音楽は人々によって作られる。領土は歌い方を知らない。名字や姓を持つ人々。通りや広場はギターのチューニングの仕方さえ知らない。周囲の文化の源泉からインスピレーションを得て、音楽を築き上げた才能ある男女。 canteレパートリーを構成するタッチやダンス jondo村、集落、町、都市、あるいは地方でフラメンコが踊られているのを見た人はいません。しかし、伝統フラメンコの研究者にとって、領土はフラメンコに法的地位を与えるための最良の口実となってきました。 cantes, 地元の伝統を利用してスタイルに名前を付ける: マラガのタンゴ、トリアナのソレア、ウエルバのファンダンゴ、リナレスのタランタ、ロンデーニャ、レヴァンティカ特定のメロディーの発祥地を指すために地理を包括的な用語として使うことは、 canteまるで音楽が大地から自然発生的に湧き上がったかのようだ。メロディーの所有権証明書、権利証書の発行、そしてレパートリーの聖典に、心を躍らせる人もいる。 flamencoまさに詩の聖書。そして、それは抑えきれない欲望のせいで、 canteだからこそ、アーティストがそれぞれの国籍を採用するのはとても一般的なのです。 レブリハノ、ラ・イスラ出身、リナレス、バダホス、サンルーカル、またはマルチェナ出身父称を好む人もいますが、 ルシアより私の意見では、その方が適切です。さらに適切なのは、職業に関する表現です。 鍛冶屋、靴職人、靴ひも職人、大工、鍛冶場から.
一般的にスタイルに姓を付けるというのはよくあることです palos場所のせいで、ソレア、シギリージャ、ブレリア、アレグリア、タンゴなど、特に多くの誤解が生じ、今では修正が非常に困難になっています。例えば、ある人が すべてのアポラス・ソレアレスはトリアナから来た創作者は一般的に他の地域出身であるにもかかわらず、あるいはラ・セルネタが創作した変種はウトレラ産に分類されるべきであるのに、メルセはヘレス出身であるにもかかわらず、といった主張は的外れだ。これは修正不可能な大失態であり、解決不可能な混乱だ。誰がこのもつれを解きほぐす勇気を持つのか、見てみよう。しかし、マラゲーニャは、グラナイナスと同様に、スタイル名に「マラゲーニャ」という異名が含まれているため、通常は作者にちなんで名付けられる。 正直に言うと、マラゲーニャ・デル・メリソの方がマラゲーニャ・デ・カディスよりも良いように聞こえます。.
それでも、私のプラットフォームでは flamencoポリス.com 私は、 地理学 私が言っていることすべてに気づいているでしょう。しかし、もしあなたがそこを訪れるなら、どのように領土を地図に表そうとしているかを読むことができます。 canteタッチとダンス、私は心に留めておくことが重要だと主張します ヘレス出身の歌手の中には canteレヴァント様式、あるいは純粋なカディスの血統を持つマラガ様式が存在するこれはまさに、出身地に関係なく、アーティストやクリエイターが、自分たちのインスピレーションの源となった音楽（いわゆる地元音楽）の土地に足を踏み入れたことがなくても、特定のスタイルに地域色を刻み込んだからである。
一部の学者が音楽の特定の特徴を地理的な観点から考察しようと試みたとしても、音楽のすべてが地理的原理に帰せられるわけではない。音楽に領土はない。音楽はただ音楽であり、時間の中で織り交ぜられた音なのだ。
地理 flamenco したがって、これは厄介な問題です。 flamenco それはアンダルシアの民謡でもなければ、そのポピュラー音楽でもありません。 創造的な観点から見ると、それは民俗芸術であり、芸術音楽の一種である。なぜなら、それを創造し、育てているのは、アーティスト、つまり音楽家（歌手やギタリスト）とダンサーだからである。領土的な観点から見ると、 cante 特定の音楽様式、特にその創始者は、必ずしも特定の場所と一致するとは限りません。一部の学者は特定の音楽的特徴を地理的な観点から解釈しようと試みてきましたが、音楽のすべてが地理的原理に帰せられるわけではありません。音楽は国境を越えますが、音楽はあくまでも音楽であり、時を超えて織り交ぜられた音なのです。 ある日、私に「鉱山に入るとタランテラの音が聞こえる」と口走った学生に、マリファナを吸うのをやめるようにアドバイスしたように。 例えば、ブレリアに関しては、カディスの長調の伴奏とメロディーを結びつける試みが常に行われてきました。これはおそらく、アレグリアや他のカンティーニャの典型的なモードであるからでしょう。 flamenco まるでカディスではブレリアが歌われていないかのように、ブレリアはヘレスと結び付けられています。確かに長調のブレリアはカディスで重要な位置を占めていますが、だからといってヘレスで歌われていないわけではありません。 canten、クラシックのように 私の恋人はバードウォッチャーです。カディスでは、そのように解釈されない flamenco （覚えておきましょう パーラ または Camarón).
