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アリシア・モラレス、アルバロ・マルティネテ、アカンチョナオ詩集

アリシア・モラレスは、第一回グラナダビエンナーレで詩、歌、ストロークのコレクションを発表し、デビューを飾った。 flamencos.

キコ・ヴァレ           キコ・ヴァレ
22 9月2025
en クロニクル, フロントページに
12
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アリシア・モラレスとアルバロ・マルティネテによる「詩の痕跡」。私はグラナダビエンナーレ。フェデリコ・ガルシア・ロルカ・センター、グラナダ。 2025 年 9 月 21 日。写真: ビエンナーレ

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La セビリア・ビエンナーレ、 へレスフェスティバル、 マラガビエンナーレ…彼らは皆、番組のさまざまな側面を概説する番組提案を提供するという流れに乗っているようだ。 flamencoもっとモダンで、独創的で、他とは違う、そして時には挑発的で大胆な印象を与えたいと思っていました。しかし、そこまでには至りませんでした。 詩の痕跡、の アリシア・モラレス y アルバロ・マルティネテグラナダの芸術家たちは、声とギターを使って詩人の詩をコルセットで締め上げました。 ロルカ, ロザリア・デ・カストロ, サンファンデラクルーズ, アルベルティ, ミゲル・エルナンデス o ホセ・ルイス・オルティス・ヌエボ テーマのレパートリーには、 canteはい、とても歌っぽいです。

チケットを持って来た真のファンは pellizco 来た時と同じように去っていった。その申し出には 声の調子、味、スピードを整えた喉で、愛撫、テスト、実験を数回行う、幅広い音域とストローク flamenco創造性を閉ざすつもりはありません。それが芸術です。しかし、私がこのフェスティバルで期待していたのは、 jondo伴奏と作品のカタログ化は、その木の枝の間に収まっているにもかかわらず、 palosアリシアの紛れもない歌唱力とその背後に感じられる努力にもかかわらず、私はリサイタルの間中ずっとギターに釘付けだった。アルバロ・マルティネテは、真の卓越した演奏を私たちに披露してくれた。繊細な作曲、響き渡る指使い、正確なピカオ、整然としたトレモロ、ファルセタ、ティライージョ、そして本質的な豊かさと、演奏の助けにもなっていた。 cante モラレスの 彼は彼に銀の川を6つ提供し、彼の素晴らしい音楽的理想を甘ったるい柔らかさで明らかにした。 彼は譜面台に置かれた紙から歌詞をもう一度読み直さなければならなかったが、これまでフラメンコの公演でこの手法が使われたのを観てきたが、どれも好きになれなかった。幸いにも、そのような公演は少なかった。

 

アリシアの紛れもない歌唱力と、その背後に感じられる素晴らしい演奏にもかかわらず、私の耳はリサイタル全体を通してギターに引きつけられていました。アルバロ・マルティネテは、真の卓越した演奏を私たちに届けてくれました。繊細な作曲、揺るぎないフィンガーピッキング、正確なピカオ、そして洗練されたトレモロ、ファルセタ、ティライージョ。

 

 

栄誉を授かった モレンテ 彼らはグラナダで通行料を払う存在となりつつある。そのため、彼らの響きはぼやけ、メリスマとアリシアが紡ぎ出したテーマの構想の間に時折紛れ込んでしまう。

ソナンタが木製の枠を越えて独り響き渡った。そしてモラレスがスタンドの片側から純白の衣装で現れた。彼は ギターの叫び, 五本の剣で傷ついた心そしてアルバロがバハニーの蓋の打楽器に演奏したリズムに合わせて、 歌手は喉を温めながら、軽やかで整然としたセギリージャの旋律を奏でた。マルティネテのグラナイナスのソロは素晴らしかった。アリシアが与えた旋律の再生を前奏として、アバンドラオスで締めくくり、ハベーラで際立たせている。

