セビリアの人々とファン全体にとって、 アントニオ・スマッシュ 彼は何よりもロッカーであり、フランコ政権の影を切り開き、アンダルシア音楽に新たなサウンドをもたらしたセビリアのアンダーグラウンドとサイケデリックの象徴でした。しかし、つい先日この世を去ったこのマルチ楽器奏者は、紛れもないフラメンコの側面も持ち合わせていました。それは… ガロティン彼らの典型的なグループによる最も有名な作品である スマッシュの創設者でありドラマーでもあった。
出身地にもかかわらず タルドン芸術と芸術家が集まる街であるにもかかわらず、彼がその街に親近感を抱いていたとは言えない。 jondo 彼は若い頃、友人たちと音楽に手を出し始めました。 flamenco それは彼らの両親が受け継いだ音楽であり、10代の反抗心はまさにそれを拒絶し、ルーツサウンドのアンチテーゼを求めるきっかけとなった。一方、1960年代には、アメリカ軍基地からブルースやロックのリズムとメロディーが広まり始め、全国の多くの若者を魅了した。
しかし、その遺産が新しい世代の作品に何らかの形で現れるのは時間の問題だった。アントニオが象徴的な68年に結成したグループ、スマッシュは フリオ・マティト、グアルベルト・ガルシア y ヘンリック・ミシェル、妊娠するつもりだった トランスミッター 南部の香りが、彼らが吸った白熱した草の香りと混ざり合った。 ロータス・ラウンドアバウト インクルード パルケデマリアルイサ、これは彼のアルバムのタイトルの 1 つに使われたものと同じものです。
「亡くなったばかりのこのマルチ楽器奏者は、彼自身が創設者でドラマーも務めた代表的グループ、スマッシュの最も有名な曲『エル・ガロティン』をはるかに超える、紛れもないフラメンコの側面を持っていた。」
のようなトピック ケタマのガロティン、タンゴ o 記憶も忘却も それらは、スマッシュと古い セビリア厩舎セビリアのサント・ドミンゴ・デ・ラ・カルサダ通りにあるこの店は、 パコリラ小麦粉の倉庫、木材の倉庫、さらには鍛冶場としても機能するこの場所では、スマッシュがニーベルングの比喩のようにリハーサルをしていたが、長髪の少年たちを最高の仲間として歓迎した。 flamencoいわゆるグループを中心に セビリア1スマッシュがリハーサルをしていた頃、毎日午後に声を聞いていた熱狂的なファンたちは、 Pastora パボン、ペペ・ピント、ペラーテ、フアン・タレガ o アントニオ・マイレナ.
こうした浮き沈みの中で、アントニオは若い男性と友情を育んだ。 マヌエル・モリーナと話し始めたばかりの ロレ若く才能のある娘 ファン・モントーヤ y ラ・ネグララ・クアドラのリサイクルされたシンガーミシンから作られたテーブルの中には、 リカルド・パチョン伴奏ギタリストを目指していたが、フラメンコ制作界のミダスになった、あるいはビジュアルアーティストになった ストレッチトト彼はギター愛好家でもあり、彼のパレットは間違いなくスマッシュの美学に大きなインスピレーションを与えました。
アントニオは、後に ロルとマヌエルしかし、新しい名前のような革命の例外的な証人となるだろう パタ・ネグラ、兄弟のバンド アマドールでドラム、ベースを演奏し、作曲家としても活躍した。 ボーダーブルース （1987） 黒脚, 直接 （1989）と インスピレーションと狂気 （1990）。他の実りある共同研究としては、 キコ・ベネノマヌエル・モリーナまたは アルバモリーナプレースホルダー画像.
若くしてキャリアをスタートさせたことで、彼は世代を超えてセビリアの現代音楽シーンの幅広い層を網羅することができました。音楽理論を深く理解したミュージシャンとしての経歴、完璧主義、そして飽くなき探究心は、最後まで長く続くソロキャリアを築き上げ、1月2日（金）には同僚のトリビュートコンサートにも出演しました。 ペドロ・ガルシア・マウリシオ最近、彼は健康にも気を遣うようになり、毎日朝7時に起きて、家からセビリアの中心部まで往復する長い散歩をしていた。 三王祭の前夜の寒い朝、彼らの足音も楽器の音も静まり返り、巨大な沈黙と巨大な空虚が後に残った。
