昨日、3日の金曜日、私たちはレブリハにいましたが、そのことについて公平な意見を述べることはできないと告白します。 フアンへのトリビュート Peña レブリハノ 私たちは二人とも兄弟のような関係で、世界中で数え切れないほどのイラスト付き講義を指導したり、コンサルタントとして活動したりして非常に親密な絆とつながりを強めましたが、読者は自己制御が非常に難しいことを理解するでしょう。
だからこそ私は、必要な変化を運命づけられていたのは誰なのか、そして、もし誰も彼の進化を止めることができなかったとしたら、それは現代史の cante ジプシーは個人の意識という概念に浸透しました。
フアンへのトリビュート Peña レブリハノ このコンサートは、圧倒的な人気を博したため、満員御礼の同日に二回公演を行うことを余儀なくされました。このコンサートは、死を決して考えずに眠りについた人物の、非常に特別な時代を描いています。彼は、一方では、現代の人々が全てを準備し、なぜ栄光の時代に生きているのかを見失わないように生きたからです。他方では、伝統に基づきながらも、私たちが最も大切にしているアイデンティティを失うことなく、人々の心を開く作品を生み出すために生きたのです。
これに関して、 レブリハノ 最も正統的な古典主義の訓練を受けた彼は、基本的なスタイルを交響曲の世界に取り入れた前衛の先駆者でした。 ジプシーへの神の言葉 （1972年）アンダルシアのアラブ音楽とブルガリア音楽との共通点を模索した。
そして私はコンサートの核心である、アルバムの後に彼が探求したジャンルであるアンダルシアのアラブ音楽に焦点を当てます チェイス （1976年）で受賞、 palos あらゆる方面から、彼は違反者、反逆者、強姦者、妨害者、侵害者、不服従者、悪党などなど、烙印を押されました。そして、こうした侮辱のほとんどは、ロマ社会から、批判的な分析を一切することなく発せられたものでした。つまり、作品に耳を傾けることもなく。
「並外れた音楽制作能力に、さらに高い要求を課したアーティストがいたとしたら、 レブリハ そしてそれは歴史において基本的なものであった flamencoそれがフアン・エル・レブリハノだ。アラブ世界から新たな道を切り開いたこの名高い音楽家は、膨大なサンプルをシーケンシングした。 palos jondo「彼らは未来を見据えていた」
記憶の中の友人への嘆願は、アラビア語の「フェラ・メング（逃亡農民）」という表現に私たちを導くだけでなく、 ブレイズ幼児、しかし、 ズィリアブ9世紀には音楽の革新をもたらし、イベリア半島に大きな影響を与えました。イスラム教のスペインからもたらされた「モアハス」と「ハルチャス」も忘れてはなりません。これらの楽曲は音節的な傾向と旋律的なフレーズを持ち、 canteギターなしのものと、伴奏付きのもの。
アラビアの伝統は完全に失われるだろう。しかし、フアン・エル・レブリハノは、自らが提唱した音楽的融合について多くの論拠を提示した。例えば、一部の著述家はアラビア音楽の旋法である「マクアム・ヒジャズ」とフラメンコ音楽の関係性を指摘し、「フリギア旋法」と「ヒジャズ旋法」の融合がアンダルシア旋法、つまりフラメンコ音楽でよく見られる4和音進行を生み出したと主張した。
この観点から、自然のマルティネテの始まりと「アザーン」として知られるイスラム教の礼拝の呼びかけの間には類似点が見られます。また、この類似点は、アルカラのソレアレスの変種の一つにも見られます。 ホアキン・デ・ラ・パウラ ヘレス出身の マヌエル・モリーナ 、そしてよく知られている 私は否定する インクルード マヌエル・カガンチョ氏 トリアナから。
したがって、並外れた音楽制作能力に最高の要求を加えたアーティストがいたとすれば、 レブリハ そしてそれは、歴史において容赦なく根本的なものであった flamencoフアン・エル・レブリハノは、アラブ世界から新たな道を切り開き、さらに、広範囲にわたるサンプルに基づいて演奏した著名な音楽家である。 palos jondoフラメンコ生活の受け継がれた伝統を最も多様な地域に広げながら、未来、つまり現在に目を向けた人々。
