ルシア族の唯一の男性で音楽に専念しなかったアントニオの息子。 アントニオ·サンチェス （マドリード、1984年）彼はステージに上がるたびに自分の姓の責任を感じています。彼はギターに囲まれて育ち、テレビに出演し、拍手を集めて世界中を旅する人たちへの憧れを育みましたが、いつか自分も「ティト」と呼んでいた天才と一緒にツアーに参加することになるとは夢にも思っていませんでした。
–ギタリストとして、サンチェスのような家族に生まれたということはどういう意味ですか？
–私の場合、すべてが非常に正常に流れています。私の家はギタリストのとても重要な家族であり、謙虚で勤勉な家族であることを決してやめませんでした。私が覚えている限り、私は家を離れていた叔父たちのことを覚えています。それは、彼らが祖父母に会いに来た週末に、彼らが安らかに眠れますように、一緒に昼食を食べるというイベントでした。私はアルーチェ出身で、祖母のルジアがそばにいてくれました。そのおかげで、私は幼い頃から彼らを見ることができ、少しずつ知性を獲得して、彼らが何をしているのかを知るようになりました。私の性格のおかげで、私は簡単に入学することができました。私は従順な子供でした。そして父は私に義務なくギターを弾くように勧めてくれました。そして、私が成長し、学ぶにつれて、ラモン、パコ、ペペを見ると、より尊敬するようになりました。彼らは私を少し怖がらせさえしました。なぜなら、私は彼らが重要な人々であることにすぐに気づいたからです。そして、父はミュージシャンではなかったので、それは決して普通のことではありませんでした。
――でも、お父様は彼らとごく普通の関係だったんですよね？
–はい、パコがメキシコにいたとき、彼らは毎日特定の時間に電話をかけていました、そして私は「ほら、彼は私にティト・パコに挨拶するように言うだろう」と思いました。そして実際、「アントニトゥー、来て、ティト・パコに挨拶してください。」そして私はとても恥ずかしくて、彼に何と言えばいいのかさえ分かりませんでした。彼は私に服を着せてこう言いました。大丈夫ですか？なぜそんなに恥ずかしがり屋なのですか？勉強してるんですよね？さあ、ちょっとキスして。」そして私にとって、それは尊敬と喜びが入り混じったものでした。「ねえ、ティト・パコと話したんだよ」。ラモンとペペも同様だ。彼らを通して自分の出身地を理解できてとてもよかったです。
–あなたのお父さん、彼は何をしましたか？
–私の父はホテルのディレクターでした。彼は幼い頃から観光業に専念し、祖父が子供たち全員に自分の糧を稼ぐように要求したとき、父は音楽を始めませんでしたが、12歳の時にはホテル・クリスティーナのベルボーイをしていました。彼は朝の80時にバックパックを担ぎ、夜明けに歩いて職場へ向かいました。そして彼は引退するまでそれをやめませんでした。マドリッドに到着すると、英語とホスピタリティのコースをいくつか受講し、すぐに最高のホテルの 90 つであるフェニックス ホテルから内定を得て、アルカラ ホテルのディレクターに就任しました。そこで彼はとても素晴らしいフラメンコ体験をしました。XNUMX 年代後半から XNUMX 年代前半にかけて、フェスティバルの XNUMX つであるフラメンコ サミットが開催されたからです。 flamenco最も重要なのはスペインで作られたもので、マドリードを訪れたアーティストは皆、父のホテルで寝ていました。アーティストたちととても素晴らしい対話ができたし、彼はそこで多くの人たちをもてなした。
――最初の指導者はおじいちゃんだったのでしょうか？
–アーティストの家族なので、誰が最初に教えてくれたのか覚えていないので、何とも言えません。はい、祖父が私を保育園に迎えに来て、ルビオノートの読み書きを教えてくれ、ギターの位置も変えてくれると聞いています。私は左利きですが、祖父はそうしてくれるでしょう。私のために立場を変えてください。私は覚えていないのですが、いとこたちがそう言っていました。それから父は私に話を聞かせました flamenco, 彼は私が自分のことを好きだと気づいて、私が気づかないうちに少しずつ私を励ましてくれました。さて、ラモンと私のいとこのホセ・マリの間でプレーするのはどんな感じか。ラモンは私の父と最も直接接触していた人物で、よく来て、私たちもよく会いに行ったので、私にニーニョ・リカルドの最初のファルセティータと、ちょっとした遊び心を教えてくれたのも彼でした。ギター。私がそれを着ると、彼は去っていき、私を放っておいて自分の好きなようにすることを繰り返し、それから彼がやって来て、私は「もう持っています！」と言いました。それを思い出すと興奮します。
