への認識 メディナ・チャイルド いつもから始まった アルコスデラフロンテーラこの町では、1983年に彼の名を冠した通りが作られ、2001年には第9回サエタス・リサイタルで彼を称え、同年、彼に捧げる雪祭りが開催され、ニーニョ・メディナ国立ジャーナリズム賞が授与されました。このコンテストは私が優勝できたことを光栄に思います。このコンテストは初めて開催されたものです。
そして、それは論争を引き起こしたが、 アントニオ・クリスト・ルイス 雑誌で 石油ランプ No.142（2004年2月発行）では、ホセ・マヌエル・アントニオ・デ・ラ・サンティシマ・トリニダード・ロドリゲス・デ・ラ・ロサ、ニーニョ・メディナがアルコスの家系であるにもかかわらず、1888年5月30日に生まれたことが示された。 ヘレスデラフロンテラ サンマルコス教区で洗礼を受けました。
しかし、彼の作品について言えば、ニニョ・メディナが一緒に録音したと言われることが多いが、 パテナ師 インターナショナル・トーキング・マシン・カンパニー（GMBH）のオデオンでの演奏については、私が持っている彼の唯一の録音は31 cante1910年のギターに相当するもの（一部重複あり） ラモン・モントージャ両面シェラックレコードが完全に商品化された年であり、ゾノフォンとグラモフォンのレーベルが設立されました。
この観点から、ニニョ・メディナは、セギリージャの3つの変種について厳密に論じた。 マヌエル・モリーナヘレスの女性たちのように ドン・アントニオ・チャコン (クローブとシナモン y いつも隅っこにある）、プエルト・カバル（そして私は神に祈ります）、カディススタイルの 島の老人 (ひざまずこう).
ソレアに関しては、彼はゾノフォン・レーベルに属する 3 つのスタイルのうちの 1 つを紹介した最初のフラメンコ歌手です。 フアニキン (彼らは私をモレノと呼ぶ）、雄大で独特の変種であり、 セルネタレパートリーにアルバムの1枚があり、同じレコードレーベルからリリースされているだけでなく、 canteヘレス出身の 豆 (彼らは赤い服を着ている y 私が最も心地よかったとき）を広めることに成功した Pastora パボンカディス出身のもう一人の男 双子のヘンリー (山の娘よ、あなたは私を愛していない）、そしてチャコニア風の響きを持つラ・セルネタからの2曲（時がもたらす悪 y 何も感じないと言う).
一方、採掘のスタイルにおいては、彼はチャコニアのモデルを模索し、例えばタランタにおいては、アルメリアのタラントを導入したことからもわかるように、広範囲に渡ってそれを習得した。 フクロウ (ロンダ、プルナ、アルカラ）は、 Pastora パボン（毒をくれ）、そしてリナレスのタランタ（鉱夫たちは皆震える）、タランテラに貢献したほか、 ガブリエラ (霧の朝カルタヘナのファンダンゴで終わる。 水流に）、鉱業タランタに見られるペテネラの気質のような新しいもの ああ、ギャラリー.
この系譜を失うことなく、メディナはカルタヘナでチャコンの足跡をたどりました（経路を削除するには）、彼はルセナファンダンゴで解決した ラファエル・リバス (それは止めなければなりませんでした。）、大きなものを実行すること以外に エスパドリーユ職人レッド (終わり、痛み、終わり).
