時折、レコード市場にはセンセーションを巻き起こす新譜が登場するが、それは必ずしも、広大な音楽スタイルの分野に貢献したり、新たな創造物を提供したりするからではない。 cante むしろ、存在しないと思われていたものを救い出すためだった。それは、愛好家やコレクターによって古いシェラックレコードやワックスシリンダーに大切に保存されていたものだった。幸いなことに、これらの録音の大部分はデジタル化され、フラメンコ音楽の起源について学びたい人なら誰でも利用できる。では、なぜ録音されるのはいつも同じものなのか？同じ歌詞、同じスタイル、同じバージョン、同じ引用なのか？何百人もの名高い、忘れ去られたアーティストがいるに違いない。彼らは忘れ去られているが、現代のフラメンコ歌手によって少しずつ掘り起こされ、古いものこそが最も現代的なものであることをこのジャンルに示している。だからこそ、グラナダ生まれのフラメンコ歌手は… アリシア・モラレス 彼は19世紀の古代フラメンコ歌手の一人を再び流行させることに成功した。彼はその歌手の作品を徹底的に研究した。 アントニオ・ポソ フクロウシェラック盤に最も多くのアルバムを録音したフラメンコ歌手。そして彼はそこにいた。人知れず、忘れられ、中傷されていたが、彼女自身が言ったように、「彼は巨人だ」。確かに彼は最も多くのアルバムを録音したフラメンコ歌手ではなかった。 pellizco 当時のものであったが、最も原始的な形態を伝えてきたのは cante.
だからこそ、彼女の作品を再発見することは、何か新しいことのように感じられるのです。そして実際、アリシアの声には、そのジャンルがまだ形成されつつあった遠い昔に歌われていたソレアレスやグアヒーラの原始性、つまり、 cante 古い。今週、彼の最新アルバム、セビリアのフラメンコ歌手へのトリビュートがリリースされた。だから、 Peña 彼が作品を発表する場所として選んだのは、彼の故郷であるラ・プラテリアだった。
フラメンコ歌手は黒い衣装に赤いショールを羽織ってステージに登場し、 ホセ・ケベド・ボリタ 絶好調だったアリシア。クラシックなカンティーニャから始まった。モチュエロはいなかったし、必要もなかった。個性だけがあった。彼女はタイミング、沈黙、そして cante 一方、ボリタはまるで自分が発明したかのようにコンパスで遊んでいた。彼女は エンリケ・モレンテ 音楽ではすでに ホセ・ベルガミン すでに ラファエルアルベルティ 詩の中で。そこから彼は新しいアルバムの一部を披露し、モチュエロの作品に詳しい人にとっては耳に心地よい音の驚きをもたらした。時の流れに忘れ去られていたグアヒーラを、彼は賢明にも救い出した。 私の人生 あらゆるバリエーションで。それは原始的なものから始まり、歌詞は ロペ·デ·ベガ 定番を続ける 恋の市で恋人を買った／なんて美しいおもちゃだったんだろう／なんて美しいおもちゃだったんだろう／そしてなんて高価だったんだろう、 ボリタがトーンを変え、モチュエロの3番目のバージョンが登場するまで、 奥様、ご注意ください。 これらを再作業する際の難しさが増す cante彼女は古い録音の歌詞を解読することができる。これはアリシアが引き受けた途方もない偉業だ。
「アリシア・モラレスは、エル・モチュエロのバージョンを、トリアナのスタイルに非常に近い落ち着きと長めの3度を加えることで改善し、 cante 上向き、つまり音程を上げ、三度音程で戦い、最後にソラリージャとアレグリアスの間に少し遊び心のあるタッチを加える。」
リサイタルの繰り返し登場するテーマは、半音や四分音で歌う必要性と勇気であり、それらの音に到達し、そこから逸れないことがいかに難しいかということだった。彼自身のグラナイーナのバージョンは、最終的にグラナダのフラメンコのレパートリーの一部となる個人的な創作であり、彼の最初のアルバムで知られているもので、冒頭のアラベスク風のタッチ、節度、抑制、そして上品なメロディーが特徴である。そこから彼は、彼自身のバージョンの古典的なグラナイーナへと移った。 マヌエル・バジェホ 6分の3拍子で紛れもない音程の低下があり、高音で終わる。その境界をさらに深く掘り下げるために、彼はファンダンゴ・アバンドラオを通してモレンテのグラナイーナを取り入れた。 時折、私の苦悩。
彼はまた、モチュエロがソレアをどのように歌ったかを見せてくれた。彼は決して最高ではなかったが、特別な個性を吹き込んだ。そしてアリシアはオリジナルの台本から逸脱しなかった。だからこそ、それらはとても魅力的なのだ。私たちが知っているものや、偉大な人々が私たちに残してくれたものとは違って聞こえるからだ。実際、私の意見では、アリシアはモチュエロのバージョンを改良し、トリアナのスタイルでテンポと長めの3度を加え、 cante 上向き、つまり音程を上げ、三度音程で戦い、最後にソラリージャとアレグリアスの間で少し戯れる。
アルバム発表会は成功だった。なぜなら、私たちはタランタも聴くことができたからだ。 フェルナンド・デ・トリアナ と チラレス、 そして、歌手のために特別に作られたブレリアもいくつかあります。彼はまた、セギリヤを通してモチュエロの作品を復活させ、古いスタイルにすべてを注ぎ込みました。 クロ・ダース、 フランシスコ・ラ・ペルラ y ザ・ツイン モレンテ版は欠かせません。彼らがどのように歌ったのか、モチュエロが個人的にどれだけ貢献したのかは誰にもわかりません。それでも、アリシアは歌詞の中で個人的で力強く、曲を歪めることなく望むだけ長く歌い続けることができます。 cante あるいは、良心的に行うこと。
彼女が真に輝いたのはティエントだった。モチュエロを聴けば、アリシアがティエントの最初の部分をいかに深く、そして個性豊かに歌い上げ、その後、彼女が普及させたセラフィムの古典的なタンゴへと移行していったかが理解できるだろう。 チャコンその他にも。彼は、先ほども述べたように、歌手へのオマージュとして個人的なブレリアでリサイタルを締めくくったが、 ベルナルド・デ・ロス・ロビトス.
ボリタのギター演奏は最初から最後まで見事だった。まるで新しいおもちゃで遊ぶ子供のように、ハーモニーを奏でていた。彼は明らかに演奏を楽しんでおり、ファルセータやリズミカルな演奏には、非常に個性的な魅力が溢れていた。
読者の皆様には、アリシアのアルバムを聴きながら、エル・モチュエロで同じ録音を探してみていただきたいと思います。 そして、彼女とボリタが、このような不当に忘れ去られた、この称賛に値する人物に敬意を表するために行った中国人の研究と活動に感謝したい。
アートシート
のリサイタル cante アリシア・モラレス著
Peña ラ・プラテリア、グラナダ
月16 2026
Cante: アリシア・モラレス
ギター：ホセ・ケベド・ボリータ
