ここに ExpoFlamenco 私たちはリモートでシンポジウムに参加しました デジタルエルフ 最も権威のある スタンフォード大学 （カリフォルニア）は、 Flamenco カーデナル y Flamenco アーツインターナショナル （FAI）。学者、愛好家、アーティストを結集し、多様な視点から深淵を探求するという私たちのビジョンを共有するこのイベントに、心からの「オーレ！」を大声で宣言することを、私たちはためらうことなく決意しました。
すべてはFAIの創設者の言葉から始まりました。 今日のイザベル y マリーナ・エレナ民族音楽学教授の イオアニダ・コスタチェ博士教授は、シンポジウムの目的は、単に学術論文を発表したり、伝承に関する公演に参加することではないと明言した。 flamenco デジタル時代の到来という共通のテーマは、彼ら自身の言葉を借りれば「人々が抱く物語や愛情に耳を傾ける空間を作ること」だった。 flamencoロマの視点と知識が集中し、研究者やアーティストの建築プロジェクトを支援するための具体的な取り組みが生まれる場所です。 とともに ロマのコミュニティだけでなく、 オン 彼らは"。
劇場監督、文化マネージャー、研究者 ミゲル・アンヘル・バルガス 彼女は自身の演劇的スキルと深い歴史知識を組み合わせ、デジタル時代の課題を反映し、ロマの人々が歴史から消されたり（再び）隠蔽されたりするのを防いだ。 flamenco、と題されたテーブルで 記録の消去.
しかし、この同じテーブルで、私たちは物語を忘却の淵から守る技術的な力も見ました。 ジャンヌ・ダルク博士 シモーヌ・カサス・パヌーズ 彼のプレゼンテーションの中で 動くアーカイブ：プエルトリコのダンサーたちのデジタル記憶, 彼女は博士論文研究中に収集した情報を共有し、その中には フアン・ラモン・ヒメネス 朗読会で詩を朗読する flamenco また、これまで歴史学では忘れ去られていたプエルトリコのフラメンコダンサー数名の写真、証言、新聞の切り抜きも展示されています。
新しいテクノロジーツールによって人文科学にもたらされる可能性は、Digital Duende の学術ディレクターの 1 人によって見事に実証されました。, la サラ・アリバス・コルメナール博士22年のコンペティションで発表された歴史的文書を、 ソーシャルネットワーク分析、 これにより、彼女は革新的な方法で、あの有名な歴史的出来事において女性たちがいかに疎外されてきたかを示すことができた。 flamenco同様に、ダンサーの職業的キャリアのデジタルマッピングも興味深いと感じました。 アントニア・マーセ、を使用して設計 クラウドベースの地理システム CSICの研究者による、 イドイア・ムルガ・カストロ博士シンポジウムの別の学術ディレクターが発表したフラメンコの歌詞のデータベースは言うまでもなく、 タニア・アラベル・フローレス、および アルフォンソ・シド、ジャンヌ・ダルク博士、シモーヌ・カサス・パヌーズ、 ジェレミー・インティサン.
初日の終わりに、私たちはテーブルに出席しました ルーツとテクノロジー、 開いた エリカ・アセベド・オンティベロス博士 素晴らしいステージパフォーマンスとともに： チカーノ Flamencoニューメキシコ州でイジャストロスとミス・インディアン・コンテストに参加. 彼は決して フェルナンド・キノネスしかし、彼が flamenco それは、かつてのスペイン帝国の領土で独特なものとして表現され、チカーノと先住民の文化を結びつける方法である。 パウワウ 世界最大の規模を誇り、新たな景観と芸術の言語、無限の文化構造の新たな色彩を生み出している。 flamencoチクラナの作家/歌手の声が響き渡る。「 flamenco 「それは進化なのです。」
"から ExpoFlamenco 歴史が極めて不完全であり、単独での作業では修正できない芸術表現にとって非常に必要なこれらの国際協力の重要性を私たちに思い出させてくれた「デジタル・デュエンデ」の主催者と参加者に感謝します。
