伴奏ギターの世界の探究は、今日でも、広大な世界の中でもあまり開拓されていない領域のひとつです。 flamenco複雑であるがゆえに、あるいは文化的慣習によってその重要性が軽視されているせいか、常に背景に存在しながらも、すべてを支えてきたこの芸術は、本来あるべきほど注目されてこなかった。しかしながら、偉大なギタリストに関する書籍、記事、研究論文が出版され、彼らの伴奏者としての役割が、輝かしいキャリアにおける自然な一部であったことを強調してきた。また、この崇高な芸術に捧げられた人生の記憶を、ひたすら救い出そうとした著作もある。例えば、最近出版された『ギタリストの人生』は、その好例である。 ホセ・マヌエル・ガンボア 専用の ペペ・ハビチュエラ （2025年）またはJホセ・マヌエル・スアレス 日本元UNIA学長、奉献 マヌエル・モラオ （2014）しかし、名声、経済、あるいは下位階級に関する問題は、cante このフィールドに。
2005年、伴奏ギタリストに対する構造的な軽蔑――制作の世界と純粋に芸術的な世界の両方に根ざした軽蔑――に駆り立てられ、私たちは雑誌に記事を掲載しました。 エルOlivoの これらの影に光を当てることを意図したものでした。そして私たちは、 多くのポスターではギタリストの名前が目立たず、 cante あるいはダンスがすべてのスペースを占めていた歴史的に芸術的現実によって支えられてきたことのないスターシステムとヒエラルキーを助長しました。また、私たちは、演奏料の露骨な不平等、つまり公平性や質的論理を欠いた分配、正義よりも投機と慣習に左右される分配を非難しました。そして、ギターを「パリア」と同列に位置づけることになったのです。 flamenco採用者の給与に比べると、ごくわずかな金額しか受け取れないことがよくあります。
2005年経ち、状況は根本的に変化しましたが、ある種の差別的偏見はどの程度残っているのでしょうか？しかし、ほぼ時代遅れと言える分野が一つあります。それはタブラオです。XNUMX年には、タブラオで営業する店は珍しかったのです。 flamenco 労働者を登録せよ。セビリア、マラガ、グラナダ、マドリード、バルセロナでは、何十年もの間、名誉ある例外を除いて、人々は社会保障もなく、声を張り上げ、足腰を燃やしながら働き、その労働力に全く釣り合わない、いかなる団体交渉協約にも到底及ばない金額を稼いでいた。
現在では、ほぼすべてのタブラオアーティストが登録されています。 給与は場合によっては以前の4～5倍に上昇し、20年前と比べて全般的な労働条件は大幅に改善された。しかし、この成果は、影響を受けた集団による組織的な闘争（おそらく数十年にわたり卑劣で罰せられていないカシキズモを行使してきた特定の「ボス」からの報復を恐れて、少数あるいは非常に孤立している）によるものではなく、むしろ外部からの圧力によるものである。 労働社会保障検査、このサイクルを終わらせてきた政権の一機関。
ここでこの経済ノートを紹介するのは、現状を具体的に示すためです。 付随するタッチタブラオは明らかに改善が見られますが…フェスティバル、特定のブッキングエージェンシー、そして特定の公演はどうでしょうか？ギャラの大きな格差は依然として残っているのでしょうか？伴奏ギタリストは依然として低い評価を受けているのでしょうか？伴奏ギタリストが他のギタリストと比べて過小評価されるような、顕著な格差があるのでしょうか？
2005年前に実施した調査では、ギタリスト自身がプライベートなサークル以外では慎重な姿勢、あるいは沈黙を貫いていたという障壁に直面しました。しかし、XNUMX年には、次のような結論に至りました。 ギタリストへのインタビュー約50件 ―そして、私たちが男性的な側面を強調するのは、当時はまだ非常に男性的な地域だったからです。 アントニア・ヒメネス、ベッティーナ・フラッター、セリア・モラレス― 2025年に行われたこの新たな研究は、地理的起源やスタイルが十分に多様な、同様の数の証言に基づいており、説得力のある結論を導き出しています。
ギターの伴奏は、単なる伴奏以上の存在です。ギターが象徴的な役割を担う他の音楽とは異なり、ギターはリサイタルや演奏の真の指揮者であり、曲の方向性を定め、目に見えない構造を支え、演奏を支え続けるのです。
フアン・ハビチュエラと（無）罪悪感の皮肉
フアン・ハビチュエラ 2006年の明るい夏の朝、グラナダのホテル・カルメンのロビーで、伝説のギタリストが私たちを待っていた。高い天窓から降り注ぐ絶え間ない光に照らされた巨大なソファの真ん中で、伝説のギタリストは休んでいた。アルハンブラ宮殿滞在中、マラガから彼をエスコートするために、まるで天蓋の下にいるかのように集まった大勢のファンに囲まれていた。その中で、その饒舌さと、他の客をもてなすホスト役としてひときわ目立っていたのは、今は亡き アルフォンソ・ケイポ.
