歴史のサイクル ヘネラリフェ庭園のロルカとグラナダ 前衛的な動きと同じペースで進化している flamenco 2002年に第XNUMX回が開催されて以来、長年にわたり、 ホセ·アントニオこれらすべてにおいて、ロルカの要件は条件となっている。 必須条件 彼の作品を広めるために任命された人々が自由に提案をすることができるように。20年以上にわたる創作活動の中で、良い年、悪い年、悲惨な年、そして驚くべき年もありました。今年の作品は、グラナダ生まれのフラメンコダンサーによるものです。 マヌエル・リニャン組織は彼に対して未払いの負債を抱えており、彼は完全に空っぽになって、個人的な歴史とビジョンを語った。 フェデリコ·ガルシア·ロルカいつもと同じだが、新しい衣装で語られ、踊られた。ロルカはたくさんいたが、それぞれが異なり、非凡で、詩的で、散文的で、天才的だったからだ。リニャンの創造力は際立っていて、頭上を飛び越えて芸術へと変貌するアイデアから生まれる。感覚のための芸術だが、古典主義、精神的停滞、偏見といったレンズを通して見る人には向かない。なぜなら、リニャンには 時代遅れで時代遅れの社会よりも先を進んでいることは常に評価されている.
そしてそれは次のように明らかにされている ロルカと呼んでください, 詩人を生かし、殺し、息を与え、追い出し、そして詩の歴史を否定し続ける者たちに注入する。この作品は、音楽と振り付けの要素が融合し、一つの全体、多分野にわたる宇宙へと昇華する。それは、私たちが詩人について聞かされてきたイメージよりも、むしろ多元宇宙、多様性に近い。
それ自体は、古典に基づいた違反行為への頌歌です。 5年が経ち、大衆、イェルマ、マリアナ・ピネダ、月のロマンス、月、黒い悲しみの1つ、ハエンの3人のムーア人の娘、18世紀のセビジャーナス、3枚の葉、カフェ・デ・チニータス、ギター、 それらはすべて、詩人がピアノで録音した古いポピュラーソングの音楽である。 アルヘンティニータ。 響き渡るドレッシングとして、 4人のラバ使い、さあ、大騒ぎだ、 グラナダの最も伝統的な音楽とその民俗音楽flamenco: 夜明け、ハエ、そして帽子。
舞台上では、ダンサーたちは何千人ものフェデリコとなり、黒いスーツを着て、襟には白いハンカチを巻いて、垂直で詩的な男性らしさを身にまとい、 ビセンテ・エスクデロ そして彼の舞踏の十戒、つまり白と赤がレパートリー全体を通して支配的な色彩となっていた。ショーの半分はグループ振り付けのモザイクとなり、冒頭にリニャンだけが登場してペースを定め、指揮を執り、舞踏団の革新的な個性は舞台上では彼の存在なしに残された。背景には巨大な白い壁が描かれ、ロルカ、彼の舞台、彼の悲嘆、彼の心情、そして最終的には、ミリメートル単位の太い筆致で各場面を彩る、類まれな視覚的旅が描かれた。彼の作品に深く根ざした月、その悲しげな目は、パネルから舞台を見下ろし、見守っている。それは、毎日、思いのままに現れては消えていく、儚い芸術作品だった。
喜びに満ちたクライマックスが訪れました。リニャンは巨大なヘネラリフェの舞台を白いトレーンと赤いショールで満たし、アントニオ・カンポスは現代性、逸脱、そしてロルカの現在と未来を歌いました。ロルカは、芸術の多様性は古代社会と過去の社会にとって変革をもたらす必然性であるという遺産を私たちに残しました。ここからロルカの詩の天国へ。
1年2025月XNUMX日。写真：アントニオ・コンデ
