タイトルは、 エルチェの少年彼がアルバムでジプシーのように歌うなら、それは彼がやっていることと同じだと言えるだろう イスラエル・ガルバン 彼の最近のショーでは、 エルドラド30月XNUMX日金曜日にヘタフェでフェスティバルの一環として初演されました ダンスのマドリード。ガルバンは母親への敬意を表してジプシースタイルで踊る。 エウヘニア・デ・ロス・レイエス彼の前にはフラメンコダンサーとジプシーがいた。彼はその後の観客との会合で、自らこう説明した。「これは、いつも私にブレリアを踊るように頼んでくる母へのトリビュートです。」
私たちは21世紀で最もユニークなダンサーによる、常に非常に独創的なパフォーマンスを見るために20年以上劇場に通っていますが、彼はいつも私たちを驚かせてくれます。そしておそらく今、彼は、自分に期待されていることの反対に近づくことによって、それを実行しているのだろう。で エルドラド、彼が共演しているショー ウエルバの双子 そして音楽は主に打楽器から生成され、 palmas、足音、そして声さえも、ガルバンはもはや観客の間に永続的な緊張感を生み出したいとは思っていない。彼はもはやグロテスクなものを求めていないし、あるいは別の場所から求めているわけでもない。cante。イスラエル・ガルバンであることは間違いないが、今は彼は 軽さ、楽しさ、笑い。
1時間強のこのショーで、ガルバンは フラメンコパーティー。 彼なりのやり方で、しかし痛みや苦悩からではなく、 パーティー （2017）ですが、最も文字通りの意味からのものです。おそらく、舞台にさらなる暗闇を求めたいと思うほど、時代は暗いのかもしれない。
その後の聴衆との会合で、イスラエル・ガルバン氏は提案の要点を説明した。 「私はダンサーですが、もう一度踊れるような何かをしたかったんです。ダンサーであり、トラブルメーカーでもあるので。」
モーニングコート、ショートタイツ、スカート代わりにエプロン、エグゼクティブソックス、花とサイドコームのついたヘッドドレスを身につけたガルバンは、今回は 親孝行と共通の歓楽の祝典。
ミニマルな舞台で、照明は ベニート・ヒメネス 必要な空間を創り出し、ダンスを通じて喚起したい気分に添えながら、イスラエル・ガルバンは伝統をその独自性から取り入れたレパートリーを展開します。この場面は、セビリア出身のアーティストが私たちに馴染みのあるものとは程遠く、落ち着きがあり、不快感や緊張感を捨て、常に彼自身のスタイルで、ダンスと楽しみだけに焦点を当てています。
「ジプシーのように踊るイスラエル・ガルバンは、革命は愛の行為でもあるということを私たちに思い出させてくれる。」
ブレリアスパーティー
ショーはダンサーがステージを歩き回り、演奏したり冗談を言ったりするところから始まり、ロス・メリスは ブレリアのパーティー。 ダンサーとウエルバのミュージシャンとのつながりは、正確なコードを通じて確立されます。ダンサーは足や手でコードを示し、ミュージシャンはビートの共通領域を知っている人の自然な様子でそれを読み取ります。
のツアー palos インクルード flamenco それは、軽やかさを主人公として確立するために、重力の兆候を一切排除した流動性で起こります。ソレアへの変化から、光が要求に合わせて調整されているにもかかわらず、厳粛ではない paloタンゴに移り、アレグリアを経て、ロス・メリスがコーラスを歌う中、ガルバンは彼のおなじみのポーズ、横顔、身振り、紛れもない印章をすべて再現します。
で フェデリコ ガルシア ロルカ シアター ヘタフェは675席がほぼ満席となり、観客の中には ミュリエル・ロメロ国立ダンスカンパニーの現ディレクターである彼が演出したこのショーは、観客から数分にわたるスタンディングオベーションを獲得した。
特に視覚的に力強い瞬間があり、例えば、彼が壇上に巨大なタンバリンを置いてステージの中央に立ち、照明によってさらに強調された力強いイメージを作り出す場面などがある。コンパスは ボレロ ラヴェルによる作品ですが、音楽は存在せず、純粋なリズムだけが存在します。その時メリスの一人が歌う 一生 そしてガルバンは、セビリア出身のアーティストが顔を合わせて踊ったり、舞台の上でフィニッシュムーブをしたり、 オーレ 公衆の面前で自発的に。
「ロス・メリスの一人が『すべての人生』を歌い、ガルバンがボレロを踊る場面で、私たちはこれまでセビリア出身のアーティストが顔を合わせて踊ったり、舞台の上でトップダウンの動きをしたり、観客から自然発生的な歓声を上げたりするのを見たことがなかったということが明らかになった。」
ラヴェルの『ボレロ』を聴かずに踊る
「音楽は存在しない」と彼はその後の聴衆との会話の中でラヴェルについて強調した。 「しかし、私たちがこのような曲を選んだのは、聴衆がリズムだけですでにそれを聞き取ることができるからです。」
ガルバンの作品の特徴である、奇妙で、不快で、さらにはグロテスクなあの紛れもない特徴を、ガルバンは、彼だけが見つけ方を知っている何かを探している人のように舞台上を動き回りながら、転換期に救い出す。四角い金属製のテーブルの外観は、もう一つのハイライトです。脚は聖週間の太鼓のリズムに近づいているように見えますが、その提案は聖週間の本質に近づいています。 flamenco、この行事のために特別に作られた一種の金床と鍛冶屋のハンマーで、ロス・メリスのパーカッションに合わせて演奏されるいくつかのトナ。
閉幕はこれ以上感動的かつ意義深いものではなかったでしょう。 ガルバンは母親に頼まれた通り、ブレリアを踊ることになった。 cante de 時間の伝説 メリス著。 後に彼は観客の前で、島の偉大な歌手と踊ることに大きな抵抗があったことを認めた。 「巨匠たちは皆、革命家だった。踊るのが怖い Camarón、ここにはダンスさえできない気候があります。しかし、私たちは彼に感謝していると思います。
彼が舞台を横切って踊る時、幕が足の真ん中で落ち、声がエコーのように消えていく。 記憶に残るもの。
とともに エルドラドイスラエル・ガルバンは、カメレオンのような能力、伝統から驚きを生み出す能力、そして新しいものを生み出す才能を再び発揮した。 flamenco 拡大し続ける領土。ジプシーのように踊るガルバンは、革命もまた愛の行為になり得ることを私たちに思い出させてくれます。
アートシート
エルドラドイスラエル・ガルバン著
XLマドリードダンスフェスティバル
フェデリコ・ガルシア・ロルカ劇場、ヘタフェ
月30 2025
構想、振付、ダンス：イスラエル・ガルバン
Palmas：ウエルバの双子