ニーニョ・メディナは真の巨匠であり、いわゆる百科事典的なフラメンコ歌手でした。当時のスタイルをマスターしていただけでなく、ニーニョ・デ・ラ・イスラとともにアストゥリアス地方や山岳地帯の歌にフラメンコの要素を吹き込んだと指摘する人もいます。また、エル・チョサスの先駆けとなったフラメンコ・ホタス（アル・プエルト・デ・グアダラマ）への貢献も忘れてはなりません。
ところで、 アントニオ・レブエルタ 19世紀末にグアヒーラを公に歌った最初の人物は、ニニョ・メディナであることに疑問を抱く人はいないだろう。 ドミンゴ・サンピエロ、彼女を「人気の頂点」に押し上げ、彼女の 覚えているだろう、愛しい人、解決しました そしてそれは芸術家の道です。要求の少ないファンにとっては技巧性に欠けるが、完璧な演奏の良い例である。
これはタンゴにも顕著に表れており、 マヌエル・トーレ彼はカディスのゆっくりとしたタンゴ（今日ではティエントス）に取り組みました（そして彼は私の母を祝福した）とフリホネスのヘレス住民（理解の光, あなたを公表したら、私はあなたを見失ってしまいます。 y 悲しみの家で）の教師でもあった Pastora 孔雀。
しかし、タンゴの幅広い範囲の中でも、ニニョ・メディナはガロティンを専門としており、その分野では熟練した専門家であった。 ゴンザレス・クリメントと マリアナ諸島の子供 y マヌエル・トーレ カフェ・デ・ノベダデスで。受賞者となる前者がマリアナ、後者がファルーカを披露する一方で、ニニョ・メディナは20世紀初頭にガロティンで名声を博し、ニニョ・デ・ラス・マリアナ自身も認めているように、彼が歌い始めたスタイルを独占するに至った。そして、彼のバージョン（スペイン国王が負けた場合, かつて私はあなたを愛していた y いくら賭けたいですか?）は、 アマリア・モリーナ、強化するモダリティのために Pastora 孔雀。
しかし、彼が同時代人や後世の分析家たちの注目を集めたのは、ペテネーラとブレリアを通してであった。こうして、短いペテネーラ（あなたの墓の足元にニニョ・メディナは祖父からペテネーラ・グランデを受け継ぎ、ドン・アントニオ・チャコンと同様にメディナ・ザ・エルダー（私は自分の母親さえ信じていません。 y 革靴と裸足の少年）、旋律のシーケンスを長くした変種であり、 マヌエル・エスカセナ そして比類なき Pastora パボンは、セビリア出身の素晴らしい選手（放棄したいのですが).
彼はブレリアの先駆者の一人でもあり、ヘレス風の短いブレリアを2曲録音しており、最初の曲は6つの節から成っている（ドレスを着ているとき, ああ、なんてひどいことになるんだろう！, 私はアルジェで生まれましたアルコス出身の ああママ、ああママカディス版の フランシス4組 y ああ、これは何？）、そして7つ（あなたと一緒にいられたらいいのに, あなたと一緒にいられたらいいのに, 体に奇妙な感覚を感じます。, そのラバ使いは呪われている, ああ、なんてひどいことになるんだろう！, ああママ、ああママ y ああ、神様、これは何なのか分かりません。).
これらの canteこのレビューでは、ニニョ・メディナとラ・ニニャ・デ・ロス・ペイネスが、現在のブレリアの録音業界の先駆者であり、本物のヘレス・ブレリアの最初のプロの栽培者であり、このブレリアの普及に最初に貢献した人物として、同様に重要であると指摘されています。 cante とても複雑です。
以上のことから、ニニョ・メディナは真の巨匠であり、いわゆる百科事典的なフラメンコ歌手であったと言える。なぜなら、当時のスタイルをマスターしただけでなく、フラメンコを現代音楽と融合させたと指摘する人もいるからだ。 島の子供アストゥリアスと山岳地帯の女性たちは、フラメンコホタへの貢献を忘れてはいません（グアダラマ港へ）、彼が予期していたスタイル ザ・ハット.
ニーニョ・メディナのこの作品によって、芸術の巨匠たちは常に思慮深い人々の最も強い好奇心の対象であったが、その例外は flamenco記憶だけが精神の番人として機能しているように見えるジャンル。♦
→ マヌエル・マルティン・マルティンによるニーニョ・メディナに関する第 1 回の記事はこちらをご覧ください。
