首を要求されるか、拍手喝采されるかの違いは、時には時間の問題である。たぶん20年だけでしょう。それは、初演から経過した時間です 黄金時代のキャリアにおいて紛れもないマイルストーンとなったショー イスラエル・ガルバン。確かに、1998年に会社を設立して以来、彼は次のような作品で自分の進路を示唆していた。 赤い靴、変身 o ガルバニック。しかし、ここしばらく彼を世界中に連れ出してきたこの仕事を通じて、彼はダンスを理解する自分なりの方法を明確に確立し、その過程で他の人々がダンスをどう理解しているかを疑問視するようになった。
数か月前に私は書いた セビリア出身の彼は、ツアーに出るためにショーをやるということよりも、複数の形式やニーズに適応できるコンセプトを売ることに興味を持っているのかもしれない。ポスターの再配置 黄金時代 この予測は矛盾するものではなく、時間の経過とともにレパートリーと編成にかなりの変化が起こっています。残っているのは、冒険のパートナーの言葉を借りれば、ガルバンを突破させたあの精神だ。 ペドロ・G・ロメロ世紀末のこの時代に共存するようになった 2 つの嘘、伝統的な正典と融合の熱狂の間で。
このガルバンの 黄金時代しかし、それでも palos 確立され認識可能な flamenco。照明デザインは、 カラヴァッジオ、若い声にエスコートされたダンサー マリア・マリン そして賢明なバハニの ラファエル・ロドリゲス・エル・カベサ ソレア、シギリージャ、ティエントス、タンゴ、アレグリア、セビジャーナ、パソドブレ、ブレリアなど、クラシック音楽のレパートリーを披露します。 ザ パケラ…まったく古典的ではないのは、ご想像のとおり、イスラエル・ガルバンです。
彼がこの言説を20年間にわたって再現し、完成させてきたのは事実であり、彼がどのようにして独自のダンス言語を確立できたのかは、今でも驚きの源となっている。いくつかの要素が他のものから借りてきたものであっても問題ではない。なぜなら彼はすでにこう言っているからだ。 ウジェニオ・ドールス 芸術においては、コピーではないものは盗作です。これらはイスラエルからのものです。私が言っているのは、キュビズム的な人物像、指で櫛を描く動作、椅子をブーツで叩く動作、闘牛のポーズ、太鼓のロール、落ち葉のような手、目に見えないボールをヘディングする動作などです... リズム感に恵まれ、即興の訓練も十分に受けている彼が、こうした要素を一切使うことなく、むしろ観客の注意が散漫にならないように、驚異的なスピードでそれらを交互に繰り返しているのが最高です。
「彼のやっていることが前衛的だと認めるならば、ユーモアがその本質的な部分であり、それが反厳粛な前衛的行為であることを強調しなければならない。」彼は正統派の人々を不快にさせ、顕著な感情の欠如を見せるかもしれないが、それをすべて笑顔でこなすだろう。
一方、ビジャマルタがこの機会に満員ではなかったことは驚くべきことであり、実際には 空席が多数あります。ガルバンを何度も見たことがありますか、それともローマは裏切り者に報酬を払わないのですか? 確かなのは、そこに集まった観客が、今回のフェスティバルに参加してきた観客とは明らかに異なっていたということだ。おそらく、より若く、より落ち着きがなく、ファンのプロフィールとは一致していないのだろう。 stricto扇子.
ある時、屋台から次のような声が聞こえてきたのは興味深いことでした。 「ジプシーダンスを上手に踊る人たちにオーレ！」。それは皮肉だったのでしょうか？その場合、彼は行き詰まってしまうだろう。なぜなら、イスラエル・ガルバンの特徴の一つは、彼が常に 自分自身を含め、あらゆるものを笑う最初の人。デアデビルが恐れを知らない男だとしたら、ガルバンは嘲笑を恐れない男だ。彼の作品が前衛的であると認めるならば、ユーモアがその重要な要素であり、それが反厳粛な前衛的作品であることを強調しなければなりません。彼は正統派の人々を不快にさせ、顕著な感情の欠如を見せるかもしれないが、それをすべて笑顔でこなすだろう。
最後の演目として、マリア・マリンがギターを弾き、エル・カベサがガルバニック・スタイルで踊り、イスラエルがブレリアを歌いながら、アーティストたちが役割を交換したとき、会場全体に広がったのと同じ笑顔が、まるで「20年前のことを覚えていますか…？」と尋ねているかのような表情で浮かべていた。
アートシート
黄金時代イスラエル・ガルバン社より
第29回ヘレス・フェスティバル
ビジャマルタ劇場
6月2025
振付・ダンス：イスラエル・ガルバン
Cante: マリア・マリン
ギター: ラファエル・ロドリゲス
