彼は100年以上前に生まれた。いつも逸話や思い出、知識に満ち溢れていた。私は マノロ・モリラ 家の前で年配の紳士から生乳を買った時のこと。彼の忠実な友人は ディエゴ・デル・ガストール 思春期の頃から、彼はこの井戸の感触を心と手に植え付けられていた。家長として伝統的な生活を送りながら、 flamenco 不規則な時間に、いつも師であるディエゴの影に隠れていた。
1世紀前に生まれ、12年前に亡くなったモロンのギタリストの思い出に、一体何の価値があるというのだろうか。ある界隈で高く評価されたギタリストと共に、長きにわたる人生で培った叡智を携えてこの世を去った彼の記憶に、一体何の価値があるというのだろうか。私としては、マノロ・モリージャとの知識と経験の交換は、常に豊かなものであり、近代美術史を垣間見る窓であったと断言できる。 jondo.
マヌエル・モリャという名前は、モロン、ウトレラ、ラ・プエブラ、レブリハといったこの地域の重要なフラメンコの町々のファンにしか知られていないだろう。77歳にして、彼はフラメンコ界の多くの伝説的な人物たちと交流してきた。 flamenco 20世紀の発展における例外的な出来事の大きな目撃者となった。 flamenco 芸術の時代から ラモン・モントーヤ、現在まで パコ・デ・ルシア そして彼の追随者の波。
初めて歌ったギターで ホセ・メネセ マノロ・モリージャは子供の頃、結婚式に出席しました。結婚式が終わった翌朝、彼はギター愛好家の友人たちの家に泊まりました。午後3時頃、友人の一人が「ギター愛好家のメネーゼという男の子を探してみるよ」と言いました。 cante 歌もとても上手です。」 モレノ・ガルバン 若い歌手をマドリードに連れて行き、残りは歴史が語っています。
外部からの人物たちは、雄牛牧場を所有するカマチョ率いるモロンのもとへ向かった。 マノロ・バルガス・デ・カディス作「櫛を持つ少女アウレリオ」当時、モロンには偉大な人々が訪れました。モリージャは偉大な人々と共演しました。ミゲル・バルガスはよく、 ホセ・メネーゼ、クラベル、レブリハノ、フェルナンダとベルナルダ、タレガ、ペラーテへ などなど。これらの歌手たちによる高額なパーティーは、ディエゴ・デル・ガストールが代理人のようにすべてを仕切っていた。モリージャが最も気に入っていた最近のギタリストたちの中で、彼はこう言った。 フアン・ハビチュエラ、マノロ・サンルーカル、パコ・デ・ルシア、そしてもちろん、 パコ・デル・ガストール「モロン・デ・ラ・フロンテーラが生んだ最高のギタリストが、我々を皆殺しにするだろう！」とモリヤは宣言した。
マノロは、戦前、老人たちはソレアやシギリージャを歌っていたが、あまり歌っていなかったと語った。彼らは「他のもの」をはるかに好んでおり、誰もがファンダンゴを欲しがっていた。 カルサの少年、マルチェナの少年、アスナルコヤルの少年…たくさんの子供たち。当時はそれが流行っていたんです。今のブレリアよりも。ブレリアはあまり重要視されていなかったんです。
モリヤは、若い頃は、人々は canteウトレラ、アルカラ、カディスなどから来た人たちは、後に アントニオ・マイレナもし私が何かを歌ったとしたら トーマス、彼らは「 canteトーマスの」または マノリト・デ・ラ・マリア、または フアン・タレガするとマイレナがやって来てこう言った。「さて、 canteホアキンの歌はこうで、こう歌われていた」そして セルネタ、そしてまた、またまた。マイレナ以前は、街の人々は「デブラ」や「カーニャ」といったものさえ知りませんでした。誰かが「これがマルティネテだ」と歌っても、誰もそれが何なのか知りませんでした。モリージャは、彼が若い頃、つまり40年代や50年代には、ファンはタンゴ、ベーシックなソレア、アレグリア、そして時折フォークソングを歌う程度で、チュクルン・チュクルンを演奏するファンはXNUMX、XNUMX人しかおらず、正しいトゥークが何なのかも知らず、セビジャーナスなどしか知らなかったと強調しました。