そして、レブリハ文化のこの変種の生産的な側面を掘り下げるために、ギタリストと教授が指揮するコンサートでは、 ベニート・ベラスケス 、アイデンティティの声を アンソニー Peña そして、ファイサル・クーリッチによる並外れた音楽描写。これは、一般向けの新聞アーカイブでは明らかにできなかったものだ。つまり、レブリハ出身の彼の創造的衝動はあまりにも無限であり、私たちを彼と結びつけるのは、私たちが目にする音楽ではなく、それを私たちに見せる光なのだ。
コンサートが提案したのは、ナイトクラブのような盲人のために照らされていない夜明けを探すことだ。 チェイス （1976） 年内最後の （1985） カサブランカ （1998） レブリハノはファイサルをプレゼンする。オープンハウス （2005）Y 二つの海岸 （2013）、この提案の根拠となった5つの作品。
この認識を蘇らせ、形作るために、非常に若いミュージシャンたちが彼の作品のユニークな部分の再評価に貢献しました。比類のない創作スピードによる音楽のジャグリングの真髄であり、彼の作曲スタイルの探求的な核心が真に輝きを放っています。
このように、内容の順序は、 預言者イザヤ （2013年）。受賞者の生まれた通りが想起される サンフランシスコ通り （1998年）。そしてそこから アラビアンナイト （1985）は、イスラムの黄金時代にアラビア語で編纂された近東の伝統的な物語を集めた中世の作品集と関連づけられています。
彼らはまさに、 ワックスの涙 どのように認識するかに加えて 雷 の詩 アントニオ·マチャド アルバムの両方の楽曲 二つの海岸 （2013年）。ベニート・ベラスケスの器楽舞曲の後、赤道に到達した。 ムーア人のダンス 前置きとして ジプシーであることに自らを責めろ。 Cante ガレー船の 、集団的な麻痺を生み出し、ロマンスと子守唄の間を行き来し、 メルヒオールのヘンリー 、両方の歌手が含まれた チェイス （1976年）LP盤 Flamenco テアトロ・レアルにて とします。
しかし、フアン・エル・レブリハノは独立と自治の同義語であり、だからこそ彼は懇願するのです 自由をください （1985年と2013年）プログラムを継続するために、 ガーネット （2005年）。また、未来を祝うというコミットメントも確認しています。 エルanillo ( チブリ ）（1985年）で演奏し、コンサートの最後を締めくくった。 ブレリアのメドレー そこには、時を経て古典となった作品の最も特徴的な歌詞が収められていました。
ガラではビデオも提供され、 アントニオ・マヌエル・ファルコン そして町長が、 ペペ・バローゾ 、文化担当、 ペペ・マルティネス 名誉ある名高い弁護士の息子と、 フアン·ホセ Peña コルテス 、多才なフアンの多くの歌唱才能の1つを掘り下げました Peña エル・レブリハノ。そして、この認識を蘇らせ、形にするために、非常に若いミュージシャンたちが彼の作品の中でもユニークな部分、比類のない創作スピードによる音楽のジャグリングの真髄である、彼の作曲スタイルの探求的な核心が真に輝きを放つ作品の再評価に貢献しました。
つまり私たちは、ミュージカルのために文字通り芸術的な喜びを叫んでいるのを目撃しているのです。 flamenco 演奏家たちは、自らの光で輝く作曲家、表現力と愛情の真正さにおいて卓越した声、ニュアンスに関する無限の知識を持つ音楽家、そして最終的には、彼の親密さから、 canteは、私たちの魂に触れるスペイン文化の変調に貢献しました。
アートシート
フアンへのトリビュート Peña レブリハノ
フアン ベルナベ市立劇場、レブリハ (セビリア)
3 10月2025
Al cante：アンソニー Peña
ギター: ベニート・ベラスケスとイネス・ヌニェス
ヴァイオリン：ファイサル・クーリッチ
Cante 合唱団：アブデラティフ・キウア、ラケル・ザピコ、ローラ・ガンフォルニナ
Palmas、合唱と歓声：ラウル・ベラスケスとセルヒオ・カラスコ
ピアノ：エウジェニオ・ドランテス。
ベース：フアン・アントニオ・ゲレロ。
パーカッション：ホアキン・カバレロ。
視聴覚編集: アントニオ・マヌエル・ファルコン
