マノロ・デ・ウエルバと12音コンパス

今日は、コンパスを測定する方法に関する新しいデータをご紹介します。 flamenco「コンパス flamenco「それは、リズミカルなアクセントの構造の一種に過ぎず、何度も繰り返されるサイクルであり、 canteタッチとダンス。ここでは有名な12拍子についてお話します。これは、 flamencosの ソレアまたはアレグリアスを測定する古典派の音楽家もそうでない人も困惑する式です。このタイプの拍子記号は flamenco、そしてそれをマークする方法は、実際には特定のスタイルの起源やきっかけではありません。つまり、スタイルの起源を測定する方法ではなく、特定のリズム構造を数える方法にすぎません。 flamenco主なアクセントは次のとおりです。 シンコ この場合、 12パルスこのように（ 太字の 重量や強度が大きいもの

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

音楽の拍子記号の観点から言えば、次のように言うほうが正確です。

(12）1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11

そして、より明確に、交互に拍子記号の形で 2進数 / 3進数、6の2サイクル：

(12）1 2 3 4 5 / 6 7 8 9 10 11

今日では、ソレア、アレグリア、ブレリアは12拍子のリズムであると言われていますが、それはある意味では真実ですが、それがこのリズムを生み出したということではありません。 palo 問題です。今日では、シギリージャも12拍子で計測されます。ペテネラやグアヒーラもそうですが、これらはかつてはこのような計測方法はありませんでしたし、そうする必要もありませんでした。なぜなら、6/8拍子と3/4拍子の交互拍子の脈動を感じ取れば、カウントする必要がなかったからです。私たちにとっては、カウントは全く不要になり、さらに、カウントを気にしなければならないと、流暢に演奏したり即興で演奏したりできなくなります。カウントは、たとえそう数えることはできても、演奏されている音楽の本来の姿ではないからです。

私が近づいたとき flamenco 初めてソレアを12拍子で数えました。その楽譜は古典派の作曲家が書いたものですが、彼らは小節のリズムの調性を正しく理解していませんでした。4分の3拍子ではアクセントを正しく発音できないので、楽譜にアクセントを記さなければなりませんでした。幸いなことに、今ではもうそんなことはしていません。リズムのサイクルを別の方法、つまり6拍子のサイクルで学んだからです。

もし私たちが 19世紀のソレアレス噴水 この音楽様式を反映する音楽を見ると、ソレアや、アレグリア、ブレリアといった20世紀に既に存在した関連するリズム様式の根底には、6音符のフレーズがあり、さらにその6音符は3音符のフレーズから派生し、それが何度も繰り返されていることがわかります。この3/8拍子の三拍子は、ブレリアの韻律にも今も残っています。パコの演奏を見てください。

確かに、12音符の音楽フレーズはしばしば繰り返されますが、必ずしもそうとは限りません。6音符の繰り返しサイクルが、異なるアクセントで繰り返されることがよくあります。これは、19世紀のハレオリズムから受け継がれた3部構成に由来しています。

彼が私たちに残したこのスコアを見てください エドゥアルド・オコン 1854～1867の間【1] 最も古い例の ソレア 現時点では 3/8 で書かれており、フラメンコカウントを 12 で計測できるセクション (実際には 6+6) に組み込んでいますが、残りはすべて 6 です。

ここに別の断片があります:

そしてこの偽りの ジプシーポロまたは flamenco (これもオコンから) これは 6 (3+3) の構造から来ており、12 でも同様に測定できます。

以下はその一部です cante オコンの例に見られるソレアは、ファンダンゴとして私たちが理解しているものに非常に近く、そこから旋律的要素を取り入れている。 cante:

6拍子のサイクル構造はギターのソレアでも頻繁に見られ、それは ソレア de ジュリアン・アーカス 二声バージョン【2]:

同様の形式はギター奏法にも見られる。 ラファエル・マリン 1902の。

3/8拍子のハレオの様々な3拍子フレーズの組み合わせは、6拍子、12拍子、18拍子、さらには9拍子のフレーズを生成することができます。これは彼が録音したギターソロで見ることができます。 ラモン・モントーヤ 1936年にパリで、彼は9つのパートを12のパート、または6のパートと組み合わせてフレーズを作りました。

最初のシステム（12 パルス）と 2 番目のシステム（9 パルス）を比較します。

（1936年のソレアBAM 107の0:55分）

この時点で、ソレアが12拍子でどれくらいの長さで数えられているのか疑問に思うかもしれません。鍵となるのは、 マノロ デ ウエルバ.