冷静に進めようとしたインタビューは、同行者たちの熱狂的な介入によって何度も中断された。 ジプシーの「最も神聖な純粋さ」、マイレナの「肉体のない理性」 そして、他の同様の宣言。逆説的に、 これらのナンセンスは人種差別的かつ時代錯誤的な性質のものであり、 これらは通常、ジプシー以外の人の唇から発せられ、残りの人に対する条件反射として機能します。
ハビチュエラ家の家長は、記憶力に問題がなかった（苦しみ始めてから間もなく）ので、私たちにたくさんの面白い逸話を聞かせてくれました。 Camarón およびパコ デ ルシア、フォスフォリート、マイレナ、またはカラコル後者を想起させ、観客に意味ありげな視線を向けた後、彼は厳粛な率直さで、他の歌手よりもマイレーナに「感動」したからこそ、彼に同行することでより充実した気持ちになったと告白した。その言葉に友人たちは顔を見合わせ、マイレーナとの暗黙の比較を感じ取ったと確信した。そして、客席で喜びに身をよじりながら、共犯者のような拍手喝采を送った。
そのとき、表現が頂点に達することを予期して、私は彼に質問しました。
—しかし、マエストロ、舞台で何が起こっても、 いつもギタリストのせいだ、真実？
するとフアン・アビチュエラは、心から笑い出し、共犯の輪を破り、両腕を広げて私に近づいてきた。その抱擁に、あらゆる疑いが消え去った。アルバイシンの巨匠は、名声を博した音楽家でありながら、芸術的にも人格的にも輝かしい人々と並んで、言葉に尽くせないほどの苦悩を経験してきたからだ。彼らは、自らの失敗の責任をギタリストに押し付けることをためらわなかった。
トカオラの特性の概要
この逸話を通して、私たちは必然的に2005年に概説した結論に立ち返ります。伴奏ギター（ここで言及しているのは紛れもない実力を持つアーティストたちであることを明確にしておく必要があります）は、ギターが象徴的な役割を持つ他の音楽とは異なり、単なる伴奏以上の存在です。ギターはリサイタルやパフォーマンスの真の指揮者であり、方向性を示し、それを支え続ける目に見えない構造を支える存在なのです。 ギタリストは、楽器のさまざまなテクニックを熟知し、その無限の香り、雰囲気、風味、音を伝える人です。 豊かな文体の遺産を育む flamenco.
