ファウスティーノが書斎で私を迎えてくれた。今日私たちが開けている窓の隣に座っていると、彼の携帯電話が鳴りました。は フアン・マヌエル・セイスデドス、ウエルバ出身の偉大な画家、同じ朝にアメリカのソプラノ歌手から受け取ったリンクに感謝する ジェシー・ノーマン (1945 – 2019)、監督 ヘルベルト·フォン·カラヤン (1909 – 1989)、通訳 イゾルデの死。二人とも私がアクセスできたこの素晴らしい解釈について数分間コメントし、ファウスティーノは私にとって丸一日の内容に匹敵するような言葉で会話を終えた。 」
ファウスティーノ・ロドリゲス・マシアス （ウエルバ、1957年）は画家です。これらの芸術運動とは異なるXNUMX世紀、XNUMX年に生まれた、ルネサンス的であり、シュルレアリスム的な精神。彼の周囲の観察と認識の仕方は、幼い頃から彼を造形芸術に導きました。彼は最初の数年間を、ウエルバのサン・セバスティアンの人口密集地区、今日のフレイ・フアン・ペレス通りとサン・セバスティアン通りの間、今日私たちが知っているウエルバの間のつながりである街の古い墓地の隣に住んでいました。それは XNUMX 世紀の最後の XNUMX 年間に再び活性化され始めました。 「子供の頃から、私は常に造形芸術についての認識を持っていました。それらの光が夕方の太陽によってどのように変化するかを見てください。私はこれを自分の作品に多く反映しました。 サン・セバスティアン通り37番の午後の領域”。この風景の中で、アーティスト、ひいては彼の作品は成長しました。そこに彼の仕事スタジオの 1 つであるヴィラ ファルネシオがありました。
彼はウエルバ工科大学、現在のIES Pintor Pedro Gómezで製図を学びました。 「描写の知識は、デッサンや遠近感を描くのにとても役立ちましたが、私は自分の周囲に何があるのかを常に知りたいと思っていたので、好奇心によってテクニックやスキルを磨きました。先生のように レオナルド, 私は科学、天文学、地理、構図とその美学に興味があります。私はこれまで、そして今も独学で学んでいます。私が参照したのは、ルネサンスとその造形に加えて、後に台本から逸れてしまいましたが、ルネサンスの形而上学的な絵画です。 ジョルジョ・デ・キリコ （ヴォロス、ギリシャ、1888年 – ローマ、1978年）そこでは、非合理的な世界が、非論理的であると同時にもっともらしい現実の中で、日常の物体とともに捉えられています。私は自分の周囲のアーティストも非常に尊敬していますが、 シックスフィンガーズ、カストロ・クレスポ y アントニオ・ベルモンテ私は彼らから学び、彼らの友情に満足しています。」
「この問題を消化する知識人がいる」 flamenco、他の人はそうではありません。この芸術を輸出してきた文脈や人々が、芸術を統合するための十分な訓練や文化を持っていない可能性があります。 flamenco 社会では。しかし、私はそれを理解しています flamenco その中で重要な位置を占めています。もう少し評価されるべきですが、それも事実です。」
ファウスティーノ・ロドリゲスは、全国各地で個人的にも集団的にも展示を行っています。強調したいのは 92人の画家 （1991） ウエルバ出身の画家 （1992） ヴィラ ファルネーゼ （1994） ドリームギャラリー （2007） メタモルフォーゼ (2014) または 蛹の日々 』（2021年）ほか、文芸誌第1位にコラボレーション作品を掲載。 霧の郡 (1984)、月刊文学と芸術のシート グロリエタの幽霊 (1985)、市議会のためのアメリカ発見 XNUMX 世紀のアナグラムのデザイン Palos デ ラ フロンテーラ (1987 年)、クイント センテナリオ州委員会の記念ポスター (1992 年)、および物語のイラスト 死体はとても美しい、 de フアンコボスウィルキンス (2008) などもあります。
彼の他の情熱である音楽について尋ねると、彼は音楽に対する彼のアプローチについて語ります。 ウエルバ音楽院そこで彼はフルートの演奏を学び、その趣味は今でも続いています。 「芸術には休みがありません。私たちはお互いの後継者であり、進化し続けています。 バッハ、モンテヴェルディ、ショパン、ワーグナー、フランツ・リッツ…音楽と詩は、私の絵と私の人生の理解方法を根本的に補完するものです。 「私の作品の多くはこれらの芸術に基づいています。」そのためには、私たちはただ彼の創作した文学作品を楽しむ必要があります。たとえば、 ボルヘス または最も近い詩人フアン・コボス・ウィルキンス。 「画家、音楽家、作家の調和。つまり、私たちは自然が与えてくれる黄金の数字の調和の前に立つことができるのです。」
– ファウスティーノ、彼は好きですか？ flamenco?
