この時点で、偉大なフラメンコ歌手である彼について、私たちが既に知っていること以外に語れることはほとんど、あるいは全くない。 アントニオ・レイエス私は土曜日に彼に会いに行った。 プラテリア （手榴弾）、 peña 世界最古。 peña そこは彼のホームでもあり、彼は過去20年間で何度もそこでパフォーマンスを行ってきた。目新しかったのは、彼が ビセンテ・サンティアゴチクラナ出身の男の新しい従者、あるいは少なくともあまり知られていない仲間として peñaアントニオの料理は、まさにヘレスの真髄を味わえる。彼の手にかかると、ヘレスのあらゆる魅力が息づく。 モラオス、 両方の モライート 彼の息子として ディエゴ…彼の父親のスタイルを反映した、未来的で前衛的な進化の中で。彼がどこを見ても、無条件にヘレスの雰囲気が漂っていた。 ハビエル・モリーナ a ラファエル・デル・アギラ そしてその相続人たち。しかし、その流派を活用する者には、より多くの力を注ぐべきである。それを習得すれば、歌手を新たな高みへと導き、あらゆる可能性を最大限に引き出すことができるはずだ。 cante 逆ではない。 スイング （他の人はそれを ゾニケット) それは略奪の許可証であり、アーティストの意欲を高めるはずだ。
アントニオ・レイエスは常に驚くほど高い。 cante彼が何を選ぼうとも、そこには常に彼自身と彼の師匠たちが多く存在し、それらは常に同じ人物であるか、せいぜい目立った追加要素がほとんどないにもかかわらず、容易に識別できる。
レジェスは素晴らしいソレアレスのセットで始めた。伝統的な詩を用いた10分以上の演奏は、彼の確固たる実力を証明するものとなった。タラントでは、最初の曲はアルメリア風で、2番目の曲は マヌエルトーレス彼は、 チョコレート 彼はその歌を歌った グアディクス市長 最後に、彼は定番のカルタヘネラを披露した。ティエントとソレアを使ったフラメンコの芸術性と知識を、まさにマスタークラスのように見事に表現した。彼は情熱的に、長く、計算されたパッセージを奏で、通常の拍子記号から外れた部分も含め、フラメンコの本質を完璧に捉え、何かがおかしいという印象を与えた。しかし、それは全くの誤りだった。彼は細部に至るまで完璧に演奏したのだ。 canteそれは綿密で、彼が何をしているのか分かっていないことを示唆するような影や隙間は一切なかった。むしろ正反対だった。彼はタンゴで締めくくった。 Pastora そしてカタツムリをテーマにしたファンダンゴ テンポ バイナリ。
彼はカンティーニャとアレグリアスで全力を尽くした。彼に匹敵する者はほとんどいない。彼は自分の土地を旗のように掲げ、それを容易に扱う。上三分の一に深みがあり、それを自分の意志で揺らし、土台に共謀して cante.
「ティエントにおいても、彼はソレアと同様に、フラメンコの芸術性と知識を余すところなく披露した。彼は情熱的に、長く、計算されたパッセージを奏で、通常の拍子から外れながらも、必要なところでしっかりと収束させ、何かがおかしいという錯覚を抱かせる。しかし、それは全くの誤解だ。彼はすべてを完璧にこなしたのだ。」 cante「ミリメートル単位で」
確かに、彼女は甘くシロップのような声で cante彼の声は本来の音域でこそ真価を発揮するが、同時に、彼の声のフィルターによって全てが甘美で美しく響くのも事実だ。だからこそ、ビセンテの歌声が響いた時、私たちはその繋がりを見つけられることを切望して、それを心待ちにしていたのだ。少なくとも私はそうだった。
伴奏は基本的で、非常に基本的だったが、ファルセータは簡単ではなく、完璧に正確に演奏された。すべてにヘレスの風味があり、 canteそして彼は来た、そして彼は来た cante 大きい。それは私たちを フアン・モハマ その中で cante マヌエル・トーレス著 私はとてもたくさん寝ました まるで昔のディスコグラフィーに埋もれた名曲のようだ。ほとんど誰も覚えていないし、使ってもいない。なのに、確かにそこにあるのだ。 本質すべてだ。だからこそ彼は賢明にも救出したのだ cantesの ホアキン・ラケルナ のバージョンで トーマス・パボン耳に心地よい、そして終わりにははっきりとした反響がある Camarón.
約1時間後、彼女は自身の声に合わせてアレンジしたブレリアで締めくくり、明らかに恩師たちへの敬意を表した。 フアン・ビリャール、パンセキート, かたつむりテーマの見事な翻案 愛とルーレット de ダニそして、 バダホス産のポリーナ。
計画されていたグランドフィナーレはファンダンガダンスだった。観客の中には異議を唱える者もおり、その後の議論でダンスが長すぎると警告した。しかし、 cante 定規と三角定規で測るのではなく、 cante それは自由で、感じられ、内側から湧き上がってくるものであり、それを知り、内面化すれば、旋律の枠組みを尊重しながら、自由に創造し、再創造することができる。だからこそ、彼が創造の責任を引き受けたとき、 cante縁起が良い、そう言うだろう フェルナンド・デ・ラ・モレナ彼は、私たちがいつも彼から聞いていたあの歌詞で、それを優しく思い出してくれた。 初めて会った時のように愛してほしいなんて言わないで。僕はもう昔の僕じゃないし、君も昔の君じゃない。だって、時間は誰をも変えてしまうものだから。 彼は思い出した アントニオ・デ・ラ・カルサ そして、すでに歌ったことのある古典的なファンダンゴで華々しく締めくくった。 アルヘシラスのコルッコ 30年代には、 モレンテ 彼は1973年にマドリードのサン・フアン・エヴァンヘリスタ大学の学生寮でこの曲を歌い、この曲を復活させた。 カレロ・ブランコ。 アントニオ・レイエスは、彼が借りた歌詞のパッチでそれを覆った。 マヌエル・アグヘタス。
アートシート
のリサイタル cante アントニオ・レイエス著
Peña グラナダの銀細工師たち
14月2026
Cante: アントニオ・レイエス
ギター：ビセンテ・サンティアゴ
