の閉鎖 私ビエンナーレ Flamenco デグラナダ これは、新しい創造として発表されたものを見逃したくない好奇心旺盛なファンの間で大きな期待を引き起こしました。 palo de flamenco, ソセガ新たな取り組み flamenco 作者たちは、三拍子と二拍子を混ぜ合わせた独自のスタイルを世に送り出そうとした。リズムとメロディラインは、既存の文学的尺度よりもコーラスに呼応するものであり、そのスタイルは未だ定義されていない。このアイデアの原点は、 ハビエル・リモン プレゼンター、ショーマン、そして主役として、アーティスト自身よりも存在感を放っていた。彼はステージに上がり、大きなニュースを発表するために緊張と興奮でいっぱいだった。まるで、数ヶ月も前に発表され、観客の興奮や関心をほとんど引き起こしていないにもかかわらず、毛布の下に隠された新車の発表を、満員の観客が熱心に聞きたがっている中で見つけ出すかのように。 flamencos.
その夜は、第1回コンクールが開催された1922年6月13日と14日の夜を思い出させるものでした。 Cante Jondo 歴史の始まり。そしてそれはグラナダで。3年後、グラナダを代表するビールブランドが誕生しました。 アルハンブラ宮殿 その結果、リモンは palo 最初の100周年記念です。この2つのイベントには多くの類似点があります。どちらのイベントでも、提案の目的と意図を尊厳あるものにするために、偉大な人物が起用されました。最初のものが競技会の起源であったにもかかわらず、どちらの場合もこれは達成されませんでした。 cante2つ目の点については、それが今後も続くのか、それとも一時的な逸話に留まるのかを判断するのは時期尚早です。前例があります。 バスケットメーカー de Camarón y ラス・ガレラス インクルード レブリハノ クリエイターたちとのデビューと別れを経験した。コロンビアのアーティストたちとのポジティブな出会いもあった。 ペペ・マルチェナ それ以上はありません。新しいものを作成 palo フラメンコの観客を納得させるには、決して簡単な仕事ではありません。優れたアーティストによるノンストップのショーだけでは不十分です。彼らは1922年に既にその世代の最高のアーティストを起用してその役割を果たしましたが、あまり効果はありませんでした。
さて、次のような数字が カルメン・リナレス、ダニ・デ・モロン、ダビド・デ・ジャコバ o サンドラ・カラスコ私たちが指摘したように、とりわけ、8 ビートのリズムを 2 つの 3 拍子と 1 つの 2 拍子に分割する実験を行った人もいます。
「ラ・ソセガは、古典的かつ伝統的な形式からかけ離れた、同時進行の繰り返しのコーラスの雰囲気を持つ歌である。 cante「だからといって価値が下がるわけではありません。むしろ、です。過去にとらわれる必要はありません。未来に目を向けることはできますが、未来は予測不可能で、時には危険なものなのです。」
ハビエル・リモンはマイクを手に取り、新しい palo 夜の終わりに聴かれるであろう曲。興奮して自分の演奏を聴きたくてたまらなかった彼は、モロン出身のダニに交代した。ダニは、パーカッションの音色を基調としたモダンで落ち着いた曲を演奏した。 アネ・カラスコ y フアン・カルモナ・ハビチュエラコンサート自体は、ダニがリードし、他のアーティストも参加する様々なスタイルの連続でした。ダニによるブレリアの後、 ヤコバのダビデ エビのタラントスを歌う、 ソール・キロス 彼は再びブレリアを復活させ、それはさらに数回演奏され、ソセガは詩を保ったまま演奏されたかもしれない。 アントニオ・コルテス 彼はトリアナのソレアとハーモニーを奏でた。 セルネタ 素晴らしいセンスで演奏し、愛好家にはたまらない才能でした。エストレマドゥーラのタンゴも演奏しました。どれも バダホスのポリナス y Camarón de la Islaは、 cante それは後に明らかになった ホセ・マヤ 彼が真のダンサーであることを、舞台上で大きな影響力を持つ存在として示すために、つま先でタップダンスをしたり、髪を大胆に振り回したりした。つまり、彼は頭を使って踊ったのだ。