記録された会話から バージニア・ランドルフ、 妻 マリウス・デ・ザヤスマノロ・デ・ウエルバとのレッスンには、心に残る名言がいくつか残されています。セビリアの自宅で何度も行われたミーティングの一つで、1970年に書き留められた次の言葉が残っています。

ソレアが10拍子と2休符から成ることを初めて人々に伝えたのはウエルバです。他にもこの功績を主張する人がいますが…

 彼は、アレグリアでも使われる、いわゆる 12 分コンパスであるソレアを測定するこの独特な方法を説明しているウエルバ出身者の他の引用にも同意しています。 flamenco:

1回転は10拍で、2拍は無音です。ギターは最後まで完全に閉じて演奏し続けるので、無音はありません。はい、コール用です。 【1971]

そしてもう一つは:

ソレアレス、電話をかけるには2回沈黙しなければならない [11と12] 2拍の無音部分が演奏またはマークされている場合は、演奏を続けるタイミングです。11拍目と12拍目がマークされている場合は、歌手はギターが続くと思い込み、ギターに加わりません。 【1972]

ご覧のとおり、バージニアはマノロ・デ・ウエルバの指示のいくつかを使ってソレアのリズムを正しく計測しています。コールしたい場合は最後の 2 拍を沈黙させ、もし演奏する場合はファルセタを演奏します。

ここで、新たな疑問が湧きます。もしマノロ・デ・ウエルバがカウントを考案したのだとしたら、彼はいつからビートを測る、あるいは数えるこの方法を思いついたのでしょうか。

デビッド・モンジュ【3] 数年前に1967年のギタリストによる例を指摘した ピーター・トッテナム、誰が BMGマガジン 今年の 1 月 1 日から、彼はこのアカウントで toque por alegrías と blerías について説明します。

ブレリアの説明文にはこう書かれています。

4 小節目には、断続的なラスゲアードが含まれており、アレグリアやソレアと同様に、11 拍目と 12 拍目を沈黙させた 10 カウントに基づいています。

雑誌の表紙に マリオ・エスクデロ:

ファウスティーノ・ヌニェス【4] 彼は以前、自分が ピラール・ロペス彼は確かにうまく調整しましたが、もう少し遡って、私たちが尊敬する インカネーション・ロペス アルゼンチン人、彼は米国ツアーで ソル・ヒューロック 彼はすでにこの測定方法を取り入れており、それを他の芸術家に教えとして伝えていました。

アルヘンティニタの系譜に倣い、 ベルナト・ヒメネス シスネロスの 記憶が蘇った【5] メキシコのダンサーの マノロ・バルガスはドキュメンタリーの中で、アルヘンティニータが1942年初頭に彼を自分のカンパニーに雇う前に、彼のダンスのスキルを試したかったと語っている。

しかし、最初のリハーサルが始まる。知らなければならなかった。拍子記号とか、そんなものについて、私が何を知っているというんだ？ すると彼女は私に言った。「1から12まで数えて。1から12までどうやって数えるか、見てみましょうか？」「ええと、1、2、3、4、5、6、7…11、12」（ヴァルガスは比例も度数も使わずに数える）。「他にどんな数え方があるの？」私は言った。「1と2と3と4…」（彼はまだ拍子記号なしで繰り返す）。「ああ、その方が少しはマシに思えるけど、そうじゃない。ほら、私の言うことを聞いて、私が数えるから、耳で言って。」それから彼女は言った。「1、2、3、4、5、6、7と8、9、10、1、2」（ラ・アルヘンティニータは「11、12」を「1、2」に変えながら、規則正しく、そして良いリズムで数える。これは今でもよくやるやり方だ）。ほら、12あるでしょ。」まあ、それは聞いたことがありませんでした。（…）【6]

