そのニックネームは紳士が私に付けてくれたものです フアン・ベルドゥ 1990年代、ブックレット・コレクションの編集者兼編纂者としてキャリアをスタートさせた頃です。10年間で計6冊のコレクションブックを制作しました。皆さんの中にもお持ちの方もいらっしゃるでしょう。こうした文学的音楽作品を制作した人たちの名前は、公表されても通常は伏せられるため、私のことをご存知ない方もいらっしゃるかもしれません。当然のことですが、マーケティングは著者を通して作品を宣伝するのではなく、コンテンツに重点を置きます。レコードレーベルは ユニバーサルそう ポリグラムあれらの作品を一緒に作ったあの男は、彼らに莫大な富をもたらしたとして、私にトロフィーをくれるべきだ。だが、あのレコード業界というギルドの特質は、寛大さではないことはあなたもご存知だろう。「興味があるから、愛してるよ、アンドレス」とか「仲良くしよう…どんなことでも仲良くやろう」と呼ぶべきだろう。だが、それは「タプレシオ現象」（カスカナ・ディクシット）とも呼ばれる。片手に短剣を握りしめながら、背中を刺そうとしているようなものだ。
収集品は、まず 素晴らしい音楽を一歩ずつ （1995年）、国際ブッククラブとポリグラムの共同出版による、ブック・オン・ディスク方式で50部限定で出版されたこのコレクションは、私の許可も補償もなしに9つの言語に翻訳され、ユニバーサルミュージックのクラシック音楽部門責任者のオフィスに掲げられていたチャートによると、世界中で1000万部を売り上げたそうです！ このコレクションのために、私は後に他のコレクターズアイテムにも応用することになる方式を考案しました。それは、私が「リスニングガイド」と呼んでいた、解説の前にタイムコードを表示する方式です。これにより、ディスクを聴きながら、再生されている曲を「読む」ことで音楽を追うことができます。これは出版界の成功であり、その後、何度も模倣されました。
同じ出版社からもう一つのベストセラーコレクションを出版しました。 たくさん Palos aからZへ （1998年）、10巻と私がタイトルを付けた最初のディスク付き フラメンコ音楽の鍵 （これも広くコピーされている。同じタイトルの本を覚えているだろうか フラメンコ音楽の鍵（同じではないが同じである）。このレコードには、話題となり、実際に使われていた時計が初めて登場した。 flamenco.
この収集品の売り上げが次の売り上げ、つまり CIL による 3 番目の売り上げを押し上げました。 キューバのすべての音楽 （2000年）は、EGREMのレパートリーに基づいてキューバの音楽ジャンルを分類した10回シリーズの第2弾です。これもまたヒット作です。この記事のタイトルのニックネームは、この時にVerdúからもらったものだと思います。
「私は20年以上レコード業界で働いてきました。あのワニの沼地で何が起こっているのか、隅々まで知っています。この業界には良い人もいますが、中にはまずまずの人もたくさんいます。音楽のことを全く知らない聴覚障害者もいます。彼らは、その強欲さゆえに、この業界に居ついているのです。」
そこで私はコレクションシリーズを始めました flamenco親愛なる友人と ホセ・マヌエル・ガンボアこれらはバルセロナで、この分野で有力な出版社と共同で制作された。 アルタヤ。 最初は 藤堂 Camarón （2000年）、20回の分割払いで、 Camarón スタイル的に。またしても出版界の成功。7万冊のコレクション（レコード140万枚）が出版され、莫大な印税を稼いだのだろう。誰からも、よくやったと褒められることは一度もなかった。まあいいや、かわいそうなホセの方がもっとひどかったんだから、彼には感謝してあげよう。
の成功 Camarón アルタヤは私たちにもう一つの依頼をし、今度は35台の納品を依頼しました。 新しい Flamenco （2000年）。これも悪くなかった。その後、バルセロナ出身のイギリス人のために最終コレクションを制作し、タイトルは「 パコ・デ・ルシア、 flamenco （2005年）、25枚のディスクでリリース。またも出版界の成功作となった。 グローバルリズムプレス.
その後、レコード危機が訪れ、大量の無料ダウンロードが始まり、業界は衰退しました。ポリグラム時代、マドリードのスエロ・デ・キニョネス通りにあった6階建てのビルに拠点を置いていたスペインのユニバーサル社は、トレラグーナ通りの新しい場所に移転し、今もそこに拠点を置いていると思います。
CD危機でCD-ROMは消滅し、エル・ニーニョも失業した。いや、失業したわけではない。ガリシア人は失業の意味を知らないのだ。蝶々さん、そろそろ別の話だ。あれは何年もの懸命な労働だった。関係企業の利益のために低賃金で働いたが、彼らは大儲けしていた。まあ、それが文化労働者の掟なんだ。私の先生はよくそう呼んでいた。 アントニオ・ガデス.
私は20年以上レコード業界で仕事をしてきて、あのワニの沼地で何が起こっているか、隅々まで知っています。あのギルドには良い人もいるけれど、中にはまずい人もたくさんいるものです。聴覚障害者で、音楽のことを全く知らない人たちが、完全なるハゲタカであることで有名で、まるでリードバンドのようだ。 ウルフ・オブ・ウォールストリートところで、その映画をまだ見ていないんですか？ プレイリスト強くお勧めします。この文化分野について非常に啓発的な内容です。
私は冊子の世界から多くの恩恵を受けています。冊子を作ることで多くのことを学びました。冊子を作ることで、レパートリーを徹底的に分析する必要に迫られました。 jondoアルバムデザインにおける比較演習は、10年後、生涯の仕事が一体何なのかを理解する上で非常に役立ちました。この仕事に就けたのは幸運でした。というのも、嗅覚の処方箋によって、名門ドイツのクラシック音楽レーベルのスペイン担当マーケティングディレクターという高給職を辞めた直後に、この仕事を始めたからです。 ドイツ·グラモフォン当時はポリグラム傘下で、現在はユニバーサル傘下のブランドです。辞めた時は、この業界を永遠に去ると思っていました。まさか、この旅立ちが、長く続く仕事上の友情の始まりになるとは、夢にも思いませんでした。あの頃、多かれ少なかれ安定した生活を送ることができたのは、神のおかげです。