ルイス y ラモン・ソレルセギリージャとソレアを地理的に分類しながらも、可能な限り、それぞれの演奏に正当な評価を与え、最も重要なレパートリーの創作者の名前と姓を記すという途方もない努力がなされた。 jondoと チャベスとクリマン 彼らは cante鉱山労働者、 マルティン・サラザール マラガのスタイル、そして最近ではFエルナンデス・ボレーロとロメロ・ハラ ウエルバのファンダンゴには90種類以上のバリエーションがあります。そして、彼らは皆、それぞれのファンダンゴにふさわしい敬意を払おうと努めてきました。ファンが犯した不当な扱いを正すために、そして マヌエルマチャド 彼はこれらの預言的な詩の中に、「人々が歌うまで、その歌は歌ではない。そして、人々が歌うと、誰も作者を知ることはない」という言葉を理解することができた。 El flamenco シンガーソングライターの音楽です。メリッソ、フリホネス、アンドンダ、そしてエル・トント・デ・リナレスは真のシンガーソングライターです。称賛に値する人たちです。 ファンに大人気で、政治家やジャーナリストも崇拝するヘレスのシギリージャについて、こんなナンセンスな話はやめるべきです。かつて新聞記者が電話をかけてきて、カディスのソレアについて意見を尋ねた時、「どっちですか？」と答えたのと同じです。 パキリ 3つは彼に帰属する（ 四半期 その変種はアポラであり、トリアナ出身と分類されている（ポレティコ・グアンテルは、我々の知る限り、26年間の人生でセビリアの郊外に定住することはなかった）。メリッソには3つの変種があるなど。ジャーナリストは明らかに、ソレル家に倣って我々が呼ぶものについて言及していた。 ツイン1しかし、人々に不正を警告し、知らない人々に教えることは必要だった。
このすべては、例えば、 アントニオ・チャコN はヘレス出身の有名なフラメンコ歌手で、マラゲーニャ、グラナイーナ、カルタヘネーラ、カンティーニャなど、主にヘレス以外のスタイルでフラメンコ スタイルを確立しました。 マラガの不自由な人、 先生 canteムルシアやレバンテのブレリアのように。初期の時代、カディス風のブレリア、早口言葉、技巧的なメロディー、そして悪魔的なリズムを最も巧みに操ったのは、 Pastora セビリア出身のバジェホとバジェホ。しかし、これは言わなければならないことだが、サンティアゴのヘレス地区で生まれた人は、コンパスの聖水で洗礼を受けていることは否定できない。それは、門の下に特別な空気があるからではなく、常に ディエゴ・カラスコキャッチーな曲の達人。彼の歌い方を見れば グレープフルーツ 彼の故郷アロスノのファンダンゴは、なかなか超えることができないもので、誰もが知っているように cante 彼が言ったようにブレリアによって ラペルラ 生涯で誰もそれを言うことはないでしょう。