彼はあらゆるものの隅々まで徹底的に探検する canteこの知識は、すでに様々な流派、それぞれの流派への多様なアプローチ方法を豊富に扱っています。 palo それを解釈する人の感情や感性に応じて、自分の本質、無敵の個性を決して裏切ることなく、その瞬間ごとに変化する要求に合わせてタッチを形作ります。 それは調和と感情的なサポートの創造者であり、緊張を蓄積し、そして最終的に流れに責任を負います。 cante そしてダンスは自然に流れます。 それは、比喩的に言えば、司教がヒールを履いて儀式を執り行う聖書を支えるイオニア式の柱であり、聖なる聖体拝領の儀式である。 palmas歓声、ハーモニー、ダンス、そして canteはい、それは flamenco 同じ。
ダンスにおいて、ギターは音楽に無限の複雑さを加える達人であり、驚異的な記憶力と、決して避けることのできないリハーサル能力を備えています。なぜなら、パフォーマンスの成功は、この要素にかかっているからです。ダンサーがリズムを止めたり、倍音を加えたりしても、ギターは動じることなくベースを維持します。歌手が沈黙すると、ギターはファルセタを奏でます。 彼が言うとき canteギターは常に伴奏し、リズムを拾い上げ、修正し、調子外れの問題を補い、輝き、高揚させ、飾り付け、などなど、さまざまな役割を果たします。 伴奏という職業に休息などありえない。彼は遍歴の騎士を護衛するサンチョ・パンサであり、音程外れの不協和音と時代遅れのシンコペーションで宙に浮いている者の幻想を地に足をつけ、地に足をつける者なのだ。「音程外れの者を正し、その埋め合わせをするのが私たちの義務なんです」とギタリストは打ち明けた。 パコ・コルテス 最優秀コンパニオン賞を受賞した後、 の祭り Cante ラ・ウニオン2025の鉱山から.
この属性の集積は、時間、訓練、そしてそれらが呼び起こす本質的な孤独によって磨かれ、高貴になった生来の音楽的才能で飾られ、その代償を知る者の深みをもって、 パコ・デ・ルシア、マノロ・サンルーカル そして、何人のトップギタリストが、本やインタビューの中で、自分たちの最も親密な世界について語ってきたか。
ギタリストとは、数え切れないほどの孤独と瞑想、技術との静かな闘い、そして一見揺るぎない限界との静かな闘いを通して鍛え上げられた存在である。数え切れないほどの挫折を乗り越え、努力によって徐々にもたらされた小さな勝利を、まるで神からの贈り物を大切にするかのように、一つ一つ祝ってきた。
最初の孤独は豊かで要求が厳しく、後には peña教室のない大学で賢者が集まり、夜になると男も女も同じことを繰り返す canteまるで深遠な真理のナイフが、繰り返すごとに研ぎ澄まされるかのように、礼拝への献身をもって祈ります。そしてそこで奇跡が起こり始めます。 ギターが完全に身を捧げ、音楽に挑戦し、マントルを広げ、あらゆるスタイルをカバーし、音楽の根源から抽出する瞬間 泣き言を言う 彼が自分のために取っておくジュースそれは、あなたの生涯を通じて付き添うエッセンスです。
読者の皆様、ここで取り上げているのは抽象的なものではなく、並外れた芸術的尊厳をもって職務を全うした人々であるため、ここで説明されている内容に最もふさわしい名前を選んでください。
名前と記憶の柱廊が完成したので、説明と 現場分析の結論を提示する本書は、伴奏ギターにとって「時代がどのように変化したか」を、それにふさわしい厳密さで明らかにする社会学的エッセイです。
「比喩的に言えば、それは、司教がヒールを履いて儀式を執り行う聖書を支えるイオニア式の柱であり、聖なる聖体拝領の儀式である。 palmas歓声、ハーモニー、ダンス、そして canteはい、それは flamenco 同じ"
バックギターが語る
すでに上で書いたように、調査は実施されました 50人のギタリスト flamencosその中には、 cante 国際舞台で活躍するフラメンコやダンスの演奏家、クラブサークルに所属したりフェスティバルへの参加が限られている、フォロワー数が少ない演奏家、名を成そうと奮闘する若者、引退を控えたベテラン、女性ギタリスト、フラメンコギターの卒業生、タブラオの常連客など、様々なジャンルの演奏家が参加しています。本書の目的は、伴奏という実践を取り巻くあらゆるニュアンスと現実を網羅した包括的な概要を提供することです。
言うまでもないことですが、この記事の目的は不和や不毛な論争を煽ることではなく、ギターの音色に耳を傾け、古くからある、そして非常に正当な議論、すなわち適切な場合の昇給という議論を提起することであることを強調しておきます。正義と公平によって統治される世界において――筆者の理解する限りでは――ギターは今日よりもさらに高い経済的評価を受けるべきです。しかし、主人公たちが何を考えているか見てみましょう。