シンポジウムの2日目は、 アルベルト・ロメロ・フェラー博士カディス大学のスペイン文学教授であり、著書でマヌエル・アルバール人文科学賞を受賞している。 ローラ・フローレス。大衆文化、感傷的な記憶、そしてショービジネスの歴史。 彼は遺産の分析で私たちを喜ばせてくれました flamenco デジタル化された ロラフローレス y マノロ カラコルショーのポスターに関する彼のコメントは特に興味深いものだった。 ラ・ザンブラ驚くべきことに、 ホセ・カバジェロのセットデザイナーの一人だった フェデリコ·ガルシア·ロルカ そして経済的な理由から、南北戦争後に共和主義派の知識人の多くが亡命できなかった。ロメロ・フェラーは、これらのポスターをよく見ると、戦前のフラメンコ文化と、 flamenco 40 年代と 50 年代には文化があまり発達していなかったが、内戦、亡命、フランコ政権初期の厳しい検閲による混乱にもかかわらず、その遺産はローラ・フローレス、マノロ・カラコル、その他の大きな可能性を秘めた芸術家によって引き継がれた。
そして彼女は発言した マリア・ヘスス・ロペス・ロレンソ博士コミュニケーション あらゆる困難を乗り越えて：最初の録音に関わった女性たち flamenco彼女はプレゼンテーションで、スペイン国立図書館が所蔵する20.000万点の音声資料の中から、約630.000万点のフラメンコ録音を検証しました。フラメンコ録音のうち、女性が出演しているのはわずか10%に過ぎないこと、そしてこの芸術形態を常に覆い隠してきた一元的な家父長制の影にもかかわらず、その活動を通して社会に光をもたらした勇敢な女性たちがいたことを強調しました。 canteまた、まだ生まれていないアーティストたちにも道を切り開きます。
最初のテーブルを閉じるには、 ホセ・ミゲル・エルナンデス・ハラミーロ博士 と レニカ・レイエス・ズニガ博士 彼らは、 palos flamencoそして、その分類を決定づける恣意的な性質も存在します。そのため、ペテネラとその23の変種の明確な例を示したソフトウェアを用いて、 パラダイム そしてパラダイム的音楽分析の方法論により、バリエーションを正確に識別することが可能であり、それはポッドキャストで彼ら自身の声を聞く価値のあるものである。 忘れられた音 flamenco.
シンポジウムは、フラメンコギタリストであり研究者でもある人々による講演で続きました。最初は ペドロ・オルドニェス・エスラバ博士グラナダ大学の音楽学教授であり、同大学で音楽研究と分析の修士課程も指導している。 Flamenco彼は発表した 体血根：ギターの拡張 flamenco 現代の, デジタル宇宙を探求し、数千ものルートと色彩からなる彼自身の親密なギターの世界を垣間見るという、非プレゼンテーション的な試みでした。彼は単一のルート音の可能性を否定し、今日では血の純粋さといった問題となる概念を再概念化しました。芸術と研究を革新的に融合させたプレゼンテーションは、聴衆の大きな関心を集めました。その後、 ホセ・トーレス・ビセンテギタリスト、作曲家、プロデューサー、研究者でもある彼は、私たちに新しい考え方を思い起こさせてくれました。 flamenco 現代の創造の観点から、彼女は Flamenco Cuartitoより：ローファイ、DIY、そして失われた未来の亡霊 Flamenco.
シンポジウムは、世界中の舞台で成功を収めてきた、型破りなフラメンコダンサー、 ロシオ・モリーナマラガからリモートでDigital Duendeに接続した彼女は、芸術的なビジョン、オープンマインド、そしてラディカルな自由を、洗練された口頭発表を通して見事に表現しました。彼女は参加者の質問に冷静に答えながら、シンポジウムのアイデンティティを大きく形作りました。
ロシオ・モリーナを追跡することは可能でしょうか？最近の通信によると、可能ではありますが、難しいようです。 ジュリー・ガレ y デリラ・ブイトロン 彼のプレゼンテーションでは オンライン浸透：ハイブリッド教授法 flamenco 表現を伝える; バイ 青山裕子先生 y ウェン・ティン・オイ そのと Tテクノロジー、アイデンティティ、そして世界中のファンの異文化美学 flamencoそして、 テレサ・ゴールドバッハ博士 彼のプレゼンテーションでは 暗闇の中でのショット：デジタルディスタンス、教育学、そして場所の感覚 flamenco.
私たちはここから感謝の意を表しました ExpoFlamencoデジタル・デュエンデの主催者と参加者の皆様、歴史学が極めて不完全な芸術表現にとって不可欠なこれらの国際協力の重要性を私たちに思い出させてくれたことに感謝いたします。これは、単独での作業では修正できないものです。 flamenco あまりにも広大で、一人では到底乗り越えられない。国際的な対話こそが、この問題に対処する唯一の方法だ。耳を傾けることを知ることは一種の芸術であり、この分野においてますます緊急の必要性となっている。 flamenco そして残りの人類にも。♦
