アントニオ・デ・トリアナ (アントニオ・ガルシア・マトス（セビリア 1906 年 – エルパソ、アメリカ合衆国 1989 年）は、多くの人には知られていないが、次のようなキャリアにおいて重要なフラメンコダンサーであった。 カルメン・アマジャ彼にオーケストラとのダンスを教え、実業家が用意したアレンジに彼を順応させるために、彼は彼と何度も戦わなければならなかった。 ソル・ヒューロック 彼は彼女のために、アメリカでスターに育て上げ、彼女のショーを収益性の高いものにするという計画を立てた。そして、まさにその通りになった。
ミュージシャンの兄弟 マヌエル・ガルシア・マトス （プラセンシア出身の同名の専門家音楽学者と混同しないように）アントニオ・デ・トリアナは、 オテロ師とフラスキージョ彼は音楽のバックグラウンドも持っている。幼い頃にフラメンコダンサーとしてデビューした。 クイカショーの中で アルゼンチン人1920年、彼はニューヨークへ旅行することを決意し、不法入国した。1929年にスペインに帰国後、彼はラ・アルヘンティニータと共に様々なショーに出演し、その中には以下のような作品も含まれていた。 エル アモール ブルホ1933年に初演された。彼は1936年にパリに到着した後、フランスやその他のヨーロッパの会場で彼女と共演し、1938年からはアルゼンチンと北米のツアーにも参加した。フランス滞在中、興行主のソル・ヒューロックはアルヘンティニータを説得し、彼と彼の妹とのトリオを結成させた。 ピラール・ロペス そしてモントーヤのギターだが、後者はアルゼンチンでの経験から、再びアメリカへ行くという考えを拒否する。 カルロス・モントーヤ このアメリカツアーでアルヘンティニータのギタリストを務めたアントニオ・デ・トリアナは、 ルイシージョ、アントニオ デ コルドバ、ラファエル デ コルドバ、ロベルト イグレシアス y マノロ・バルガス. 【1]
この長いキャリアの中で、アントニオ・デ・トリアナの在籍期間は コロン劇場 ブエノスアイレスからラ・アルヘンティニータと共に（1939年？）は、マルティネテの「リズム」に合わせて踊った可能性のあるダンスについて、非常に興味深い記述を残している。 アントニオ·ルイス 彼は1952年に映画の中でマルティネットダンスの最初の公式な振り付けを創作した。 ゴブリンと謎の Flamenco de エドガー・ネヴィル.
ここでは、彼に行ったインタビューから抜粋したいくつかの部分を掲載します。 フランシスコ・ラモス・デ・カストロ 1940年1月14日にメキシコで出版 雑誌の中の雑誌。 【2]
アントニオ・デ・トリアナ氏。スペイン人ダンサー。
フランシスコ・ラモス・デ・カストロ著。
二重のかかと打ちの音とともに幕が下り、「ファルカ」の最後の華やかなフィナーレが終わる。会場は拍手喝采に包まれる。太鼓の多色に彩られた歯の後ろで、赤い唇が一度、二度、十度と持ち上がり、「アルヘンティニータ」とアントニオ・デ・トリアナは、熱狂的な観客から贈られる雷鳴のような歓声に応えられる。
そして、スペイン舞踊における古典派の最後の継承者であるアントニオ・デ・トリアナに会うため、私たちはブエノスアイレスにある豪華な「コロン」劇場の楽屋へと続く廊下へと向かった。
ドアマンが丁寧に案内してくれた。
―トリアナ氏の楽屋ですか？
――まさにそこです。
すでにドアの前にいて、侵入許可を求めようとしていた時、中から誰かが話している声が聞こえた。
「もうすぐ始めます。できるだけ早く来てください。」
私たちはゴールキーパーの方を向く。
すみません、私が訪問したいのはトリアナ氏です。
―ええ、もう彼には伝えてあります。
楽屋のドアが開き、サクソン風のウェイターが入ってきて、別れの挨拶をする。
「さようなら、トリアナさん。」
「さようなら、友よ。」
そして私たちの方を向き、セビリア訛りを取り戻した。
「私をお呼びでしたか？」と彼は尋ねる。「どうぞ、お入りください。」
スペインの芸術ダンサーがピカデリー・サーカスの住人のように英語を話すという事実は、驚きのあまり声を枯らすほどのものではないことは承知していますが、だからといってそれが普通というわけでもありません。
アントニオ・デ・トリアナは自らの行動を正当化する。
―ニューヨークで踊った回数はスペインで踊った回数よりも多いんです。考えてみてください…マリア・モンテロが私をニューヨークに連れて行ってくれた時、私はまだ子供でした。
聖母マリアの地の息子たち特有の、絵に描いたような饒舌さでトリアナが話す間、私たちは化粧を落とし、都会的な顔立ちを取り戻した彼を観察する。アントニオ・デ・トリアナは、私にはダンサーには見えない。この礼儀正しい青年は、舞台の骨組みにアルベニスの「ポロ」の複雑なアラベスクを織り上げたばかりの人物でも、難曲「アレグリアス」の見事な解釈者でも、ナバロの「ダンサ・カステリャーナ」の機知に富んだいたずらっぽいダンサーでもない。彼の容姿や服装からは、ヨーロッパや南北アメリカの観客に知られ、賞賛されているアントニオ・デ・トリアナという職業をうかがわせるものは何もない。