音楽の主役は、ギタリストとミュージシャンを除いて、すべてグラナダ出身のキャストによって演じられた。 ロビ・スヴァード。 経験とノウハウに基づく アントニオ・カンポス彼は力強く自信に満ちた声で詩人に歌い、物語を語りました。彼らは声で彼に同調しました。 フィタ・エレディア y マリアン・フェルナンデス 二人は互いに寄りかかっていた。この音楽の驚異は偉大な ホセ・フェルミン・フェルナンデス彼はその手腕と才能で、ショーに荘厳さを添える術を心得ていた。記憶に残るのは、彼が演奏したグラナイーナである。ブレリア、古典音楽、そして故郷への敬意を込めつつも、一世紀も先を行く、まさに傑作と言えるだろう。スヴァルドがエレキギターで奏でた驚くべき演奏もまた、グラナダ・タンゴの最も典型的でよく知られたファルセタ、つまり、スペインから受け継がれたものであった。 羊 リニャンは、この土地の象徴であるこの音楽に合わせて、独創的なスケールで踊った。 ミゲル・エル・シャイアン 彼はカホンとドラムでリズミカルでパーカッシブな演奏を披露し、舞台の緊張感を手で管理し、指揮しました。
一方、ゲストアーティストも何人かいました。その最初のアーティストは、 ラケル・エレディア・ラ・レポンパ舞台上では、奇抜さを振りかざすことなく、しかし強烈な力強さで、確かな表現力を発揮していた。 ファレテ詩の詩節から始まる矢によって、 ギター これはトナスに派生した。また、作品の最後にはファンダンゴにも登場する。 かたつむり Y·エル グロリア ウエルバの作品は、音程外れが続くため、リニャンにその機会を与え、圧倒的な個性で踊らせました。3人目のゲストアーティストは、間違いなく最高の選択でした。最もロルカらしい、グラナダ出身の偉大な人物です。 クルロ・アルバイシン。 白いスーツに白いバラを思わせる装飾を身にまとい、彼は普遍詩人ロルカの詩を朗読し、彼を体現し、その個性を誇張し、想像をはるかに超える表現力を持っていた。偉大なるクーロは、時にロルカ史上最も繊細で詩的な存在となった。また、フェデリコの祭壇に捧げるのにぴったりの、自ら作った歌詞もあった。
ダンサーたちのダンスシーンは作品に匹敵するものでした。 ホセ・マルドナド （壮大な語り口のリニャンとのパ・ド・ドゥで）、イレーネ モラレス、ラケル エレディア、イレーネ ルエダ、スサナ サンチェス、ロシオ モントーヤ、クリスティーナ ソレル、クリスティーナ アギレラ y アナベル・モレノ 彼らは、赤と白の流れるような衣装で詩人の最も女性的な側面と最も男性的な側面を表現し、あるいは詩人の現代性が求められる場面では、不要なドレープを剥ぎ取り、偏見や複雑な表皮コンプレックスを捨て去った。マルドナドとリニャンのパ・ド・ドゥで注目すべきは、二人が愛と失恋の中で溶け合い、詩人の性生活、そして未知なるものや仲間への感情を模倣している点だ。作品は、前述の通り、ファレテによるファンダンゴで幕を閉じた。巨大なカンカンを思わせる体躯のリニャンは、ためらうことなく踊った。
しかし、クライマックスは喜びに満ちていた。リニャンは巨大なヘネラリフェの舞台を白いトレーンと赤いショールで満たし、アントニオ・カンポスは近代性、逸脱、そしてロルカの現在と未来を歌った。ロルカは、芸術における多様性は古代社会と過去の社会にとって変革をもたらす必然性であるという遺産を私たちに残した。ここからロルカの詩の天国へ。
アートシート
ロルカと呼んでください、マヌエル・リニャン著
ロルカとグラナダがヘネラリフェ庭園をサイクリング
グラナダ、1年2025月XNUMX日
演出・振付・ダンス：マヌエル・リニャン
スペシャルコラボレーション: クーロ・アルバイシン、ファレテ
ゲストアーティスト：ラクエル・エレディア・ラ・レポンパ、ホセ・マルドナド
ギター：ホセ・フェルミン・フェルナンデス、ロビ・スヴァルド
パーカッション：ミゲル・エル・シャイアン
ダンスグループ: イレーネ・モラレス、ラケル・エレディア、イレーネ・ルエダ、スサナ・サンチェス、ロシオ・モントーヤ、クリスティーナ・ソレル、クリスティーナ・アギレラ、アナベル・モレノ
Cante: アントニオ・カンポス、フィタ・エレディア、マリアン・フェルナンデス
1年2025月XNUMX日。写真：アントニオ・コンデ
