イスラエルフェルナンデス （コラル・デ・アルマゲル、トレド、1989年）彼は常に良いファンであることを自慢しています。しばらくの間、彼はそれをすべて証明したいと考えているようです。いくつかのアルバムを発表した後、彼はあえて自分で歌詞を作曲し、曲にいくつかのバリエーションを加えました。 cantesはしばらく伝統に戻りつつあります。彼はそれをやってのけた 時計職人のアンソニー 彼の最新アルバム（とそれに伴うリサイタル）で、そして今週土曜日に彼はそれを再びデモンストレーションしたいと考えていました。 マドリッドのスマ・フラメンカ 切っても切れない彼と一緒に ディエゴ・デル・モラオ のリサイタルとともに cante 資格のある ブルールースター.
歌手は、そのタイトルでやりたいと語った – ヘレスを少しでも知っている人なら、ショットがどこに向かうのか理解できるでしょう – ヘレスへのオマージュ cante ヘレス出身。これが彼がやったことです。彼はチャコンのマラゲーニャから始めて、歌手としての資格を示しました。そしてそこから、スマ・フラメンカの夜のために選ばれたすべてのレパートリーはヘレスに起源を持ちながらも、イスラエル・フェルナンデスのように聞こえました。
マラゲーニャの後にはソレアとタランタが続きます。 フアニト・モハマ、ティエントスとタンゴ、ブレリア・ポル・ソレア – テーブルを囲み、指関節で時間を刻む、この決まり文句となった公式 cante デ・ヘレス、シギリージャ、ファンダンゴなど、彼が歌った曲の中で最も個人的なものであり、彼は大衆のリクエストに応じて歌ったものです。 パケラ。はい、彼は番組で言及されていたヘレス出身の歌手をすべて覚えていました（イザベリタ、テレモト、マヌエル・トーレ、モハマ、アントニオ・チャコン…）しかし、すべてがイスラエル・フェルナンデスのように聞こえました。特筆すべきは得点されたブレリアです。 ディエゴ・デル・モラオ リサイタルの最後のセクションですでに歌手に安心感を与えることは、ご存知のとおり、この家のトレードマークです。
劇場は満席で、この歌手の場合、大衆が認識していることと、劇場で起こったことの記録を書いている私たちが認識していることの間には、非常に大きな乖離があることがしばらくの間続いていた。歓声は（いくつかありましたが）、トレド出身の彼がステージに上がるとすぐに、聴く前からすでに歌っていて、それからオーレ、ブラボー、拍手で邪魔をせず、劇場を崩壊させるほどでした。フェルナンデスがフィニッシュした cantes.
しかし、署名したこの人は、またもや何人かいたのですが、冷たく劇場を後にしました。イスラエル・フェルナンデスは多くの美徳を備えた歌手です。 美しい声の色、ジプシーエコー、そしてとても flamenco、ステージでの存在感、チューニング、リズム、音楽の知識を持っています。 cantes..。 しかし、彼は成功への方程式、自分が快適に感じる歌い方を見つけ、やることはすべて同じパターンに従います。常にハイトーンで、メリスマが豊富に含まれた長い3度音符で終わり、常に立ち上がって立ち去るジェスチャーで終わります。彼は自分の声で何に触れるべきか、いつ叫ぶべきか、いつ声を上げるべきかを知っています。 cante、しかし、彼はシギリージャ、ソレア、またはタランタでも同じことをします。私たちはいつも、それがいつ壊れるか、いつささやき声を発するか、いつ何かを始めるかを見たいと思ってしまいます。 cante 低音で。彼が何か違うことをするとき、それは私たちを驚かせ、刺激します。
「イスラエル・フェルナンデスは、番組内で言及したヘレス出身の歌手全員、イザベリタ、テレモト、マヌエル・トーレ、モハマ、アントニオ・チャコン…を覚えていたが、どれもイスラエル・フェルナンデスのように聞こえた」
今週土曜日、マドリードではそんなことは起こらなかった。もちろん、彼は知識と熱意を示しました。彼が自慢している謙虚さについては、いつか掘り下げてみるのもいいだろう。それは、そのリソースを好んで利用するからです。これについては何も言うことはありません。もっと欠けているだろう。
そして彼の周りにはヘレスのミュージシャンたちもいた。ギターでは、彼の切っても切れない存在であるディエゴ・デル・モラオ、コンパスの魔術師、ソニケテの壺にはまったギタリスト、そしてその上で彼は繊細さと成功を持ってそれをこなし、常に歌手に従う。そして引き出しの中に flamenco, アネ・カラスコ しかし、それはマドリッドの夜には輝きませんでした。彼はできる限りのことをしましたが、他の機会では、より大きな成功、そして何よりもより多才な姿を見てきました。カホンの音は貧弱で（音も小さく、マイキングされていないような印象を与えました）、それが損なうことはありませんでしたが、特別なものを追加することもありませんでした。
彼らがファンダンゴとブレリアを演奏したとき、フェルナンデスが安心して演技しているのが見えたのは、ほとんど終わりに近づいたときだった。 cante、より緩やかで、おそらくより大きな成功を収めることができます。
彼はそれを地味なリサイタルで行い、歌手とギタリストに向かって頭上の照明を交互に当て、背後にいくつかのスポットライトを配置してシーンに幅を与える構成をとっただけで、風景は何もありませんでした。黒い木製の椅子は、ステージを通過したすべてのアーティストと同様に、厳格な黒の衣装を着ていました。今回、イスラエル・フェルナンデスは、挨拶といくつかの内容を提示するために、数回しか国民に演説しませんでした。 canteしゃあ、ミュージシャンたちよ。おそらくバレンシアの洪水による200人以上の死者とXNUMX人以上の行方不明者への敬意の表れでしょうか？それが私たちが考えたかったことですが、なんとタイムリーな乗り物でしょうか。 flamenco 犠牲者に同情を示すなんて、何と無駄な機会だろう…
彼は言った キコ・ベネノ シンプルかつ常に正確な詩で、「コカ・コーラはいつも同じですが、私は変わりません。私は変わることができます。」まあそれは。イスラエル・フェルナンデスは成功の方程式を見つけた。コカ・コーラのように、どこへ行っても成功します。コカコーラ flamenco.
アートシート
青い雄鶏、イスラエル・フェルナンデスとディエゴ・デル・モラオ著
マドリッドのスマ・フラメンカ・フェスティバル
カナル劇場のレッドルーム
11月2 2024
Cante：イスラエル・フェルナンデス
ギター：ディエゴ・デル・モラオ
パーカッション：アネ・カラスコ
Palmas: マルコス・カルピオとエル・ピルロ