- もちろん。もちろん、良い歌手がいるときは、もちろん彼が好きです。あなたが尊敬するエンリケ・モレンテがドニャーナで開かれた集会でのことをよく覚えています。で プチ委員会なんて歌ったんだろう！
– そして、3つの分野のうち、cante、タッチ、ダンス、どれが好きですか？
– 私はあらゆる分野で素晴らしいものを見てきましたが、残っているのは cante.
– 知っていますか cante?
– あなたを含む何人かの友人が私に教えてくれたこと。
– にあるべきですか？ flamenco、あるいはあったと思いますが、 ルネッサンス それによって、この芸術はより多くの人々に届き、知的コミュニティにおいてより大きな地位を築くことができるのでしょうか?
– 復活のポイントは 1922 年のグラナダ大会でした。マヌエル・デ・ファリャとフェデリコ・ガルシア・ロルカのような知識人が、 flamenco。数十年後、アーティストたちは次のようになります。 Camarón、パコ・デ・ルシア、レブリハノ、モレンテは、それぞれのやり方でこの芸術をさらに推進しました。それを消化する知識人がいる flamenco、他の人はそうではありません。もともとこの芸術の輸出者であった背景や人々が、この芸術を統合するための十分な訓練や文化を持っていない可能性があります。 flamenco 社会では。しかし、私はそれを理解しています flamenco その中で重要な位置を占めています。もう少し評価されるべきですが、それも事実です。父はマノロ・カラコルが大好きで、私は彼に情熱を注いでいます。 flamenco 何がある pellizco、ファンの皆さんが言うように。ロラ・フローレスとカルメン・アマヤ、ベルナルダとフェルナンダ・デ・ウトレラ、そしてラ・ニーニャ・デ・ラ・プエブラが好きです。この件で私は彼にとても興奮しました。 cante 鐘を鳴らす人の。さらに、彼女はかなり教養のある女性でした。アルカンヘルやロシオ・マルケスのような歌手や、ラウール・ロドリゲスのようなミュージシャンの新しい貢献も好きです。彼 flamenco 気密性はありません。それは生命体であり、分裂することなく、絶えず行き来し、混合しています。それぞれが独自の方法で、学んだことに新しいビジョンを貢献します。新しい世代が、その中には著名な研究や教育を受けている人たちも含めて、芸術に関して自分自身の率直な発言権を持ちたいと考えるのは当然のことです。
「私はアルカンヘルやロシオ・マルケスのような歌手や、ラウル・ロドリゲスのようなミュージシャンの新しい貢献が好きです。彼 flamenco 気密性はありません。それは生命体であり、分裂することなく、絶えず行き来し、混合しています。新しい世代が、その中には著名な研究や教育を受けている人たちも含めて、芸術に関して自分自身の率直な発言権を持ちたいと考えるのは当然のことです。
– どのようなことに貢献しますか flamenco?
――それはやがて出てくるでしょう。私が貢献できる最も重要なことは、私の美学とノウハウです。軽薄なことはできませんし、すべきではありません。
– ファウスティーノ、その崇高な瞬間をあなたの絵でどのように表現しますか？ pellizco?