「パコは研究しなければならない柱だ。私は自分の意見を言いたい人を尊重します。パキスタン人になることはできません、彼だけではなかった、他の人も他のものを作ったと言うことはできますが、反パキスタンであることは愚か者であることです。ああ、言ってください！ 「パコの仕事を前にして、それは大したことではないと信じて…私は彼らに注意すら払わない、彼らは自分たちに何が欠けているのか分かっていないのです。」
――釈放されたら、誰と付き合い始めますか？
–私は父と一緒にマドリードの中心部に住んでいて、いつもペドロズ・バーでダンサーのマノレテ（安らかに眠れますように）と遊んでいた。私はいつも彼らと一緒にそこへ行っていましたが、ある日、父が彼にこう言いました。 彼を連れ去ってください「彼に少し勉強させてください。」そして、マノレテは、彼女は毎日5時に行っていると私に言いました、そしてそれから私が座ってダンスがどのようなものであるかを静かに、邪魔をせずに、自分のやり方でできる限りのことをして見ているという事実の間に、私はつかみ始めました。また、廊下で人々、たとえばリケニ、あるいはフアン・ハビチュエラの孫、カルモナ家の子供たち、エンリケ・モレンテの甥など、私と同世代の人々に会ったことにもショックを受けた。私が参加したところ、突然、タブラオの一日を提供されたり、クラスに参加したりすることができました... 知らず知らずのうちに、さまざまなことが私に起こりました。私は一日中そこにいて、紙をかぶって勉強し、人々に会いました。自分を見せないで、しかし自分を見られるようにする。
–タブラオスクールは役に立ちましたか？
–彼らは私に、偉大なギタリストの友人であるマヌエル・カザスの後任をオファーしました。彼は私より3、4歳年上で、私の隣人で、スペイン広場にあるラス・タブラスというタブラオで働いていました。私は彼と一緒にそこに行き、戻ってきて、すべてを心の中に入れていましたが、ある日、行けなくなったとき、私はオーナーたちにこう言いました。そんな感じで、とてもよかったです。そして足し算、足し算、足し算…私はダンスのルーツから始めました。
–叔父や祖父から何かアドバイスはありましたか？
–たくさん…しかし、それらは同時にシンプルでもありました。たくさん勉強し、提供される仕事をすべてこなして、学ぶことです。真剣に考えてください。しかし、これは何も用意された話もなく、すべて自然なことです。何時間もかけて勉強する、それ以外に方法はありません。分かりやすかったです。
–パコとの参入の可能性はどの時点で検討しましたか？
–電話は2010年のXNUMX月に行われました。私が家にいたところ、ニーニョ・ホセレから電話があり、いくつかの祝賀会で彼の代わりをしたいとの申し出がありました。ホセレはアルバムをリリースしており、約束がありました。それは夜のXNUMX時だったので、特にとても素晴らしいユーモアを持っているホゼルのことになると、冗談だと思いました。 「はい、本当です」と彼は私に言い、また笑いました。 「私はすでにあなたの叔父と話しました、そして彼はあなたに電話するように私に言いました。数日以内に来てください、そうすればパコと遊ぶために必要なものをあげます、これはXNUMX、XNUMXか月以内です。」こちらが連絡先でした。それから私はクロアチアでリハーサルもせずに直接ステージに入りました。私は YouTube でやるべきことはすべてすでに見ていたので、あとは YouTube でプレイするだけでした。ホセレは複雑な副音声を教えてくれて助けてくれました。私はそれが来るのを見ていました、それがそのようになるだろうと知っていました。彼が私のためにリハーサルをするつもりはないことはわかっていました。別のリーグだよ。私はこれまで以上に勉強しましたが、パコは私に対して緊張したり、何かのために私に電話をかけたりすることはありませんでした。それはすべて相互の信頼の範囲内でした。
–すでに他の人たちと高いレベルでプレーしていましたか？
