言語には次のような特徴があります。単語を逆から読むと新しい現実が明らかになり、それが最初のものと切り離せないものになります。 ヴァネサ・アイバル 彼は自分の名字をもじって、出てきた言葉は 激怒もしかしたら彼女は、自分も同じような感情を抱いているのだろうか、あるいはそう感じるだけの理由（誰だってそうでしょう？）があるのだろうか、と自問自答していたのかもしれません。その怒りをどうにかできないかと。フラメンコダンサーであり、フラメンコとコンテンポラリーアーティストの二重の立場からパフォーマーでもある彼女は、高く評価されている作品でマックス賞を受賞しました。 メタルの女王は、新しい提案を形作り始め、それがついに今週末に初公開されました。 セビリア中央劇場.
その過程で、アイバーは フアン・マヌエル・ガルシア・ルイス 結晶学、特に無機物が有機物になった瞬間に体現される生命の起源という魅力的なテーマについてです。 初心者にとっては少々難解に聞こえるかもしれませんが、表を見ればすべてがよりよく理解できます。 セントラルでは、アイバーが銀色の円形幕に囲まれた小さな舞台に立って、中央のステージに登場した。彼女の胸には印象的な装飾があった。氷の胸当てで、彼女が最初の機械的な動きを披露するたびにゆっくりと溶けていき、照明によって彼女の見事な運動能力が際立っていた。
氷はアイバーの胴体だけにあるのではない。 ハエン出身の女は、分厚いブロックを両手に取り、地面に投げつけて千の破片へと砕く。残ったブロックは、踏みつけ、あるいはハンマーのように振り回す靴のかかとで押し潰す。抑制と制御、そして幾何学的な完璧さを駆使した最初の演技は、これらの爆発的な激しさとは鮮烈な対照をなす。私たちは舞台を破壊の場ではなく創造の場と見慣れている。そして同時に、凍りついた水の厚い結晶が分解していく様は、私たちを魅了する。麻痺は解け、怒りは出口を見つける。
変身は完了。観客は、類まれなエネルギー、気質、そして詩的なセンスの披露に魅了されている。1月もまだ終わっていないのに、もう今年の注目作の一つを観ているなんて、あり得るのだろうか？
疑問に思う人もいるかもしれない どこに flamenco このスピーチで強調する必要はほとんどないが、私はあえてすべてにおいてそう言いたい。 jondo アイバーのダンスは他の分野にも精通しているが、それでも彼女の自然な言語である。腕よりも脚を主体としながらも、リズムと力強さを備え、華麗な ジェムナイトは、同じように明るく輝き、ポロだけでなく、ソレアやシギリージャでもダンサーを輝かせます。
イギリスの活動については特に言及すべきである。 フランク・ムーン多くのアーティストは芸術の分野に「干渉」することに消極的ですが、 flamenco ジャンル外のミュージシャンが挑戦すると、その結果が時に驚くべきものになることは否定できない。例えば、 シルヴィ・クルボアジエ en カーブ de イスラエル・ガルバンまたは オーランド・バス en アフターヴー、マダム、の ポーラ・コミトル…他にも数多くある。この場合、ムーンは尽きることのない音のカタログを展開するが、それはアイバーの物語を包み込むためだけではない。三角形の3番目の頂点がステージ上で重要な役割を担い、目の前で作り出される雰囲気と緊張感を作り出し、ライブパフォーマンスという概念に真の意味を与えるのだ。
その道に沿って、私はアイバーの怒りは踊られた （湿った床という固有の危険を伴いながら）水に沈み、クッションに包まれ、ガラスの浴槽に抱かれ、脚のない存在へと変貌し、そして最後には直立した姿で静寂に包まれ、自らと和解する。氷は、忘れてはならない、燃えるものでもある。変容は完了し、観客は並外れたエネルギー、気質、そして詩的な感性の表現に身を委ねる。1月もまだ終わっていないのに、今年最も注目すべき作品の一つを既に見てしまったなんて、あり得るのだろうか？
アートシート
アイバー / レイジヴァネサ・アイバール著。ワールドプレミア
セビリア中央劇場
31 1月2026
演出、振付、ダンス：ヴァネサ・アイバル
伴奏：ギレルモ・ヴァイケルト
脚本：デビッド・モンテロ
作曲・演奏：フランク・ムーン
Cante: ヘマ・カバジェロ