「マヌエル・モリャという名前は、モロン、ウトレラ、ラ・プエブラ、レブリハなど、この地域の重要なフラメンコの町のファンにしか知られていないでしょう。77歳にして、彼はフラメンコ界の多くの伝説的な人物たちと交流してきました。 flamenco 20世紀の
モリージャは70年にモロン・フラメンコ・ギャザリングの発起人兼初代会長を務めました。当初はXNUMX名のメンバーで、週XNUMX回のデュロ（踊り）を踊り、少しお金が貯まると、フェルナンダやその他大勢の人たちを広場に連れて行きました。会場がなかったため、マイレナ、フェルナンダ、ベルナルダ、ペパ、そして他のメンバーが集まっていました。 Borrico…初期のヘレス出身者が多かった… ファアナタ、モノ、フニも、クーロ・マレーナ、レブリハノ16 名から始まったこのグループは、最終的には 400 名を超えるメンバーを抱えるまでになりました。
ディエゴはE調のアレグリアを好んで演奏していましたが、ブレリア以外では非常に短いものでした。 ニーニョ・アルバレスギターをとても上手に弾いていた。マノロは ペペ・ナランホ そして彼を知る人たちもいました。ニニョ・アルバレスは指を強く打ち、血だらけになったため、切断せざるを得ませんでした。
モリヤは多くの経験を持っていた アンツォーニニ y フェルナンディージョダンサー、歌手、そしてお祭り好きの人々。彼は数え切れないほど多くのパーティーに同行し、子供の頃から彼らと過ごしました。また、ダンサーとも一緒に過ごしました。 ペペ・リオスだが、彼が見た中で最高だったのはキノだったと彼は言った。「アンゾニーニのダンスの雰囲気はキノから来たものだが、 キノ 「それは、腰から上だけ、より純粋で、ヘレスのラ・ピパのように、モロンのキノの踊り方と同じでした」とモリヤは説明した。
マノロによると、モロンでは他の場所よりもゆっくりと演奏していたそうです。パーティーなどでは、人々が集まって、ゆっくりと演奏し、楽しんでいたそうです。今日では、ソレア・ポル・ブレリアとブレリア・ポル・ソレアの違いについて議論する人もいます。モリージャは、全く同じで、比較的最近のことだと言いました。「ある日、アルカラでレブリハノのために演奏していた時、彼が『ソレア・ポル・ブレリアを弾け』と言ったんです」。それが後にそう呼ばれるようになったのですが、私は既にソレア・ポル・ブレリアをよく知っていました。 cante「そしてそれはただソレアと呼ばれていました、それ以上のものではありません。」
マノロは、ギターのテクニック全体に革命を起こしたのはラモン・モントーヤだと言いました。それ以前は、親指とピカドを多用し、アルペジオとトレモロは控えめに、ブレリアのリズムは一度に演奏していました。しかし、アルサプアは マノロ デ ウエルバ彼は、自分が覚えている限り、ラモン・モントーヤがギターを刷新した人物であり、革命家だったと語った。 リカルドパコ・デ・ルシアのように、素晴らしい演奏をする人はたくさんいますが、彼らは現代のトゥークの偉大な革命家です。リカルドはトゥークをブレリアに変え、12拍子のリズムを変え始めました。そして今、今日のXNUMX拍子のブレリアが誕生しました。
モリラは、最初の録音で サビカス スペイン中の誰もが驚きました。彼がアメリカに行った時は、誰も彼のことを知りませんでした。レコードも何もありませんでした。彼の演奏はまさにフラメンコそのもの。ところが、パコ・デ・ルシアが現れると、誰もが言葉を失いました。「これぞ究極だ！」と皆が言ったのです。
この賢明な巨匠は、ディエゴ・デル・ガストールのタッチには、どこにいても認識できる独特の品質がある、と述べて講演を締めくくりました。それは単なる影響ではなく、紛れもない独特の特徴なのです。
マヌエル・モリラは未亡人になったとき、ギターをケースにしまい、二度と取り出すことはなかった。