–パコのレベルではなく、私たち全員のレベルで、そうです。私はタブラオ エル コルドベスで 1 年間過ごしましたが、そこではアンダルシア中からトップ アーティストが集まり、他の方法では決して出会うことはなかったでしょう。パコから電話があったとき、私の手にはとても力が入っていました。そして、たとえそれが著名な人物でなかったとしても、私は以前に多くの人々と一緒にツアーをしたことがありました。私は日本で1年間タブラオエルで過ごしました Flamenco 現在はガルロッキと呼ばれています。私はあらゆる分野に携わっており、すでにその分野の 12 つとして専門的にこれに専念していました。しかし、パコとの提携は大きな進歩だ。私は甥っ子なので、その利点があり、私よりもさらに XNUMX 人のギタリストが私より先にいたかもしれませんが、たまたま彼らが私に電話をかけてきたのです。期待していませんでしたが、それは私がいつも夢見ていたことでした。私はパコのためにプレーします。 XNUMX歳のとき、手の置き方もわからず、鏡の前でバックグラウンドで音楽を聴きながら物を取り出し、自分がセクステットで演奏しているところを想像していました。ホセレから電話があったとき、その記憶が甦りました。
「私は甥っ子なので、その利点があります。私よりもさらに100人のギタリストが私より先にいたかもしれませんが、たまたま彼らが私に電話をかけてきたのです。期待していなかったのですが、それは私がずっと夢見ていたことでした。私はパコのためにプレーします»
–パコのアルバムで一番好きなものは何ですか？
–たくさん持っていますが、私にとってはどれもお気に入りです。最初に私を夢中にしたのは、 ライブ…ある夏の夜 セクステットは84年、私が生まれた年のもので、私が大好きなサウンドでした。そして、弾き始めたとき、勉強を始めたとき、まだギターの音が私にとって良くなかったとき、 アメリカに住む。これら 2 枚のアルバムは私に大きな足跡を残しました。その後、もう少し年をとって、私が始めたとき シロコ それはとても動揺しました。それは私を楽しませてくれました、そしてそれは私を苦しめました。自分はギタリストだけど、ここまでのレベルに達する必要があるのかな？と思いました。
–他にはどんなギタリストを聴いたことがありますか？
–私は幼い頃、マノロを聴いていました。 闘牛。ニーニョ・ミゲル、トマティート、ビセンテへ。私は彼らの最初のアルバムが大好きです、そして今も大好きです。私は一人でレコードを聴くのではなく、レコードをかけるのが好きで、気に入らない場合は、「いつ出てくるか見てみよう」と言うためにそれを聴き続けるのが好きです。私は何年もの間、お気に入りのアルバムだけを聴いてきましたが、それは役に立たないことに気づきました。良いアルバムはたくさんありますが、聴いて理解して、予想外のアルバムを活用する必要があります。
–パコがどのように変化をもたらしたか誰かがあなたに尋ねたら、あなたは何と答えますか？
–彼の話を聞いた第一印象を教えてください。それが重要なのです。聴いて何を感じましたか シロコ?彼は自分の個性を失うことなく、非常に多様なものをたくさん作ります。ちょっと天才的な人たちはみんな個性的で、マノロは彼に似た音を出すための公式を持っていたし、トマテやビセンテは言うまでもなく。しかし、『パコ』では構成がより複雑で、大きく方向転換し、大きく展開します。で 良いことたとえば、構成が大幅に変更されたり、演奏方法が変わったりします。エンディングでは、ギターが息づく沈黙の瞬間に、それが彼であることがわかります。そして、そのアルバムには一口もありません、まあ、二口あります！それは目まぐるしいアルバムを作ることから生まれ、次は…彼らのアルバムはどれも映画、カルト映画のようなものです。自分を繰り返すときのように エル·保護者 何度も何度も。ディスク ルジア 私にとって、この作品は、多くの悲しみを内包し、多くの悲しみが伝わってくる作品です。イ短調のブレリアから始まり、母親に捧げたシギリージャ、そして最後に彼がどのように思い出すのか。 Camarón...
――あのレコーディングでは彼との距離は近かったんですか？
–はい、私は彼をたくさん扱いました、そして彼はその精神状態を持っていました、そして私は彼がアルバムで表現したものを見ました。彼は人生の一時期を、記録に対するその感性とともに過ごした。それから私は考えます ズィリアブ、90年代、パコがレコーディングから帰ってきたとき シロコ、これはクレイジーなテクニックですが、その道を継続していますが、別の方法で、より洗練されています。チック・コリアもあるし、他にも目まぐるしいメロディーはあるが、別の映画で。彼はから映画を撮り始めたと思います アルモライマ。上記は、天才の中では非常に似ています。 素晴らしいギター…、ドゥエンデ flamenco...、天才の中では、すべてが同じように聞こえます...
