私は最近とても興味深い本を読んでいます。 世界が西洋を創った4000年の歴史 英語から ジョセフィン・クイン, の先生 オックスフォード大学。この本には、冒頭の見出しや、様々な引用など、多くのアイデアが私の興味を引いた。 ジョイス y ラシュディ。最初から、この雄弁な考えが浮かび上がってきた。「我々の文明は、非常に異なる要素が混ざり合った巨大な織物であり、北欧の強欲がローマ法と共存し、新興ブルジョア文化がシリア宗教の残滓と共存している。このような織物の中で、純粋で、汚されず、他の隣接する糸の影響を受けていない糸を探すのは無意味である。」そして、イギリス系アメリカ人の作家から 悪魔の詩もう一つは、「混ぜ物やごちゃ混ぜ、少しずつこれとあれを組み合わせることで、世界に新しさが現れる」というものです。 両方の見出し これらを応用する flamenco このジャンルの物議を醸した起源について、多くのことを考えさせられる。.
しかし、私が今日ここで提示するのは、著者が文化的表現の進化について提起した、比喩的な表現である。 これは、これまで悪用されてきた古典的な家系図に代わるものである。 flamencoブドウの木のそばで、私は数年前から「 音楽システム Flamencoその きっと皆さんの多くはこれを「ガリシア風の地図」としてご存知でしょう。それは私です。作者は物語についてこう表現している。「木ではなく、長い時間をかけて枝分かれして幹が絡み合ってきた蔓」私は常に、 flamenco 木ではなく、むしろ庭のようなもので、私が前述のシステムで捉えた、あるいは捉えようとしたものであり、矢印で平面上の様々なスタイルを見て、いくつかのスタイルが他のスタイルと相互作用するのを見る。イギリスの歴史家が言っていることを読むと、 庭というよりブドウの木 考えてみれば、 flamenco これらは互いに共有する要素によって結びついており、まさにこのジャンルの音楽の美学を構成し、私たちがそれを flamenco 私たちがそれを聞いたとき、まさにその異なるスタイルが flamenco いくつかのスタイルと他のスタイルの間の相互作用は、それらが互いに要素を貸し借りすることによってもたらされるため、同じ美的感覚を持つ要素を共有します。ソレアはカンティーニャと同じリズムを持ち、その同じリズムを速くするとブレリア・ポル・ソレアのリズムになり、さらに速くするとブレリアの特徴的な旋律が得られます。つまり、12拍子の小節があり、非常に特殊なアクセントの分布を持ち、それが様々なスタイルの音楽に共通しているのです。 flamenco。ファンダンゴのハーモニーも同様で、非常に独特な地域的バリエーションはあるものの、すべてのファンダンゴに共通する和音の連鎖、つまり同じハーモニー体系に基づいています。もちろん、このフォーラムで私が指摘したように、いくつかの例外はありますが、 例外は規則である flamencoつまり、いかなる場合でも、固定された方法で行われる要素が存在するとは考えられない。 flamenco、不変であると見なしたいルールを台無しにするスタイルやバリエーションが常に存在します。
「ほとんどの音楽スタイルはこうして誕生したと私は思います。」 flamencoアーティストが様々な方法で再解釈した様々な cante秒。つまり、我々は進化について考えることはできない。 flamenco 幹と枝から始まり、多様化してスタイルを形成する直線的な方法ではなく、音楽を形成する様々な要素が蔓のように絡み合うように flamenco茎が絡み合っている
さらに、各スタイルに共通するさまざまな要素が、次々と他のスタイルに変化しています。つまり、他のスタイルから派生した要素があります。たとえば、タンギージョは 6/8 拍子で、2 拍子で 4 拍子に細分化されています (6 拍子の 8 つの部分がそれぞれ 2 つに細分化されています)。一方、タンゴは 4/XNUMX 拍子で、XNUMX 拍子で、XNUMX 拍子に細分化されています (それぞれの部分が XNUMX つに分割されています)。この XNUMX つの拍子を混合すると、つまり最初の部分が XNUMX つに細分化され、XNUMX 番目の部分が XNUMX つに細分化されると、ティエントス、ファルーカ、マリアナなどの XNUMX/XNUMX と XNUMX/XNUMX の中間のスタイルによく見られるパターンが得られます。これは少し技術的な問題だとは思いますが、コンパスのセクションをご覧ください。 flamencoポリス.com どこでできますか 私が例を挙げて言っていることを聞いて、私が言及している具体的なスコアも見てください。。したがって、おそらく 6/8 拍子のアメリカン タンゴの起源は、時間の経過とともに変化し、最終的に 2/4 に二値化されました。
次に、メトリック要素（この場合は拍子記号の一種）がどのように変換され、新しいリズムパターンが作成されるかを理解します。そして、これは さまざまなスタイルの flamenco、異なるスタイルを共有するメロディー、互いに非常に離れているメロディー、特定のメロディー要素、モチーフ、小さなセルなど。 数週間前の記事で、いくつかの変種が認識可能なメロディーを共有しているだけでなく、3 つまたは 4 つの音符の非常に小さなセルさえも共有していることにすでに触れました。これらの音符は上昇、下降、またはアルペジオで旋律パターンを形成し、これはシギリージャ、ソレア、タランタ、ミネーラ、特定のタンゴ、または一部のアレグリアで見られ、これらすべてのスタイルとその変種の一部に、旋律的、リズミカル、またはハーモニーの祝福されたモチーフが登場します。そして、これらすべてが、スタイルがどのように相互作用してジャンルを形成するかを示しています。
セラーナ、ロンデーニャ、セギディージャ・デル・センティール、カーニャ、ポロ、「ポル・アレグレ」といった歌がほとんどなかった時代を思い起こさなければなりません。そして、カフェ・カンタンテでこのジャンルが爆発的に増加した後、より多様性と豊かさを求める必要が生じたのです。それがまさに、 flamenco 今日のような形になりました。私はかつて、 flamenco 彼は、 flamenco 衰退が始まり、私は彼に言いました。「私の意見では それは逆で、 flamenco それは、それがプロフェッショナルになったときに生まれ、アーティスト間の健全な競争が新しいバリエーションの創造を促したときに生まれる。 cante新しいスタイルの創造。ディスコグラフィーを簡単に分析すると、 flamenco アーティストが多様性、品質、そして自分自身の個性を表現する必要性、そして自分自身の痕跡を残したいという願望から、スタイルがどのように生まれてきたかがわかります。そして、これがスタイルの多様化のおかげで、今日私たちが享受しているスタイルの豊かさを生み出したのです。
そして、ほとんどの音楽スタイルはこうして誕生したと私は思います。 flamencoアーティストが様々な方法で再解釈した様々な canteはい、つまり、私たちは進化について考えることはできません flamenco 幹と枝から始まり、多様化してスタイルを形成する直線的な方法ではなく、音楽を形成する様々な要素が蔓のように絡み合うように flamenco茎が絡み合い、 ジョセフィン・クインが著書の中で述べているように 世界はいかにして西洋を創造したか世界が西洋を「発明」した方法は言うまでもない.