– 私はファンダンゴが好きです。ある芸術分野から別の芸術分野に感情を移すのは難しいですが、それが行われているのは事実ですし、私たちも非常に定期的にそれを行っています。考えさせてください。それはニーニョ・ミゲルが体を逆立てて腕から先端を出してプレーし、パコ・トロンホがうめき声で口を開けているのかもしれない。
ファウスティーノのこの作品は、シルバーポイントで作られており、そのテクニックは、 ボッティチェッリ、レオナルド、ミケランジェロ、ラファエロ、デューラー。特別に用意した紙の上に、柔らかくよく研いだ金属棒で跡を描きました。時間の経過とともに、シルバーは酸化し、芸術家から高く評価される繊細な温かみのある茶色になります。ファウスティーノの最新の作品の 1 つは、このテクニックを使用したものです。に出展 蛹の日々、私は彼らに喜んでもらうことができて、とてもうれしかったです。
– これまでの経験について教えてください。 flamenco そしてあなたは今でも覚えているでしょう。
– イエス様、私たちはそのうちの一人を一緒に住んでいました。それはラ・ラビダのイベロ・アメリカン・フォーラムでのことだった。パコ・デ・ルシアと彼の六重奏団が演奏していた。なんて解釈の仕方でしょう。目で演出し、これほど素晴らしく複雑なミュージシャンのグループを調和させるなんて、なんて素晴らしい方法でしょう。もう一つの経験は、私たちの街の路上でニーニョ・ミゲルに会ったことです。とても謙虚なところがなんと天才なのでしょう！しかし何よりも、私が最も覚えていて最も大切にしている経験は、ドニャーナでエンリケ・モレンテと共有した経験です。それはアントニオ・ラミレス・アルマンサとホセ・ルイス・ゴンサルベスが主催した文学集会でした。とりわけ、フアン・マヌエル・セイスデドス、マヌエラ・サンチェス・ニーニャ・デ・ウエルバ、フアン・コボス・ウィルキンスなどのアーティストが参加しました。その日、私は知識に居場所はなく、前にも言ったように常に非常に好奇心が強いので、プレゼンテーションに出席しました。名前は覚えていないが、スファラディ派とアシュケナージ派のユダヤ系アルゼンチン人がカバラについて語った。終わったとき、私たちは砂丘の上にいて、埋もれた木々の美しい風景を眺めていました。それはまるで砂の波のようで、時には木のてっぺんが見えなくなることもありました。私たちは子牛を連れた雌鹿を見たことがありませんでした。そこには、講演者のフアン・コボス、フアン・マヌエル・セイスデドス、エンリケ・モレンテ、そして私が出席しています。私たちは巨大な砂丘の麓まで行かなければなりませんでしたが、そこではジープが私たちにカヴァを一杯ごちそうしてくれるのを待っていました。私たちの誰も足を砂で埋めたくありませんでした。誰もが驚いたことに、エンリケは突然寝返りを打った。最下位に到達したとき、モレンテはミートボールに変わっていました（二人で笑いました）。数時間後、彼は小さな集まりで歌いました。それは、人々にとって魔法のような瞬間の一つでした。 flamenco が私にくれました。
「その崇高な瞬間をあなたの絵でどのように表現しますか？」 pellizco?ファンダンゴが好きです。それはニーニョ・ミゲルが体を逆立てて腕から先端を出してプレーし、パコ・トロンホが息を呑んで口を開けているのかもしれない。
これまで見てきたように、ファウスティーノ・ロドリゲスは芸術そのものの中に生きた存在です。彼の作品の中で最も代表的な人物の 1 つはクレプシドラです。おそらく、彼が言及している時間メーターは、彼が現在の瞬間を離れ、後に戻ってきて、それぞれの感情的および/または時間的な瞬間に新たな貢献をして変容し更新され、彼が感じていることを作品の中で表現するものだからかもしれません。私にとって、彼の絵画を侵害するプラスチックの漏れは、世界の 3 分の 1 のようなものです。 cante それは未完成のように見えますが、歌手が正確に完成させようとすると、その瞬間の感情を失い、ほとんど数学的な楽譜になってしまいます。私たちは今日、開いた窓から午後の様子を眺めています。その音色は私にはソレアのような味わいで、私がそれを少し歌っている間、ファウスティーノは今手にしている作品の前に座っています、神話についてシーシュポスについて、彼は次のようにコメントしている。 「芸術は人間が与えた最も崇高な表現であると私は信じています。」もっとなれる？ flamenco? ♦
→ シリーズ前回の記事はこちら 「A WINDOW TO THE」 CANTE、ヘスス・ナランホ著、について flamenco そして知性：
# への窓 CANTE (I) ホセ・フアン・ディアス・トリロ、反政府知識人 flamenco