出発の準備が整い、彼はこう尋ねた。
-来て？
「喜んで。」
トリアナ:
-男！…
そして、私たちが立ち去る時、彼女は微笑んだ。
スペイン舞踊。
間奏曲
私はスペイン舞踊の専門家ではありませんが、ジャーナリスト兼作家として25年間、このジャンルのトップパフォーマーたちと頻繁に交流してきたことで磨かれた、深く、ほとんど本能的なスペイン舞踊への愛着を持っています。舞踊の定義は数多くありますが、私はテオフィル・ゴーティエの「舞踊とは、鑑賞する音楽である」という言葉を最も好んでいます。そして、あらゆる舞踊の中で、最も難しく、最も華やかで、それゆえに最も印象的なのは、スペイン舞踊だと私は信じています。
[…] スペインのジプシーによって受け継がれ、称賛されてきた芸術。神と故郷を持つ唯一のジプシーであるアントニオ・デ・トリアナは、その芸術の素晴らしい解釈者であり、マルティネテの金床の上でゆっくりとしたリズムで打たれるフラメンコの典礼の司祭であり、喜びにあふれた巡礼の中でダイナミックで優雅になり、行き来を絶え間なく繰り返すブレリアの中で、その反応の狂乱の中で個性的で比類のないものとなる。彼は「東洋の感覚を西洋化し、アフリカをスペイン化し、スペインを絶望させた」芸術の偉大な解釈者であり、フェリペ・サッソーネが断言するように、それでもなお、その芸術は唯一無二で、比類なく、不滅であり続けた。
ジャーナリストの記述によると、アントニオ・デ・トリアナは金床に刻まれたゆっくりとしたリズムに合わせて何らかのダンスを踊っていたようだ。 杭打ち機ダンサーのアントニオ・ルイスは、ネヴィルの映画で「ピリ」を歌う伝説的なパフォーマンスの際に、この金床の小道具を使用しなかった。
しかし、アントニオ・デ・トリアナによるこの初期のマルティネテ・ダンスが、後にアントニオ・ルイスの振付のきっかけとなった可能性もある。ルイスは、アルヘンティニータのアメリカツアー中に一時的に彼女のカンパニーに所属していたことが知られている。これ以前に、アントニオ・ルイスは インカネーション・ロペスまた、 カルメン・アマジャ そして、内戦のためスペインを離れた後、ラテンアメリカをツアーした他のアーティストたち。この写真には、当時のダンスパートナーも写っていることに注目。 ロサリオ隣に サビーカスアルヘンティニータ、そしてアマヤ家の他のメンバー、例えば アントニア・アマヤ.【3] 中央にはメキシコ人歌手が アグスティン・ララボレロというジャンルの優れた解釈者。
彼らは互いに学び合うだろう！
ご興味をお持ちの方のために、歴史的に重要な人物でありながら残念ながらほとんど忘れ去られてしまったフラメンコダンサー、アントニオ・デ・トリアナへのインタビューの続きを掲載しました。どうぞお楽しみください。
[...]
愛のために踊る、7歳
-出来ますか？
―まさにその通りです。私は恋に関してはとても早熟でした。7歳の時、家の近くのセビリアの中庭に住む小さな女の子に恋をしたのです。その女の子はダンスが大好きで、一番上手に踊れる男の子を好んでいました。なぜあなたに話す必要があるのでしょう？私はかかとをトントンと鳴らし、飛び跳ね、カスタネットを叩き始めました。あまりにも夢中になったので、あなたは私に話しかけずにはいられなかったでしょう。そして8日後、私はその色っぽい小さなダンサーのパートナーになっていました。
―あなたは独学ではないのでしょうね。きっと先生がいたのでしょう。
―つまり…クラシックバレエ界で最高の先生、オテロ先生です。私は先生のもとで学び、練習を重ね、8歳の時にダンサーになるきっかけを与えてくれたのは先生でした。
練習のためですか？
年齢に関して言えば、私は8歳でプロのダンサーとして活動を始めました。
最初のカップル
私は「天使のように踊る」若い女性、「キカ」とパートナーを組んでいました。彼女にこの思い出を捧げ、心からの愛情を込めて書いたこの文章を、彼女が読んでくれることを願っています。彼女は当時最高のダンサーの一人でした。つま先が開いた靴でポワントを履いて、彼女ほど見事にボレロを踊った人は他にいません。
効果はあるのか？
いいえ。彼女はマドリードに住んでいて、今は引退していますが、多くの出演者よりは若いです。私たちは1918年にセビリアの「サロン・インペリアル」で「ガルシア兄弟、ミニチュアダンスカップル」としてデビューしました。ちなみに、そのプログラムの「スター」は、現在の私のパートナーであるラ・アルヘンティニータでした。私たちは大成功を収め、アンダルシア全土をツアーしました。言い忘れていましたが、実は私の公式デビューは、同じ1918年にカフェ・デ・ノベダデスで、ある場面を演じることでした。 flamenco最高の写真で flamenco 当時の様子を見てください。「ダンサー」はマレーナ、ラ・マカロナ、ラ・ゴルダ、ラ・フェルナンドーダ、ラ・サルディーナ、そしてラ・コレビリーナでした。「ミュージシャン」はハビエル・モリーナ、「歌手」はエル・ティスナオ。これについてどう思いますか？
―それらはゴータ選抜のようなものだった flamenco.
