舞台芸術の魅力の一つは、2つのショーが決して同じではないということだ。それは、アーティストが舞台上で全く同じ動きを繰り返さないからではなく、決して同じではない観客の視線が、スポットライトの下で起こるすべての出来事を形作り、変容させるからだ。セビリアのテアトロ・セントラルで、現代言語に慣れた観客の前で公演することと、その言語が異質に感じられる会場で公演することとは同じではない。ヘレスやビエンナーレのような、整った観客層を前提としたフェスティバルで公演することと、アルゴドナレスのタガルニナ・フェスティバルのような新興のフェスティバルで公演することとは同じではない。そして、それが舞台芸術の魅力の一部なのだ。
このイベントの2日目は、2人のダンサーがリードし、 flamenco、 開発する 前衛的な才能を持つダンススピーチ最初のものはセビリアのもの マカレナ・ロペス司会者によって定義された スザンヌ・ゼリンジャー 彼女は「野蛮だと思われがちなアーティストだが、彼女はそうではない。なぜなら彼女は自分の行動のすべてをコントロールしているからだ」と彼女は語る。彼女がショールとドレスを持って登場するのを見ると、彼女の身体に対するコントロールがまさに絶対的であることがすぐにわかる。
「この種の仕事を引き受ける勇気のないプログラマーもいるかもしれないが、アルゴドナレス・フェスティバルは、ダンスを通して自分を表現する方法はたくさんあること、そしてダンスが引き起こす感情はたくさんあることを町の住民に示したかったのだ。」
他に手段がない中で、その夜の雰囲気としてあらかじめ録音された音源を使った、非常にゆっくりとしたセビジャーナの数々は、彼女の腕と脚の動きの精密さを際立たせている。しかし彼女は、目と顔で踊るアーティストの一人であり、表現力豊かな表現を効果的に披露している。髪を下ろし、機械的な身振りは脇に置いて、 彼女の最も官能的な一面を披露しましょう。彼女はボディスーツ一枚に脱ぎ捨てられます。客席では、慎み深さゆえに生じる緊張した笑い声が、ざわめきを増していく。観客は気づいていないかもしれないが、今夜、老若男女を問わず多くの人が、芸術は必ずしも愛撫や慰めだけではないことに気づくだろう。芸術は、あなたを揺さぶり、不安にさせ、心地よい場所から引きずり出すこともできるし、そうあるべきだ。バタ・デ・コーラでアレグリアを披露した後、ダンサーが観客に最後の視線を向ける（反抗的？奇妙？）。それがこのパフォーマンスの締めくくりとなる。 奇跡によってそして彼女は感謝の拍手喝采で報われました。
の サラ・ヒメネス さらに過激な提案です。厳選された衣装と フアン・クルス 方向を推測すると、彼女が古いアルゴドナレスの洗濯場の格子の後ろを歩いているのが見える。まるで行列のような歩調で歩いているように見えるが、すぐに緊張感に満ちた怪物のような歩き方へと変わり、まるで奇妙で恐ろしい力に取り憑かれたかのようだ。観客の中には恐怖に駆られ、大声でその様子を訴える者もいる。気づいていない人もいるかもしれないが、これは娯楽ショーではない。テレビやビデオゲームの代わりになるものではない。 ここに、ダンサーが自分自身をさらけ出し、影を探し、調査している姿があります。 突然、彼は携帯電話で音声メッセージを録音するという、誰もが知っているジェスチャーをします。 三本の短剣のバラード de ラファエル・デ・レオン、スピーカーで音楽を流しながら椅子の間を歩き回ります。
ステージに戻ると、彼女は激しい痙攣から、間もなく2つの黒い扇子を構えることになる雄大な両手へと移ります。しかし、彼女が（彼女自身も！）紐でできたトップスとハイウエストのパンティーだけを身につけた瞬間、彼女は力も靴の扱いにも全く欠けていないことを証明します。この一枚は 銀の鳥 エネルギーと怒りに満ちた、攻撃的でドラマチックなダンスです。プログラムによっては、このような作品に挑戦することに抵抗を感じる人もいるかもしれませんが、アルゴドナレス・フェスティバルは、ダンスを通して自分を表現する方法や、ダンスが呼び起こす感情の多様性を、町の住民に示したいと考えていました。
アートシート
奇跡によってマカレナ・ロペス
銀の鳥サラ・ヒメネス
イ・タガルニナ・フェスティバル
フエンテ アルタ アルゴドナレス記念碑群 (カディス)
22 8月2025