「『Siroco』を聴いて何を感じましたか？」彼は自分の個性を失うことなく、非常に多様なものをたくさん作ります。ちょっと天才的な人たちはみんな個性的で、マノロは彼に似た音を出すための公式を持っていたし、トマテやビセンテは言うまでもなく。しかし、パコでは構成がより複雑で、大きく方向転換し、大きく発展します。」
-多分 ソースとフロー これは最初の重要な変更を示します…
– はい、申し訳ありませんが、私にとっては、以前のものをよく思い出します。それは表現しなければならないことでした。しかし、 アルモライマ 変化に直面し、フランコが亡くなり、独裁政権が去り、すべてが政治的変化のように聞こえます。それは時代の変化です。バルセロナオリンピックやエキスポ92の時は、テレビCMでその断片が使われていました。 アルモライマ それはまるで手袋のように彼にフィットした。パコが天才なのは、誰よりも早く噛むからではなく、瞬間を捉えるからです。彼は他の誰にも感じたことを表現し、それをあなたの目に見えるようにし、それを世界に向けて記録します。
–クロアチアで初めて彼と一緒にステージに立ったとき、家庭環境でも彼と一緒に演奏したことはなかったのですか？
–はい、私は当時彼と一緒に勉強しました ルジア。私の祖父母が亡くなったとき、彼は祖父母の家に住むようになりました。私は 14 歳で、すでに少し弾いていましたが、父が私に何か弾いてくれるように彼に頼みました。私は彼に会いに行き、約XNUMXか月間、週にXNUMX回、食事の後に彼に会いました。それから私は家に帰り、彼は行ったり来たりしましたが、スペインに戻るとアルーチェに来ました。彼は私を近所から連れ出し、「カニサレスとレコーディングするから一緒に来い」と言いました。それで私は行って、また彼と一緒にタクシーで戻ってきました。とても素敵な内容があり、信頼を得ることができました。パコは内気で、とても内向的な性格で、一人でいるのが好きでした。だから、一緒にいると、たとえテレビを見ていても、「なんて幸せなんだろう」って言ってくれたんです。
–他には何を話していましたか？
ある時、彼がディエゴ・デル・モラオについて私に話し、「あの少年、彼のかき鳴らしは彼にはどう聞こえるが、誰にもそうは聞こえない、ほらほら」と言って、私にファルセータを弾いてくれました。とても成熟していて知的な人間だったので、当時の私は子供のようでした。彼には子供っぽいところがあり、それが素晴らしかった。
――そして他の同僚も平気で褒めていましたね。
――何も、何も、彼には助けようという意志があった。彼は、小さな問題を抱え、多少の不安を抱え、自分には理解できていることを理解していない人を見かけたら、それが誰であろうと自分の意見を伝えました。
–彼は好きなギタリストについて話しましたか？
–彼は、セペロが驚くべきリズムとストラムで歌うように演奏したと言いました。ディエゴ・デル・モラオからも。ホセミについては、あの子が空中で 2 音を弾いてオーレを獲得しました。
「彼らのアルバムはどれも映画、カルト映画のようなものです。 「ゴッドファーザー」を何度も繰り返すときのように。私にとって、アルバム『Luzía』は、多くの悲しみを内に秘めた作品であり、イ短調のブレリアから始まり、母親に捧げたシギリージャ、そして最後に彼がどのように思い出すかなど、多くの悲しみが伝わってきます。 Camarón... "
–彼とはサッカーをすることができましたか？
–はい、コンサートがキャンセルになった週に私たちはブラジルにいて、毎日午後にブラジルに行ってリオデジャネイロで演奏しました。夕食を賭けます。
――ステージで隣にいると、また違ったパコを発見することはありますか？
–正直に言うと、そうではありません。もし彼が何かにおいて違うとしたら、それは彼がいかにプロフェッショナルであるかを私が認識しているからです。あなたはパコと一緒にジャージを着てソファに座ってギターを弾いています。 1.5メートル離れたところにパコがいると、彼はメトロノームのように足を上げて立ち、あなたを少し見つめ、あなたを見るとその視線であなたを突き刺します、あなたは彼がとても気にかけている特別な存在であることに気づきます仕事をうまくやることについて。そしてあなたはまた、彼が人間であること、彼が演奏中に小さな間違いを犯したこと、誰も気づかない小さな間違い、スラー、カポタストが次のフレットを踏んでいること、上にも下にも誰も気づかないことを発見します。そして彼らの顔を見ると、彼は間違いを犯すとすぐに、「自分はすでに間違いを犯してしまった」と気づきます。彼は完璧を達成するために多くの苦労をしました。
