サンドラとデビッド、デビッドとサンドラ、ペペ・マルチェナの姿と精神という運命が2024年に彼らを結びつけた幸運な瞬間今日彼らが再現しているプロジェクトのおかげで セビリア・ビエンナーレ フラメンコオペラに捧げられた。
サンドラは、ソロ活動と国内外のアーティストとの共演の両方で、より長い芸術家としてのキャリアを積んできました。 flamenco -から マノロ サンルカール o エバ・ジェルバブエナ a ジェリー・ゴンザレス o アヌーシュカ・シャンカール—、あるいは常に映画に味の仕上げを加える レメディオス・マルバレス または、有名なプロデューサーのアルバム ハビエル・リモン彼は、デイヴィッドのギターに、自身の美しい歌声に完璧にマッチするものを見出したようだ。
若さにもかかわらず、デビッドのキャリアも同様に印象的で、著名なアーティストと共演し、すでに2枚のアルバムをリリースしている。サンドラのアルバムは4枚、さらに2つのコラボレーション作品、2枚組ライブアルバムは マルチェナ –マルチェナを偲んで―そして最近の 私を忘れないで.
アンバーとオレンジの色調が、サンドラとデビッドの姿を前景に描き、 ホセ・マルドナド サンドラがダブルタランテラを披露すると、彼は彼女の頭にコルドバの帽子をかぶせる。 なぜ星は動くのか？ Y·エル マルチェナへのロマンスギターの音色に続いて、最初はためらいがちな歌声が聞こえてくるが、夜が更けるにつれてその声は力強さを増していく。 Cantesy の朗読がそれに伴って ロマンス マルチェーナらしいスタイルで、予想通り。 cante演奏者が少しでも間を置いたり、沈黙したりするとすぐに音楽が始まる。他の楽器やバックコーラスが徐々に加わっていくが、幸いにも絶妙なバランスで、ギターとボーカルのメインの旋律をかき消すことは決してない。
グアヒラ・メノール・デ・ラ・ニーニャ・デ・ロス・ペイネス、 サンドラが発表します。ギター、 palmas合唱と打楽器が喚起を運び、 Pastoraアルバムの soleá apolá で止まる –ソレアで私を呼んでください—、これが最初の目の痒みを引き起こすのです。 私はバラの茂みを放棄します… -ミロンガとピンテラ-、 泣かないで、僕のギターの仕事 ペペ・ピント アズナルカサルのファンダンゴを基に、マルチェーナやエル・ピントといった天才を模倣するだけでは物足りないかのように、それらを組み合わせ、複雑なディテールを加えることで、交互に演奏される。これがテーマとなる。 canteはい、非常に巧みに進入と退出を行い、決して筋道を見失いません。 マラガの幻想、 彼らがすでに始めているとき 彼らを放棄する突然、彼らはマラゲーニャに戻って、ベルディアレスを再開し、 パリーラ兄弟 フルートとバイオリンへ。
「サンドラ・カラスコは、 canteしかし同時に、彼女の声、ダンス、他の登場人物とのやり取り、そしてもちろん、ダヴィッド・デ・アラハルのギター演奏といった要素が共通して織り込まれているのです。」
「パランカとマルチェーナは生涯の友人で、生没年が同じだった」とサンドラは説明し、 ファンダンゴス・デ・パランカ 突然フラメンコパーティーに変わる ピントとカラコルに栄誉を。 その結果、よく知られている フアン・デ・オスナのバラード: たとえ死んでも、私は福音に手を差し伸べるだろう／なぜなら、昨夜、道で私は誰も殺していないからだ。 サンドラが帽子を脱ぐと、彼女の後ろの舞台では、ホセ・マルドナドが布を広げ、踊りながらワインを注ぎ、黒い筆致で絵を描き、最後に逆さまの木のような美しく独創的な絵を披露する。
もちろんコロンビア人は欠かせません, しかしアカペラで5人の声で、特にサンドラのデュエットは素晴らしい ベルナルド・ミランダ リサイタル全体を通して主旋律に繊細な対位法を提供する。コロンビア人は古いセビジャーナスを歌い始め、間髪入れずに私たちを手取り足取り導いてくれる。 ロルカ作「ゾロンゴ・ジターノ」 と 新投手の喜び.
ステージの中央には椅子があり、ホセとサンドラはタンゴのような音楽が流れる中、その椅子で遊んでいる。あなたが持っているものを教えてください / 私は知らないので–、 しかし、そうではなく、喜びがさらに増すのです。こうしたちょっとしたスタイルのやり取りは観客に大きな影響を与え、観客は当然の拍手と歓声で応えます。私たちはタンゴを続けます。 庭師さん、来てみませんか？ そして、ペペのマルチェーナを想起させる4つの声から始まる、予想通りの必然的なファンダンゴでクライマックスへと向かいます。次に、個々のパフォーマンスが続きます。 ジョシュア壮観な バーナード と アントニオとロロ モンテス・サアベドラ 素晴らしいクレッシェンドで、私たちは皆歓声で応えます。背景には、ホセが描いた palo透明なキャンバスに ma を描き、サンドラは仕上げます 21世紀のファンダンギージョ –私の手の中で―― アラハルの人々に感謝して、トップに立つ. このショーを可能にしてくれた制作陣やミュージシャンなど、関係者全員を紹介し、デビッドを紹介する際には感極まって涙をこぼしそうになった。
拍手喝采に応え、再びオレンジ色の背景幕を背に舞台は暗転し、向かい合って座る二人の主人公だけが残る。彼らは大胆にも、 コルドバへのロマンス マルチェナ出身で、朗読と歌を通して名声を得た人物。薄暗い光の中で、 画家 踊る人、または バイラオール 彼はもがき苦しみ、サンドラとデイビッドの椅子にかかっているジャケットを掴んでいる。マイクのないサンドラの声は次第に消え、頭上の照明が二人の背中を照らす。その背中には、マルドナドが黒いジャケットに精緻なフルカラーの目を描き込んでいる。美しく芸術的なエンディングだ。
自由の詩 非常に完成度が高く、丁寧に作り込まれたショーだ。その裏には多くの労力が注ぎ込まれていることが伝わってくる。これは単なるペペ・マルチェナへのトリビュートではない。 Pastoraチャコン、ペペ・ピント、カラコル、あるいはフラメンコ・オペラの世界。また、演出と音楽の両方において、スタイル、楽器、声を織り交ぜるその方法に創造性が見られ、背景ではダンスが絵画と対話している。サンドラは、その存在感で芸術的な成熟を証明している。 canteしかし同時に、彼女の声、ダンス、他の主人公たちとのやり取り、そしてもちろん、デイヴィッドのギターといった要素すべてに共通する要素でもある。
アートシート
自由の詩サンドラ・カラスコ、デヴィッド・デ・アラハル著
第24回ビエンナーレ Flamenco セビリアの
中央劇場
2 10月2026
Cante: サンドラ・カラスコ
ギター：デヴィッド・デ・アラハル
ダンス：ホセ・マルドナド
フルート：フアン・パリラ
ヴァイオリン：ベルナルド・パリーラ
パーカッション：リト・マネス
Palmas および合唱団: ロス・メリス・デ・ウエルバ
Palmas および合唱団: ベルナルド・ミランダとジョズエ・セグラ