次の質問に答えて、「1から10の尺度で、1は非常に少なく、10は非常に多いとすると、伴奏ギターは音楽の歴史を通じてどの程度の名声を享受してきたと思いますか？」 flamenco回答の平均は6,14で、ベテランギタリストの平均スコアが4であるのに対し、最年少ギタリストは7前後だったことが印象的でした。つまり、 若者は、同年代の人よりも、付随するタッチを認識する傾向があると感じている。一方、歴史上のギタリストを知るベテランたちは、これに異論を唱えています。現代における伴奏ギターの威信については、正反対の傾向が顕著です。若い世代は伴奏演奏をそれほど高く評価していないのに対し、ベテランはより高く評価しています。これは興味深い事実であり、そこから様々な結論を導き出すことができます。
次の質問は、すべての回答者から肯定的な回答を引き出します。 歌手やダンサーのみがアナウンスされているポスターであなたの名前が省略されている場合 彼らのサービスを依頼した人たちです。1から10の尺度で評価すると、ほとんどの人が依然としてある程度の頻度で発生しており、平均で6前後だと認めています。ただし、関係者の声から確認できたように、この傾向は時間とともに減少しています。これは、今日でもなお伴奏ギターに対する偏見や軽蔑が最も顕著に表れている問題の一つです。
20番目の質問は次の通りです。「XNUMX年前、タブラオや、 flamenco 毎日 彼らは労働者に社会保障を保障していなかったこのパターンはどのくらいの頻度で繰り返されると思いますか？1から10の間で評価してください。1は非常にまれ、10は非常に頻繁です。回答は非常に明確で、平均は3でした。これは、この分野で 非常に好ましい進展がありました質問9では、回答者の半数がタブラオ業界以外で自営業を営んでいると回答し、残りの半数は給与所得者と回答しました。しかし、著名人と仕事をするギタリストとそうでないギタリストでは、ギグに依頼される頻度に大きな差があり、平均すると前者は3回、後者はXNUMX回でした。
さて、次はもっと難しい質問に移ります。6番目の質問は、「一般的に、 伴奏ギタリストという職業は、経済的な観点から見ると高収入です。？ 1から10までの尺度を使って評価してください。1が最もネガティブで、10が最もポジティブです。平均回答率は約4,2で、経験豊富なギタリストのスコアが最も低く、若いギタリストのスコアが最も高くなります。もう一つ考慮すべき要素は年齢です。
7番目の質問は次のとおりです。「歌手または主演者の名声に関して、ギタリストが受け取る給料がその人の努力や役割に見合っているとあなたが考える程度を評価してください。」peña ショー/リサイタルの中で。1から10までの回答で、1は少ない、10は多いという意味です。この場合、前の質問で出てきた年齢基準に沿って、スコアは3,7に下がります。つまり、 ほとんどの人は、自分の努力や貢献に見合った金額よりもはるかに少ない金額しか受け取っていないと考えています。もう一度付け加えておくと、高額の現金を扱うトカオールのスコアは、他のトカオールのスコアとは大きく異なります。
次の質問に移りましょう。私たちは次のように表現します。「バックギターは、音楽のバックボーンであるという意見にどの程度同意しますか？ flamenco、全体の練習の基盤となる部分 cante 「そしてダンスをしていて、その存在がなければ建物は崩れてしまうでしょう。」1から10の間で回答してください。1はやや同意、10は強く同意します。」大多数が9または10を付け、平均は9,3でした。
ダンスのギター伴奏について尋ねたところ、回答者の95％がそれを 伴走者よりも賃金が低い cante求められる作業内容によって異なります。エッセイとその報酬については、それに費やされる時間を考慮すると、ほとんどの人が報酬が低すぎると同意しており、平均回答は2,7点満点中10点と非常に低いスコアとなっています。次の質問では、 リハーサルの費用が支払われる場合 cante回答全体の平均は1,5点満点中10点となり、非常に否定的な結論に至ります。ダンスに関しては、平均はさらに上昇し、3,2点に達します。ここでも、知名度の高いカンパニーで働く人と、高額な予算のカンパニーで働く人を区別する必要があります。
2006番目の質問は、皮肉なことに聞こえるかもしれませんが、悲しい真実を含んでいます。それはこうです。「フアン・アビチュエラは、XNUMX年に私たちが行ったインタビューで、こう述べています。 彼は、 cante そして、自分自身にのみ当てはまる誤りのダンス始めてから、どれくらいの頻度でこのようなことが起こりましたか？1から10のスケールで評価してください。1はまれ、10は非常に頻繁です。残念ながら、これは繰り返されるパターンであり、平均は6を超えていますが、ほとんどの人が時間の経過とともに頻度が減少していることを認めています。
最後に、女性ギタリスト限定の質問です。「女性でありギタリストとして、音楽の世界で差別や性差別的、あるいはマッチョなコメントを感じたことはありますか？」 flamenco1から10で評価し、1は非常にまれで、10は非常に多い。」年配の女性ギタリストが9から10のスコアを獲得し、若いギタリストが5から6にとどまっているのは興味深く、重要なことです。いずれにせよ、これは高い評価であり、したがって、依然として存在する地域での差別の観点からは否定的です。 flamencos.
