友人の投稿に励まされて記事の合間に書きます アルベルト·ロドリゲス Peña強い あなたの壁に近づいてきています フェイスブック 最近、セビリアの偉大なダンサーについて ペトラ・カマラ私のブログでは ニュースチューナー2009年から2015年にかけて非常に活発に活動し、XNUMX件のエントリを集めた。私は最終的にこれを ブック私はそれらのエントリーのいくつかをラ・カマラと19世紀半ばの他の芸術家に捧げました。 ペピタ・バルガス、ネーナ・ペレア、カルロス・アタネ、ホセ・マリア・ダルダラ、フランシスコ・パルド、ルイス一家彼らは皆、ボレロダンスのダンスと音楽が（ずっと後の「エスクエラ・ボレラ」と混同しないように）ジャンルへと移行した設計者でした。 flamencoスペイン、ヨーロッパ、アメリカの劇場で成功した同じ人々が、カフェでより人気が高まった新しい流派、フラメンコに取って代わるためにアクセントを変えていたことを示したいと思ったのです。 シルヴェリオ、セルネタ、パティーニョ、マカロナ、多くの flamencoロマン主義世紀の最後の3分の1の知識人。
証明されているようだ flamenco これはボレロの自然な帰結であり、マホも同様であった。 ジプシー化 国民の歌と踊りの一部がボレロの踊りに課せられ、セギディジャス・ボレラ、マハス、ヒタナス、ティラナ、カチュチャ、踊れるファンダンゴ、ゾロンゴ、ポロス、ザランディージョ、クンベス、トノネス、ホタス、プレゴネス、ガイタス、コントラダンサ、ガラチャ、カバジョスなどを飲まされた。プリンセサ、ジャカラ、ジョペオス、メヌエット・アファンダンタードス、コプラ、歌、かかとをしっかりと止め、シェイク、レスピンゴ、ザランデオス、チェンジ、スティック、マンドリン、ヴァイオリンを使ったバーバーギターのビートに合わせて有名なキャンドルダンス、 palmasタンバリン、サンボンバ、ドラム。これらすべてを弱火で調理すると、 表現言語 flamenco塩のエッセンス、荘厳さと優雅さ アンダルシア.
1847年は特別な年であり、「私たちの高祖父母の驚異的なXNUMX年」に属します。 ガンボア ディキシット。まさにその年に ラサロ・キンタナ 彼はマドリードで そのジャンルの歌手 flamencoジプシーの少女の隣で ドロレス、 一定 ヴェラさん当時いくつかのカンパニーで国立ダンスディレクターを務めた彼は、とりわけ、スペインのバレエ団が大成功を収めたハレオ・デ・ヘレスの振付作曲を手掛けた人物とされています。 ガイ・ステファンは、ジプシーの喧騒と他の演目を指揮し、 サーカス劇場 マドリード出身の 闘牛士、 マドリッドの新聞が報じたところによると スペイン語 その年の26月XNUMX日:「民族舞踊を見るのにサーカスに行く必要はありません。クルス劇場、プリンシペ劇場、インスティトゥート劇場で毎日踊られているものを見れば十分です。」 ここまでは至って普通だが、最後の注釈で彼は「どちらもスペイン舞踊がフランス風にアレンジされている」と述べ、ヴェラを「我が国の民族舞踊に最も反抗的なボレロの一つ」と評している。「彼の作品はスペイン風サンドゥンガの要素をますます失い、フランス流の舞踊の形式と輪郭を獲得している」。ヴェラによるボレロのフランス化は、当時のスペインのアクセントの過激化を招いたことは間違いない。 flamenco 純粋にヒスパニック系の言語として（口ひげとあごひげを生やして踊っている姿を見てください!!! 誰がそんなことを思いつくでしょうか? 読んで読んでください)。
「ジプシー文化は「カニ」（スペイン文化）の真髄を表しており、フランス風の傾向が入り込む余地はありませんでした。 同じことが50年前にも起こっていました。トナディージャがイタリア化されて衰退し始めた時です。つまり、トナディージャとサルスエラの関係は、ボレロとサルスエラの関係と同じだと結論づけることができるでしょう。 flamenco議論があります！
二年後、 アントニオ·ルイス ルイス・ソレルの「エル・バイラリン」と混同しないように注意して、1849年XNUMX月にマドリードで上演され、 ヘラルド 「ボレロによくある気取った態度」に重点が置かれている.
明らかに、そのころにはボレロはフランス化されていき、本来の伝統的なスタイルを失っていったようです。そのスタイルは、カディス劇場などで認められたボレロによって 1920 年代と 1930 年代に確実に培われました。 ルイス·アロンソ、出身の兄弟 惑星キンタナの叔父である。こうして1845年から1855年にかけての芸術家たちは、新しいジャンルを積極的に推進し、 Flamenco1847 年に、時代に合わせて純粋に美的必要性から、初めてこのようにノミネートされました。
私の意見では、 flamenco これは、ボレロダンスがフランス化していく傾向に対する先住民の反応として生まれたものです（これは、今日、ボレロスクールによって復元されたボレロスクールに見られるものと同じ形式です）。 エンジェル・ペリセ 1882年にセビリアに到着したとき。 前述のヴェラ氏は、国立流派を様式化しようとしたため、ダンサーにジプシーアクセント以外の選択肢を与えず、結局この新しいジャンルを flamenco1853年にペトラ・カマラが ペパ・バルガス 翌年、彼らはソレアを踊り始めました。結局のところ、ジプシースタイルは「カニ」（スペインスタイル）の真髄を表しており、フランス風の傾向が入り込む余地はありませんでした。 同じことが50年前にも起こっていた。トナディーラがイタリア化されると、その用語によれば、衰退が始まった。 ホセ・スビラ, 存在理由を消費するしたがって、トナディージャとサルスエラの関係は、ボレロとサルスエラの関係と同じであると結論づけることができる。 flamenco議論があります！