それを思い出したアントニオ・コルテスは、ギターを抱えたまま一人でステージに残った。 ロレとマヌエル、 垂直ギターの独特の美学と、現代のブレリア、特にタルドンのスローなブレリアの流れを変えたソーン調の音色。私にも、そしておそらくその場にいた全員にも分からない理由で、ハビエル・リモンが演奏を中断し、マイクを持たずにステージに戻ってきて、誰も彼の言っていることを理解できないまま話し、コルテスにアカペラのファンダンゴを歌うという難しい状況に追い込んだ。しかし、コルテスは不意を突かれたに違いない。なぜなら、彼の優れた才能と、タルドンのカントリーファンダンゴを歌おうとしたにもかかわらず、音程を合わせることはできなかったからだ。 ホセ・セペロ。
続いてサンドラ・カラスコが登場。彼女は全力を尽くし、故郷のセビジャーナとファンダンゴでステージに秩序をもたらしました。彼女は刺激的な個性を持つ素晴らしい歌手で、どんなことにも果敢に挑戦し、すべてを極める、今日では数少ない存在です。彼女は高いハードルを設定したのです。彼女の後には、あの「女王」が現れたのですから。 cante、女性 カルメンリナーレスプレースホルダー画像グラナのグラナイナスでの撮影を担当し、 モレンテ 歌詞と音楽の中で ガヤリトそして、個人用のロンデーニャを持ってロンコ・デル・アルバイシンに戻りました。彼は記憶の中にアレグリアを録音しました。 女性アンソロジー cante、伴って エドゥ・エスピン ギターと他のアーティストは palmas de 逸品 y サマラ・カラスコ。 ハビエル・リモンがショー中に何度もステージに立ったのが理解できなかったとしたら、彼はミュージシャンを紹介し、ソセガに交代するためにもう一度ステージに立った。 palo 彼らがそう呼びたがったように、急がずに。なぜ急がずに？実際、彼が聴衆に「Yo setocar a compás-yo setocar acompás」というフレーズのリズムを刻ませたのは驚くべきことだった。このフレーズを音節に訳すと、二拍子（silencio-yo）と二つの三連符（se-to-car、a-com-pás）となり、まるで学校の先生が生徒に教えるようなものだ。つまり、ソセガは、古典的・伝統的な形式とはかけ離れた、同時進行的で反復的な合唱の雰囲気を持つ歌なのだ。 canteだからといって価値が下がるわけではありません。むしろ、です。過去にとらわれたままではいられませんが、未来に目を向けることはできます。しかし、未来は予測不可能で、時には危険なものでもあります。
これはまさにソーダを使った実験であり、このソセガが新しいソーダとして定着するかどうかは、今後見守る必要がある。 cante これは、 cante いや、むしろそれは新しいものとなるだろう。なぜなら、それは生まれも育ちもせず、歴史的に既に定められたリズム形式の中で再生されることもほとんどないからだ。結局、数小節しか続かず、ダヴィッド・デ・ヤコバ、ホセ・マヤ、アネ・カラスコによる軽快な演奏と、ロルカ風のフィナーレで幕を閉じた。 ゴー・ジャレオ そしてコーラスの 飛ぶ de パコ・デ・ルシア。
アートシート
ソセガ。 palo 急がずに
私ビエンナーレ Flamenco デグラナダ
サクロモンテ修道院、グラナダ
27 9月2025
Cante: カルメン・リナレス、サンドラ・カラスコ、アントニオ・コルテス、サウール・キロス、ダビド・デ・ハコバ
ダンス：ホセ・マヤ
ギター：ダニ・デ・モロン、アントニオ・コルテス
パーカッション：アネ・カラスコとフアン・カルモナ
Palmas: ジェマとサマラ・カラスコ
