同じ空間で パトリシア・ゲレロ 彼はバレエ団で最新のプロポーズを演じた Flamenco 数日前、アンダルシアから、以前のメンバーの一人であるグラナダのダンサーが アグスティン・バラハスは、ミニマルでありながら前衛的な作品で、アースダンスの巨匠たちへのオマージュを込め、初演で熱狂的な観客を魅了した。 サンタクルス・ラ・レアル大学グラナダのレアレホ地区の中心、大回廊に位置する。その空間だけでも、バラハス舞踊の建築様式とはほとんど関係のない建築様式を堪能できる。物理的な場所がカトリック両王の時代に遡るとしても、フラメンコダンサーのショーの構成は未来のスケッチに基づいていた。現代フラメンコダンスは、このアーティストの心から生まれた新しいトレンドを表現の自由をもって受け入れたが、 cante 一般的に、確かに動かず、それを音楽の墓にしたい人々によって包囲されています。
アグスティン・バラハスは、数十年にわたる舞台経験を持つベテランダンサーであり、複雑な作品を発表した。たとえ望んだとしても、グラナダ史上最も普遍的な詩人から自らを切り離すことはできなかった。だからこそ、彼は真にマニ教的でロルカ的な立ち位置で、自身の姿と詩的表現を飽くことなく駆使し、舞台上で表現できるあらゆるものを装飾したのだ。
寝る この新しいプロジェクトのタイトルは、プログラムによると、 シュールな美の世界の再現、深い内省。主人公は感情的な自己と理性的な自己と対峙する。五感を巡る夜の旅。感情と休息の段階を繋ぐ。この描写には、どんな可能性も秘められている。すべてを理解し、何も理解できない。だからこそ、少なくとも開花したダンサーの内面の営みや悩みを理解するには、ダンスと振り付けを楽しむだけで十分だ。
静かな回廊に時計と背景の鐘の音が響き、鐘の音が響き、ナレーションが流れた。 Camarón de la Isla とともに 大きな馬の子守唄音楽グループのメンバーであるギタリストたちが恐る恐る登場した ルーベン・カンポス y マルコス Palo目標、歌手 アロア Palomo y 少女マーサ、 打楽器奏者 シャイアン族のマイケル そしてトランペット奏者 エリック・サンチェス 後世の版画でアグスティンの舞台小道具として使われたいくつかの屏風の背後。緑色の衣装にナザレの衣装、ケープとフードをまとい、顔を隠したダンサーのナレーションが聞こえ、彼が個人的な自己と理性的な自己を再現し始めた。レティントによる現代舞踊 flamenco背景にはオペラ風の子守唄が流れていた 眠りにつく子供 サンチェスのトランペットの深みは、すでにダンスの中にある種の束の間の狂気を呼び起こしていた。アグスティンは沈黙を保ち、埋め、腕の動きを巧みに操る術を知っていた。彼は詩の一部を朗読した。 ジプシー・ゾロンゴ de ガルシアロルカ そして合図を送った セルヒオ・ゴメス・エル・コロラオバラハスはアレグリアを踊るよう誘われた。舞台装置、つまり出演者が出入りする背景となる扉の使用は、バラハスが伝えたかったストーリーを的確に表現するのに役立ったが、必ずしも理解しやすいものではなかった。
アグスティン・バラハスは複雑な創作を披露した。たとえ彼自身が望んだとしても、グラナダ史上最も普遍的な詩人から切り離すことは不可能だ。だからこそ彼は、真にマニ教的でロルカ的な立場から、自らの姿と詩学を精力的に駆使し、舞台上で表現できるあらゆるものを美しく彩り上げているのだ。
ミゲル・ポベダ 彼は豪華なゲストの一人であり、1階の回廊のギャラリーとステージボックスの後ろから、 沈黙バラハスが最も強烈なイメージを捧げたロルカの詩。 cante そして、メッセージに一目惚れしたという感覚以外のフィルターなしで詩人を感じます。
3番目の変更により、舞台上に、白い服を着て頭にマスクをかぶった馬のイメージと肖像が現れ、 cante ファルーカス・デル・コロラオを通り抜け、ダンスの歴史を巡るツアーに参加しました。 flamenco グラナダの古典作品に敬意を表して 士Manolete o マリオ・マヤ 数年後に舞台で目にするであろうリニューアルと相まって、アグスティンは空間を巧みに操り、鏡に映る自身の姿を表現しました。彼はもう一人の自分に語りかけ、観客はプログラムを読まなくても作品の意味を理解し始めることができるのです。また、もう一人の偉大なダンサー、ドン・アグスティンへのトリビュートもありました。 エンリケ・モレンテルベン・カンポスとマルコス Paloゴールはモントーヤのロンデーニャを完璧にコピーしたもので、モレンテはそれに歌詞をつけた。 小さな時計 ロルカ風の歌詞で再び「Colorao por granaínas」をうらやましいほどに解釈し、モレンテが録音したタラントに取って代わった。 花言葉主役は アルベルト・セレス 黒い衣装と透明な布をまとい、踊りに加わった。力強く、時に男らしく、時に多彩で、垂直性と身振り手振りが見事だった。アグスティンは再びセギリージャでリードを奪い、 シルヴェリオ・フランコネッティ いや、正確にはポベダ、あるいはロルカの作品。要するに、それは三者三様の作品だった。なぜなら、ポベダはシルベリオ・デ・ロルカの詩をシギリージャで歌ったからだ。踊りの素朴な雰囲気は、歌詞と音楽の表現力豊かな力によって支えられていた。
アグスティンが示そうとした様々な「私」の輪を閉じるために、彼は赤いズボンとガーゼのケープをまとい、ソレアで舞台を動き回り、観客の存在を忘れるほどの熱意で、まるで魅了されたかのように、勝利を収めた。偉大なる芸術家の優れた弟子に、長い拍手と喝采が送られた。 マリキヤ この最初のビエンナーレに足跡を残した flamenco グレナディン。
アートシート
寝るアグスティン・バラハス
私ビエンナーレ Flamenco デグラナダ
サンタクルス・ラ・レアル大学、グラナダ
11 9月2025
ダンス：アグスティン・バラハス
Cante: 少女マルタ、アロア Palomo
ギター: ルベン・カンポス、マルコス Palo目標
パーカッション：ミゲル・エル・シャイアン
トランペット：エリック・サンチェス
スペシャルコラボレーション: ミゲル・ポベダ、アルベルト・セレス