彼はソレアの他の物語をナビゲートするという挑戦を引き受けた 暗い夜伝統的な黒人の音を歪ませながら、同時に新しい感性を模索しています。 アルバロは糖蜜を溶かして flamenco母親に捧げられた特別なグアヒラで深淵から、正統派の最も異端な片隅から、音楽が奏でられる。モラレスの朗唱、合唱、そしてウエルバのジングルが、ファンダンゴを経てチョロスの岸辺へと導いた。全く異なるが、それでもファンダンゴだ。この漂う道を進みながら、ロンデーニャが鳴り響き、リサイタルは幕を閉じた。 花を売る、彼のアルバムに収録されたグラナダのティエントとタンゴの間を行き来する作品 クリスタル・ブライド とします。

アリシア・モラレスとアルバロ・マルティネテは、伝統的な風に大胆に新しいひねりを加えた。 flamenco. 観客のほとんどは立ちっぱなしで、次の演奏を要求していた。そして、この批評家は落胆し、肌は温かさと砂糖のラッシュにのみ安らぎを感じていた。私はそれ以上ではなく、何か違うものを求めていた。詩集や音楽の独創性に新しさを求める言説が飽和状態にある中で、それが既に幾千通りもの方法で行われてきたことを忘れがちだからだ。そして結局のところ、近代性とは、解釈の新鮮さと、このテーマについて何かを語る力を持つ誰かの痕跡によって、ルーツに立ち返り、それを再構築することなのだ。このテーマに多少の個性があることは否定しないが、私を納得させるほどには惹きつけられなかった。これまで見聞きしてきたことからすれば、これはただの「もう一つの」ものに過ぎなかった。

 

アートシート

詩の痕跡、アリシア・モラレスとアルバロ・マルティネテ著
第1回グラナダ・ビエンナーレ
フェデリコ・ガルシア・ロルカ・センター、グラナダ
21 9月2025
Cante: アリシア・モラレス
ギター:アルバロ・マルティネテ

 

アリシア・モラレスとアルバロ・マルティネテによる「詩の痕跡」。私はグラナダビエンナーレ。フェデリコ・ガルシア・ロルカ・センター、グラナダ。 2025 年 9 月 21 日。写真: ビエンナーレ
アリシア・モラレスとアルバロ・マルティネテによる「詩の痕跡」。私はグラナダビエンナーレ。フェデリコ・ガルシア・ロルカ・センター、グラナダ。 2025 年 9 月 21 日。写真: ビエンナーレ
アリシア・モラレスとアルバロ・マルティネテによる「詩の痕跡」。私はグラナダビエンナーレ。フェデリコ・ガルシア・ロルカ・センター、グラナダ。 2025 年 9 月 21 日。写真: ビエンナーレ
アリシア・モラレスとアルバロ・マルティネテによる「詩の痕跡」。私はグラナダビエンナーレ。フェデリコ・ガルシア・ロルカ・センター、グラナダ。 2025 年 9 月 21 日。写真: ビエンナーレ
アリシア・モラレスとアルバロ・マルティネテによる「詩の痕跡」。私はグラナダビエンナーレ。フェデリコ・ガルシア・ロルカ・センター、グラナダ。 2025 年 9 月 21 日。写真: ビエンナーレ
アリシア・モラレスとアルバロ・マルティネテによる「詩の痕跡」。私はグラナダビエンナーレ。フェデリコ・ガルシア・ロルカ・センター、グラナダ。 2025 年 9 月 21 日。写真: ビエンナーレ
タグ: アリシア・モラレスアルバロ・マルティネテフラメンコ歌手詩の痕跡私ビエンナーレ Flamenco デグラナダ
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キコ・ヴァレ

職業ジャーナリスト jondo、熱烈な愛好家、作詞家。儀式の感情への旅 flamencoキコ・ヴァッレ(ウトレラ、1979年)は、うめき声​​の衝撃、ブレリアの色彩、痛みのひっかき傷を表現するために言葉とイメージの参加を必要とします。批評家 flamenco、20年以上にわたってプレゼンター、講師、写真家、ビデオグラファーとして活動しています。

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