19年前の2006年XNUMX月、 フェルナンダ ヒメネス Peña 彼は私たちに彼の芸術の孤児を残しました。 フェルナンダ・デ・ウトレーラ、短い歌手の一部の教養のない人はこう言います：ソレア、ブレリア、ファンダンゴ、タンゴ、シギリージャ...70年代のことを覚えているウトレーラの集会では、私は別の曲を歌いましたが、そのレパートリーの中でも、限定的ではなく集中して、ソレアは他のソレアよりもはるかに重要でした cantes.彼のレパートリーが水準に達していなかった、あるいは水準から程遠いということではなく、 ソレアとの精神的、芸術的、感情的な結婚 それは完全かつ絶対的なものでした。 70年代のラジオインタビューで、フェルナンダは「彼と結婚している」と感じていると主張した。 cante」そして「ソレアと同一視される」。
この中で cante 基本的には、彼女は常に約 10 ～ 12 のスタイルに戻りましたが、他のソレアのスペシャリストであることを考慮すると、その数は膨大です。 マノリト・デ・マリア、フアン・タレガ o ペレート それらは一般的に 5 つまたは 6 つのスタイルに制限されており、これはどのカンタオールでも一般的です。フェルナンダは厳密な意味ではクリエイターではありませんでしたが、他の人の作品を表現手段として使用していました。彼女のソレアのレパートリーの中で、私たちが彼女を連想するスタイルは次のとおりです。 ラ・セルネタ、ラ・アンドンダより、ホアキン・デ・ラ・パウラまたはフアニキ・デ・レブリハ作 とりわけ、ヘレスのスタイルはほとんどなく、カディスのスタイルは 1 つだけでしたが、 cante まさに彼女を象徴するもので、 ルイス y ラモン・ソレル 彼らの分類システムで呼ばれる 「パキリ3」、4つの中で最も人気がありよく知られています。 canteポル・ソレアの原因は パキリ・ザ・グアンテ、カディス学校の基本的な柱の1つ。
今日は親戚の方々が ピニーニ 彼らはこのパキリ・スタイルで歌います。などの巨匠によっても歌われ、録音されました。 アウレリオ・セレス、ホセ・セペロ、エル・コホ・デ・ウエルバ、ペリコン・デ・カディス、ペペ・デ・ラ・マトロナ、エル・フレチャ・デ・カディス、ラ・ペラタ、エル・レブリハノ、またはアントニオ・マイレナ。しかし、フェルナンダはそれを真の芸術作品に変える完璧なレベルに達しました。彼女はそれを、私たちが知っているソレアの中で最もドラマチックで悲痛なスタイルに変えます。の canteソレアの詩は、それぞれの音域に応じてグループ化できます。つまり、平坦で抑制された冒頭の詩、次に、よりダイナミックで緊張を蓄積する移行の詩、そして最後に、高音域に達して維持し、終結または終結する詩です。 。ドラマチックな「パキリ 3」は、この最後のグループに分類されます。フェルナンダはこの記録の輝きと自分の能力との戦いを最大限に活用した。
« もし、 cante フェルナンダの「パキリ 3」はユニークで再現不可能で、彼女のソレアは非常に個人的なもので、彼女のバージョンの「パキリ XNUMX」は崇高なものに近いです。三度の結合と単語の独特な分割とは別に、重要な特徴は、執拗に繰り返し述べられている、最初の三度の不安定な「七度」の使用です。
ソラー家は、カンタオーラがこのスタイルの普及に貢献したという信念を表明しています。 「カディスの金髪」ホセファ・カストレーロ、としても知られている 「ラ・ヴィーニャのブロンド」、それによると トリアナのフェルナンド、パキリ・エル・グアンテの「第2版」でした。彼らは歌手についても言及しています チクラニータ これの可能なディフューザーとして cante トリアナでも人気になりました。おそらくフアニキ・デ・レブリハ氏自身が「パキリ３」のウトレーラへの輸出を終えたと思われる。相互に影響を与える canteウトレーラとレブリハの魅力は、主に、物語を通じて両町を結びつける家族の絆によるものです。 Peña ピニーニ、そして私たちは、カディスとその県の歌手家族とウトレーラの人々が田舎の農家、特に巨大な農家で共存していることを常に考慮しなければなりません。 コルティホ ラ ザンガリアーナ、レブリハ近郊、20世紀前半から60年代まで、そこでは激しい交流が行われていた。 cante研究で文書化できたように、パーティーや毎日の会議で Flamencoガニャニアの.
で cante フェルナンダの影響はない パボネスどちらでもない マヌエル・トーレ、カラコル o アントニオ・マイレナ、一緒に世代全体に影響を与えた歌手。もし彼が cante フェルナンダの「パキリ 3」はユニークで再現不可能で、彼女のソレアは非常に個人的なもので、彼女のバージョンの「パキリ XNUMX」は崇高なものに近づいています。三度の結合と単語の独特な分割とは別に、重要な特徴は、執拗に繰り返し述べられている、最初の三度の不安定な「七度」の使用です。その後、このエントリはノートのカスケードに崩壊し、その重みでベース トーンに解決されます。 45 秒以内に、耐え難い緊張感やドラマ、カタルシスに至るまで、人間の感情のアンソロジーが展開されます。.
フェルナンダ・デ・ウトレーラはリスクを取ることを恐れなかった cante。 逆に、 TODO それは彼女にとってリスクであり、その声は絶え間ない不足を克服することに基づいており、いつでも粉々に砕ける準備ができていました。彼は他の人のように苦しみを偽って「表現力豊か」であるふりをしたのではなく、むしろ彼は 彼は歌い始めるたびに本当の戦いだった。そしてまさに彼の戦い方の中に、私たちは彼の戦いの鍵と謎を見つけます。 cante、そして誰もが無関心になるその奥深いコミュニケーション力。