しかし、もっと遡ってみましょう。アメリカ人実業家がスポンサーとなったツアーでは ソロモン・ヒューロックラ・アルヘンティニータは、1938年から1939年にかけてのツアーのプログラムにソレア・サパテアードの楽譜を掲載しました。ここでその楽譜をご紹介します。

番号は記されていないが、各フレーズの末尾の11拍目と12拍目の休符がはっきりと確認できる。この資料は、アルヘンティニタによる未出版のダンスに関する書籍の一部である。この楽譜から、マノロ・デ・ウエルバがヴァージニア・ランドルフに説明したように、当時12拍子のダンスサイクルが確立されていたことは疑いようがない。

マノロ・デ・ウエルバは、少なくとも1933年以来アルヘンティニータのギタリストであり、その年に彼はアルヘンティニータの初演を行った。 魔女、カディスの街路、そしてクリスマスイブを愛する クロージングナンバーとして。これらの公演では、ギタリストはアレグリア、カディスのタ​​ンゴ、ブレリアなどの曲の最後のパートに参加した。 ソレアの 12 音カウントの形式が構築された時期としては、おそらく 30 年代まで遡ることができます。ダンスステップを構築し、さまざまなダンスの動きや振り付けを展開するための対称的なサイクルでタッピングするのに非常に役立ちます。

展示用のダンス全体をデザインする際には、特定のリズムサイクルに基づいた構造とステップの構成が不可欠であることを忘れてはなりません。このリズムサイクルは、表現豊かな動きをその中で展開できるほど長くなければなりません。短すぎると何も語る時間がなく、長すぎると完結感が失われます。ダンスにおいては、言語や音楽の構築と同様に、息継ぎ、休止、フレーズの終了、あるいは新たなフレーズの開始といった、言説に連続性を与えるための場所が設けられます。したがって、 繰り返しサイクルを確立すると、ダンスに意味を与えるステップを構築するのに役立ちます。12拍子のサイクルは非常に一般的で、クラシック音楽では4小節のフレーズが最も一般的です。3拍子の場合は、4×3 = 12拍です。これが flamenco 三拍子に基づいたダンスにおいて。

それ以来、そして現在に至るまで、ダンスの測定方法に関連するこのカウントは、ソレアを演奏したいと思ったすべての人に、ソレアの起源である古代のハレオの継承者である 19 世紀の例で適切なのは 6 + 6 または 3 の倍数であるのに対し、12 ビートのフレーズを直接構築する習慣を身につけさせたと私たちは考えています。

12音のソレアカウントは、同様のリズムサイクルに基づいて、他のスタイルにも広まりました。 グアヒラス, ペテネラス, ブレリア、または逆アクセントで、 シギリージャただし、これらのケースでは、このカウント方法は使用されておらず、前述のようにこれらのスタイルを生み出したわけでもなく、実際にスタイルを区別したり識別したりしたわけでもありません。 flamenco彼ら自身にもある。もう一つは、私たちが彼らをそのように評価したいかどうかであり、その場合、マノロ・デ・ウエルバやアルヘンティニータのように、それぞれが自分のやりたいことをやることになるだろう。♦

【1] 彼の仕事 スペインの歌 それは 1874 年に出版されましたが、彼の歌集はそれ以前に作られました。

【2] フリアン・アルカス全集、『エディシオネス・ソネト』、1993年、メルチョル・ロドリゲス編集。

【3] 2021年5月8日にFacebookで公開されました。

【4] 個人的な会話。

【5] ヒメネス・デ・シスネロス・プイグ、ベルナト。 2024年（2020年）。 ラス palmas フラメンコ。近似 音韻学と現代の実践を通しての音楽学 （p. 203）; 講壇Flamenco (https://atrilflamenco.com/app/reader/Ot1k6rdj4t).

【6] 「マノロ・バルガス。スターとの人生」ピラール・リオハ製作、アルトゥーロ・ペレス・ベラスコ監督。メキシコ国立文化芸術基金、2009年。引用は26分51秒。 https://youtu.be/DADFfxzaSEc?si=58zLM7ctnapHxebb