–セラーノ、ピラーニャ、ファル、アラン…というグループとのつながりはうまくいきましたか？
–はい、私と同世代の人たちのグループなので、私は彼らに完璧にフィットします。昨日のことのように覚えています、すべてがとても特別です。あなたはとても重要な人たちと同時に、とても単純な人たちと遊んでいます。優れたミュージシャンは皆素朴で、コンサートの後はディナーに行き、4 つのジョークを言い、全員でホテルに行きます... 途中で誰も取り残されないように、常に団結しています。家族です。
–パーティーの時代はもう終わりましたか？
–私たちのツアーは、ほぼ丸一年にわたって活動を休止していた往年のセクステットのツアーとは何の関係もありませんでした。私たちにとっては、休むことなく2ヶ月が限界で、強烈ではありましたが、それらとは比べものになりませんでした。アメリカに数ヶ月滞在して帰国、ヨーロッパに一週間滞在して帰国、ゆるやかなコンサートを行って帰国…そしてどこでも彼がどのように受け入れられたかは印象的で、どこでも多くの賞賛の声がありました。
–彼女はスタジオで彼と一緒に編集していました アンダルシアの歌。 体験はどうでしたか？
–私は毎日そこにいて、朝から晩まで、彼がどのようにミックスするか、何かが気に入っているか、何かを削除しているか、調子が合っているかどうかを見ていました...彼は要求が厳しかったですが、同時に要点をつかむリラックスした人でもありました。彼はどこに問題があるのかを知っていた。私には彼は執着的な人ではなく、むしろ知的で明晰な人のように見えました。そして常に、彼は仕事を待っている間、6時間、7時間スタジオから動かなかった。
「彼は、パコ・セペロが彼を驚かせたリズムとストラムで歌うように演奏したと言いました。ディエゴ・デル・モラオからも。そしてホセミについては、あの少年が空中で2つの音を弾いて、あなたにオーレを与えました。」
――彼の死をどうやって知りましたか？
-はい、もちろん。大変でしたし、誰にとってもショックでした。私たちはそれを消化し、それが真実であるという考えに同意する必要があり、それには数週間かかりました。 10年が経ちましたが、昨日のことのようです。私は、彼は人生において良い時期を迎えたと思いますが、彼の喪失は悪い時期でもありました。 flamenco 彼は少し孤児になってしまった。たくさんの強い人たちが出てきていますが、私の世代はいつもパコのアルバムを待ち望んでいて、発売されるまでの日数を指折り数えていましたが、今では懐かしいです。
–あなたは、反パキスタン主義、つまり自分たちの長所を認めようとせず、最終的には否定してしまう人々を認識したことがありますか?
-はい、もちろん。私はそれらを読んだこともあり、遠くからその声を聞いたこともあり、彼らは私にこう言いました、おそらく彼らは敬意を払って私の前ではそれを言わないでしょう...しかし私は気にしません、それは彼らにとってさらに悪いことです、なぜならパコはそうであるからです研究しなければならない柱。すべての人を研究しなければならない、私は自分の意見を言いたい人を尊重する、あなたはパキスタン人ではないかもしれない、彼だけではなかった、他の人も他のものを作ったと言うことはできるが、反パキスタンであることは愚か者であるということだ。ああ、言ってください！パコの仕事を考えると、それは大したことではないと信じて...私は彼らに注意さえ払わない、彼らは自分たちが何が欠けているのか知りません。
–何回思い出しましたか？
–私は毎日彼のことを思い出し、いつでも彼のことを考えています。音楽のせいだけではありません。彼の顔を見て、まるで挨拶をしているかのように感じました。私がしたいのは、彼に会って、キスを2回して、彼の様子を尋ねることです。それだけで。 ♦
→ パコ・デ・ルシアの協力者についてのアレハンドロ・ルケによるシリーズ「THE CHOSEN」の記事はこちらをご覧ください。
