コンスエロ・ポルテラ チェリトは、円周率の歌詞を解釈することで有名なカップレアーティストでした。cantesコモ 子牛、新郎新婦の夜 あるいは最も有名な ノミ彼は、服の中に隠された昆虫の標本を見つけようとしながら、一般の人々の助けを借りて裸になった。ダンサー ルイーザ・パリシオ 彼は新しい提案でこの人物の肌に触れたいと考えていた。 最後から2番目のカップレ, 彼女はこの作品で、数人の同僚を巻き込み、舞台から20世紀初頭の道徳観に異を唱えた女性世代に敬意を表した。
パリシオの仲間たちはそれぞれ そのジャンルの有名人の正体。巧妙な配置のおかげで、舞台の後ろは架空の客席が見えるカーテンになっており、実際の客席からは自分たちが入っている楽屋を覗くことができます。最初から、彼らが踊ったり、歌ったりするのを見ることになるでしょう。 flamenco または スキャットジャズ 当時はまだ存在していなかったものを解釈します。実際、この作品は脚本が膨大で、非常にドラマチックな作品です。 ダニエル・ブランコ・パラ、キャスト陣の演技面を非常に説得力のある形で引き出しています。
「舞台や芸術の面で過剰な気取りがなく、良い物語を伝えるだけでなく、親しみやすい作品です。 flamenco。パリシオの列車とのダンスやショールのシーンは、この作品がヘレス音楽祭で上演される理由として十分である。
交互に繰り広げられる対話と、ガロティンなどの非常に多様な音楽ナンバー、 マチカ、ラ・メホラナのカンティーニャ、 カタパム o スミレテラ、すべてアキュプレットまたはフラメンコに応じて、反映することを意図しています 「獣だらけの」劇場から人生と芸術がどのように理解されたか 女性の肌の隠れた部分をすべて視覚化することに熱心であり、また、これらの懸念や恐怖も視覚化することに熱心である。 シカリプティックいわゆる「歌謡曲」の歌手たちの多くは、歌謡喫茶の衰退や閉店後に生き方を見つけた。それはカトリックの ウナムノ、これらのスラム街を書面で嫌悪し、代わりに乾杯した ストラビンスキー、彼らはそれをただただ素晴らしいと感じました。
信頼できる演出、最適な物語のリズム、誰もが活躍できる優れた振り付け、キャスト全員の協調性、そして打楽器奏者による地味ながらも効果的な音楽の伴奏。 おしゃぶり とギタリスト ヘスス・ロドリゲスは、特定の瞬間にその痕跡を残し、風景や芸術の面で過度な気取りのない、良い物語を伝えることを超えたフレンドリーなモンタージュを定義します。 flamenco。燕尾服を着たパリシオのダンス、またはショールをまとったシーン。個人コレクションより貸出。 マヌエル・ロンボ、この作品の存在を正当化するのに十分である へレスフェスティバル.
おそらく、これらの女性たちがフェミニズムの象徴であるという事実は強調されすぎている。そのことを概説し、観客がメッセージを理解してくれることを期待した方がよかったかもしれない。しかし、これらの発見の先駆者たちは、我が国の精神の進化と、 一般的な二重基準に反対する性的解放。ノミのように小さなものから始まり、最終的には大衆を動かすもの、そして 1 世紀以上経った今でも関連性を持つものがあります。おそらく、あるアーティストが言ったように、連句は私たち全員を表しているからでしょう。
アートシート
最後から2番目の連句、 ルイサ・パリシオ・カンパニー
第29回ヘレス・フェスティバル
会社の部屋
3月2025
コンスエロ・ポルテラ・オーデット、「ラ・チェリート」：ルイサ・パリシオ
コンスエロ・ヴェッロ・カーノ、「ラ・フォルナリーナ」：コーラル・モレノ
FC。ロマーナ・マルケス・ロペス、「ラケル・メラー」：アナ・オロペサ
アマリア・モリーナ・ペレス、「アマリア・モリーナ」：インマ・ザ・カルボネーラ
アントニア・カチャベラとアグアド、「カチャベラ」：アンヘレス・ルソ
ギタリスト: ヘスス・ロドリゲス
パーカッショニスト: デビッド・チュペテ