「ダンスのギター伴奏は、 cante分析からわかるように、リハーサルはほとんどの場合有給労働とはみなされず、ギターの名前は依然として許容できない割合で多くのポスターに表示されず、ギターの数字のみに限定されている。 cante そしてダンス»
結論として
大きな変化を歓迎しますが、cante専門化、労働条件と社会保障登録の大幅な改善、そして全般的な状況の漸進的な改善にもかかわらず、特定の分野では依然として不十分な点がいくつかあることが分かりました。本稿でも述べたように、本調査は伴奏ギタリストの職業と報酬に関する特定の側面に非常に重点を置いており、特にアマチュアにとって特に重要な純粋に芸術的な問題に焦点を当てるために、関係するエージェントによる仕事の難易度／難しさの自己認識といった要素を考慮に入れていない点もありますが、調査件数、地理的およびスタイルの多様性に配慮した調査であるため、サンプルは妥当であると考えられます。
我々が観察すると、 主要アーティスト間では依然として大きな賃金格差があり、特に中低格付けのアーティストの間ではそれが顕著です。、一般的なルールとして、また私たちが扱う統計情報に反映されているように、ギターのスコアが以前のものよりはるかに高くなるレートを適用するハイキャッシュ数値と比較します。
本調査で集められた証言によると、稀に、著名なアーティストが自身の地位と若いギタリスト（この件に関する他のデータは収集していないため、男性名詞で話します）からの称賛を利用し、旅費や宿泊費さえ含まれていない法外な金額を支払っているケースが存在します。言うまでもなく、この点に関して私たちの意図は「搾取者」のブラックリストを作成することではなく、著名で尊敬されている人物によって実際に行われ、犯されているという遺憾な事実を指摘することです。称賛という要素は公的なレベルで考慮されるものであり、本稿の筆者が考慮するものではありません。
ダンスのギター伴奏は、 cante分析からわかるように、リハーサルはほとんどの場合有給労働とはみなされず、ギターの名前は依然として許容できない割合で多くのポスターに表示されず、ギターの数字のみに限定されている。 cante 調査対象者のほぼ全員が、楽器こそが芸術の基盤となる柱であると認識しているにもかかわらず、音楽はダンスに重点が置かれ、「ソナンタ」は背景に追いやられている。 flamenco.
女性ギタリストの社会学的・政治的側面は特筆に値する。ギターという歴史的に男性優位の音楽世界においてさえ、女性ギタリストが受けてきた差別に関する悲しいデータを明らかにするからだ。しかしながら、 下降傾向は将来にいくらかの希望を与えている。♦
テキスト： フアン・ピニジャ （グラナダ）
→ フアン・ピニーリャ・マルティンは、2007年のラス・ミナス・フェスティバルで表彰されたフラメンコ歌手です。2014年にはラテン・グラミー賞にノミネートされました。翻訳、スペイン文学、比較文学の学位を取得しており、法学、政治学、哲学を専攻しています。文学・演劇学の修士号も取得しています。グラナダ大学でスペイン文献学の博士課程に在籍しています。フラメンコに関する記事やインタビューを、様々なメディアで500本以上発表しています。
