音楽的なパラメーターが、音楽ジャンルを生み出したプロセスをこれほど正確かつ美しく象徴し要約できるとは誰が想像しただろうか。 flamencoはい、私が話しているのは ポロを歌うときに歌われる5つの掛け声は、カニャの6つとほぼ同じで、パセイリョと呼ばれることもあり、詩の節の間に特定のタイミングで挿入される。を提供し、 cante 構成要素を自由に配置できる音楽やダンスのジャンルではめったに見られない厳粛さで、 canteそれぞれの解釈による変奏、バリエーション、ファルセータ。確かに、どちらのスタイルも、特にカーニャは、アカデミックな音楽よりも、 flamenco しかし、形式的な厳格さゆえに、ポロ、あるいはポロスは、ミラブラスとカラコレスの関係のように、ある程度の柔軟性を維持してきました。カラコレスは形式的に厳格だからです。ミラブラスのセクションを構成する方法はいくつかありますが（これらの「カンティーニャの寄せ集め」についてはまた別の機会にお話しします）、カニャでは、カラコレスの古典的なバージョンと同様に、ほとんど変更不可能な順序になっています。 アントニオ・チャコン.
しかし、本題に入ると、あの祝福された一連の叫び声は、私の意見では、原則の宣言であり、 旋律的・和声的創設憲章 flamenco彼らが作り出すメロディーはこう宣言しているように思える。 flamencoこれらがその基盤であり、美的原則である。ほら！そして flamenco それは、ポーランド王の栄光のために行われた。 エステバネス・カルデロン 彼はその男の名前をカディス出身だと明かした。 アントニオ・モンジェ・リベロ『ザ・プラネット』我々は彼らについて知っている カディスの商業日刊紙 19世紀の20年代には、カディスのポロ、ヘレスのポロ、ロンダのポロ、そしてトバロのポロが歌われ、一種の金メダル、カップ、剣、そしてポロのクラブが、彼が王であった理由だった。
フリギア旋法のメロディー、つまりE音の旋律モードは、 cante アンダルシア出身のジプシー、 はい、 cante 誰が canteトリアナ出身であろうとクアラルンプール出身であろうと、純粋なジプシーであろうと「ジャンベリア」出身の非ジプシーであろうと。強烈なオリエンタルな香りを放つメロディーが flamenco それによって独特の個性が生まれ、世界中のあらゆる音楽ジャンルの中でも唯一無二の存在となっている。これらの哀歌が醸し出す、ほとんど神秘的な旋律こそが、決定的な違いを生み出しているのだ。私からすれば、これは「ここまでだ、これ以上は無理だ！」という瞬間である。この新しく生まれた音楽は19世紀前半にその歩みを始め、意図せずとも、明確な刷新の目的を持ち、あの特異な革命への道筋を示したのである。
「さまざまなバージョンを聞くことで、どのように進化していくかを観察できます flamenco…時代によってどれほど違うか。例えば、 モレンテとペペ・ハビチュエラ 四角 cante そして、ドン・アントニオ・チャコンへの崇高な賛辞における、哀歌の中のギター。 flamenco それは絶えず進化する生きた芸術です。 言葉 ビッグ・チーフ・パコからメルセデス・ミラまで：「私は革命を起こすのが好きではなく、進化するのが好きだ」
これらの5つの短いペンタコード（それぞれ5つの音）は自然発生的に生じたものではありません。音楽は物質と同様に、創造も破壊もされず、ただ変化するだけであることはよく知られています。これらは、私たちが保存している人気のゾロンゴのパターンに起源を持つ可能性があります。 フェデリコ·ガルシア·ロルカ民俗学者としての仕事の中でそれを収集し、後に名付け親と共に録音した一連のポピュラーソングにまとめた。 エンカルナシオン・ロペス「ラ・アルヘンティニータ」 （その家への訪問については、また別の機会にお話しします。） ピラール・ロペス（そのリビングルームには、二人の天才が録音したピアノが置かれていた）。そのメロディーを聴いてみると ゾロンゴ...
月は小さな井戸、
その花は価値がない。
重要なのはあなたの腕です。
夜彼らが私を抱きしめるとき。
…メロディー的に言えば、祝福されたアイズにどれほど近いか、私たちは理解しています。しかし、ポロやカニャの古い録音では、当時アイズが今よりもぼやけていて、カニャのダンスバージョンからおそらく整然としたものになったようにはなっていないことが分かります。 カルメン・アマジャ マドリードに到着したとき、あるいは、なんと、 ピラール・ロペス映画の中で エドガー・ネヴィル 神秘と精霊 flamenco 1952年から歌われている ジャシント・アルマデンギターの自由なリズムとダンスに合わせて、一つずつゆっくりと発せられる叫び声は、必要な荘厳さを与えている。 小さなフクロウ、金髪のサンティエステバン o トングそれらを、 ラファエル・ロメロ ヒスパボックス選集、またはアルマデン選集については、 杖 記録された ラ・ルビア1908年にpolo1とラベル付けされた（初期の録音ではスタイルを入れ替えるのが一般的だった）この曲は、叫び声が絡み合って一つの嘆きのように聞こえる様子を明らかにしている。 トング 1922年の、または フクロウ 1906年から。叫び声の分離は、ダンス版の廊下部分のために行われた可能性が高く、そのまま維持された。
ここでは、上記のシステムにおける杖からの鳴き声と、下記のポールからの鳴き声の書き起こしを示します。これにより、類似点と相違点を視覚的に確認できます。杖からの鳴き声は6つ（4つ目は重複）、ポールからの鳴き声は5つあり、どちらも同じです。 canteはい、ただし4番目の音は例外で、リードのEの音がポール部分でAになっています。これは微妙ですが、はっきりとわかる変化です。
思い浮かぶ アントニオ・ガデス 極地の嘆きを朗々と唱え、第四の相違点を強調する。様々なバージョンを聴くことで、それがどのように発展していくかが分かる。 flamenco…時代によってどれほど違うか。例えば、 モレンテとペペ・ハビチュエラ 四角 cante そしてギターは、その崇高なため息の中にある ドン・アントニオ・チャコンへの追悼。 ザ flamenco それは絶えず進化する生きた芸術です。 言葉 インクルード ビッグボス・パコ a メルセデスミラ「私は革命を起こすのが好きではなく、進化するのが好きだ。」彼らのHuelvaのこのバリエーションの冒頭を聴いてみてください。 チョケロス・エアーズ。 ♦