なんとも衝撃的な出来事だった！コーヒーアート界に洪水が押し寄せたのだ！
しかし、彼の最初の外出は…
ニューヨークへ。マリア・モンテロが私を連れて行ってくれた。彼女とナティ、通称「ラ・バルバフィーナ」は、当時最高のダンサー二人だった。そして二人とも若くして亡くなった。ナティは自然死だったが、マリア・モンテロは悲劇的な死を遂げた。
―悲劇的に？
――そう、マリア・モンテロはニューヨークで「崇拝者」に杖で殴り殺されたのだ…。
なんて素敵な賞賛の表現方法でしょう！
彼は彼女に恋をしたが、マリアは彼に全く注意を払わなかった…永遠。
彼女が殺害された時、あなたと一緒に演奏していたのですか？
いいえ、それはもっと後のことでした。私たちのデビューは大成功でした、本当に大成功でした。それが私にとって最初の強い印象であり、自分の芸術に対する確信のようなものでした。それに、ニューヨークの人たちはダンスを高く評価してくれるんです。スペイン風の気取りは一切ありませんよ。私はスペイン風の気取りを身につけたり、受け入れたりしたことは一度もありません。それを拒否したからこそ、ハリウッドに行くという素晴らしいオファーを断ったんです。スペイン的な気取りのある国以外では…
―…ヒスパニック性について。
―その通りです。それらの国々以外でスペイン舞踊を理解するのに最適な場所はニューヨークです。私はパリやロンドンでも踊ったことがありますが、どう表現すればいいでしょうか？ロンドンでは評価され、パリでは見られるものの、ニューヨークでは真に理解されるのです。
スペイン舞踊の「スター」たち
アーティストとして私が最も誇りに思っていることの一つは、同時代の最高のダンサーたち、ラ・キカ、マリア・モンテロ、アマリア・モリーナ（彼女は私の名付け親で、私をアントニオ・デ・トリアナとして世に送り出してくれた人です）、ラ・アルヘンティーナ、そしてラウラ・デ・サンテルモと共演できたことです。そして今、再びラ・アルヘンティーナと共演します。
―素晴らしい名前が恋しい…
―まさにその通り。最も輝かしい存在。スペイン舞踊の唯一無二の、そして最も素晴らしい解釈者、アントニア・メルセ「ラ・アルヘンティーナ」のことだ。彼女と一度も一緒に踊ることができなかったのは、私にとって本当に残念なことだ。しかし、もう少しで実現するところだった。私がすでにラ・アルヘンティーナの一員としてファリャの「恋は魔術師」の初演に出演することが決まっていた時、彼女は私を一度雇ってくれたのだ。だが、私はその申し出を受けることができなかった。私の気持ちは偽りなく真実だと信じてほしい。なぜなら、ラ・アルヘンティーナは最高だったからだ。彼女は比類なき存在としてこの世を去ったと言えるだろう。
―アントニアがいなくなった今、どれが一番良いと思いますか？
―間違いなく『ラ・アルヘンティニータ』だ。スペインの振付芸術において、『ラ・アルヘンティニータ』はまさにそれだ。
―では、このジャンルの作曲家たちはどうでしょうか？…
ファリャは最も深遠な音楽家だ。アルベニスは旋律の優雅さ、グラナドスは甘美さを体現している。若い音楽家の中では、アンダルシア人とドイツ人の息子で、ファリャの弟子であるエルネスト・ハルフターがいる。
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[1] 彼の伝記については、リタ・ベガ・デ・トリアナ著『アントニオ・トリアナとスペイン舞踊：個人的回想録』ハーウッド学術出版社、アムステルダム、2008年（初版1993年）をお勧めします。
[2] Revista de Revistas 1940 年 XXX 年 1 月 14 日、No. 1547年。
[3] この写真は数年前にアルベルト・ロドリゲスがFacebookに投稿したものです。私たちはそれをHoy誌に掲載された記事「ヒタネリアス。カルメン・アマヤの家で親密なパーティー」、メキシコ、1940年2月10日、アルヘンティニータの個人アーカイブにコピーが保管されているのを見つけました。メキシコ国立新聞図書館のギレルモ・セロン氏には、この出版物の日付特定にご協力いただいたことに感謝いたします。1940年1月と2月、アルヘンティニータはメキシコをツアーしており、カルメン・アマヤと「セビリアの子供たち」もそこにいました。
