前章では、巨匠アントニオ・マイレーナの存在が、私たちの歌手の伝説を再構築する上でいかに重要な役割を果たしたかを考察しました。メルセドのソレアは、前世紀の最初の25年間に偉大な歌手たちによって広く普及しましたが、特に彼女の出身地では、その演奏は徐々に衰退していきました。
いくつかの理由が考えられますが、その一つは、調理方法が大きな重要性を持つことであり、 パウラ・デ・アルカラのホアキン ほとんどすべての他のスタイルを置き換えた。幸いなことに、 カディスの双子ヘンリー 今でも多くの演奏家によって演奏されていますが、あの演奏家ほどではないようです。もう一つの理由は、演奏家の選択肢がますます狭まっていることかもしれません。 短いソレア 大きな価値がある flamenco しかし、一般の人々にとってはあまり効果的ではありません。
この新作の詳細に入る前に、無視できないのは 歴史上の歌手 セルネタから確かな存在感を持ってソレアスを録音した人。パカ・アギレラの場合、5年から1908年の間に最大1909回のカットがあり、フルスレートサイドのニーニョ・ラ・イスラ、ラニーニャ・デ・ヘレス、すでに言及したマヌエル・センテノ、ペペ・デ・ラ・マトロナ、ベルナルド・デ・ロス・ロビトス、エル・ニーニョ・デ・ラス・カベサスが記録した。 cante ソレアレス・デ・ラ・セルネタ、フアン・バルデラマなど…
短いソレアでは、 cante フェルナンド・デ・ラ・モレナが言うように、デ・ラ・セルネタは私の近視眼的な考えの持ち主です。 グレゴリオおじさん Borrico 'のようなサンプルでは「スイートメロングローブ」、「私のことを思って、愛してる」または「私のところに来てください」 y フェルナンダ・デ・ウトレーラ 誰が私たちに宝石をくれたのか 「私はあなたのものだから」ウトレラとヘレスをさらに永遠に結びつけます。
ちょっと不思議なのは 同時代のものはほとんどありません。 彼女の故郷ヘレスは、歌手たちのレパートリーがどんどん減少していく中で、彼女を事実上忘れ去る運命に追いやった。 エンリケ・モレンテ (偉大な セルネティアン ドン・アントニオ・チャコンとして)1988年のアルバム「エセンシアス・フラメンカス」ではサビカスと1990年の「ニューヨーク・トゥ・グラナダ」で、2005年の「モレンテ・スエニャ・ラ・アルハンブラ」の「ソレア・デ・ラ・シエンシア」ではトマティートらと共演した。
さて、ここで記事のタイトルにもある他の二人の歌手、ホセとフアンについてお話しましょう。
Camarón de la Isla 1970年のアルバムは、セルネタのソレアで始まり、 「お互いを見るたびにパコ・デ・ルシアの伴奏:
Y ファン Moneo ケーキトマス・パボンとフアン・モハマに続いて、1992 年の有名なアルバム「Colores Morenos」では、モライートがギターを弾き、XNUMX 回にわたってセルネタでソレアを始めています。
非常に完成度の高い歌手であるビセンテ・ソト・ソルデラの貢献を無視することはできません。彼はトリプティクで Flamenco (RTVE Music、1996) は、ディエゴ・ロサダ、モライート・チコ、ラファエル・リケーニのギターによるセビリアに捧げられた巻で、ソレアの形でメルセ・ラ・セルネタへの次のような賛辞を提案しています。
同じ年、歌手カルメン・リナレスは、彼女の「ラ・セルネタの女性アンソロジー」に、ラ・セルネタの様々なスタイルへの素晴らしい賛辞を収録しました。 canteペペ・アビチュエラのギターの横に「」があります。この女性は常に最新の情報を把握しています。 cante:
最近の例として、ヘレス・フェスティバルでの歌手によるセルネタのパフォーマンスを取り上げたいと思います。 ヘスス・メンデス そして私は彼を祝福しました。このポッドキャストで聴くことができます。

ヘスス・メンデス – アートを歌いたい – ポッドキャスト expoflamenco
そして郊外では flamenco 通訳の ダニ・ラマスは、60年代の雰囲気を持つアメリカ音楽とアンダルシアのルーツの間の新しい道を探求し、彼の曲のタイトルにつながる歌詞を使用しています。 「私はピエだった':
これらすべての記事では、データ収集のために貴重な本を参考にしました 「シギリージャとソレアの世界のアントニオ・マイレナ」ルイス&ラモン・ソレール著ソレアのスタイルを史上最も偉大な形で創始したメルセド・フェルナンデス・バルガス「ラ・セルネタ」の足跡を辿る、歴史を遡る旅への道が開かれました。この講座はエスパシオで開催されます。 expoflamenco 25月XNUMX日(日)のXNUMX回限りのセッションです。残りわずかです。詳細は以下をご覧ください。

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