すべてが、これが非インタビューになることを示しているようです。彼の名前がなければ物語は不完全になる、彼が音楽の歴史を変えた冒険の重要な部分を担っていた、と主張するのは無意味である。 ペドロ・アンプル・カンデル、より良いとして知られている ペドロ・ルイ・ブラス、話すつもりはない expoflamenco。彼は、自分が何を語る権限があるのかを自覚していないと告白している。 jondo彼が愛し、培ってきた音は他にもたくさんあります。そして、私はそれについて話すつもりはない パコ・デ・ルシア シリーズのために 選ばれたもの. 「それは私にとっても真実にとっても何の利益にもなりません。言いたくないことを言わずに済むようにしたいのです。私の本のためにインタビューをしていただきたいのです。」
彼の本は昨年出版された回想録である。 ミレニオ出版 彼の最大のヒット曲の一つのタイトル: 愛によって傷ついた人々へ. わずか 500 ページ強で、XNUMX 世紀のスペイン音楽の歴史の一部であり、逸話ではありません。記憶力と能力を完全に備えたクリエイターによって書かれています。多くの物語の中で、それはそれがどのように作られたかを語っている。 ドロレス、そのバンドは、フュージョンに革命を起こすはずだった jondo ジャズとサイケデリック、そしてパコ・デ・ルシアが最初に出会ったとき、そしてその後出会ったとき Camarón de la Isla 後で。私たちはこれらのページに目を向けますが、その間に彼自身もその時代に関するいくつかの側面についてコメントせずにはいられないようです。
1977 年の夏は終わりに近づいていた。 （…）パコ・デ・ルシアはカシルダ・バレラと結婚したばかりで、彼のヒット曲「Entre dos aguas」が発売されたばかりだったので、私のレコードプレーヤーでは彼の他の作品と一緒に頻繁に流れていました。彼はフォノグラム（同じ会社の別のレーベル）とも契約していたので、おそらくそれが私の作品を聴いて、リズムやハーモニーのコンセプトにとても興味を持った理由なのでしょう。 flamenco、そこには私が実現しようとしていた融合に近い雰囲気が含まれていました。
「パコのことは、私がやっていた仕事のおかげで実現したんだ」と彼は今思い出す。 「彼はアルバムを聞いて私に電話をしてきた ドロレスイギリスのプロモーターとヨーロッパツアーをする予定だったが、 バリーマーシャルウェザー・リポート、ジョン・マクラフリン、チック・コリアなどと仕事をしたことがある...パコは、若いミュージシャンに囲まれて、いつものフラメンコの美学から離れれば、そのサーキットに参入できる可能性は高かった。彼は櫛とキューバンヒールではそれができなかった。 「彼は私に電話してきて、私は「はい」と答えました。」
「私たちは神話を解明しなければなりません。」彼に栄光の地位を与えれば、パコは間違いなくそれを手に入れるでしょう。しかし、他のみんなと同じように悪態をつき、怒った本当の男についても考えなければなりません...牧歌的なビジョンは私を退屈させます。だからこそ、私は本の中で、台座から降ろされた人間のパコを描きたかったのです。
「ある日、私は彼にこう言った。『一緒に演奏しているホルヘを連れてきたらどうですか？』『フルートを吹いているやつですか？』彼はびっくりした。『そんなことをしたら殺されてしまうよ』。私は、いい音になるし、彼の言うことは何でもやるし、ホルヘは素晴らしい耳を持っているから、ダメだと主張した。… 彼が折れて、『じゃあ、兄に伝えて』と言った。それから私はラモンと話し、レコード会社の人とも話した。… そして最初から成功だったんだ」
彼は私にそのトリオに打楽器奏者として参加するよう提案し、私は何も考えずに即座にそれを受け入れました。
その日から私たちの間に素晴らしい友情が始まりました。私たちは、カシルダと一緒に住んでいたオレンセ通りの屋根裏部屋で、よく午後を過ごしていました。 （…）
私はポリドールの人に、パコ・チック・コリアが前年にリリースした印象的なダブルアルバム『マイ・スパニッシュ・ハート』を送ってもらうよう頼みました。私は、アメリカ人ピアニストがマドリードを訪れた後、私が勧めた彼のレコードを2枚購入したという逸話を彼に話した。チックの家で静かに彼のアルバムを聴いた後、パコが私に言った最初の、そしておそらく唯一の言葉は、次の通りだった。 –この人は自分が何をしているのか分かっている。
「パコが新婚で、オレンセ通りの屋根裏に住んでいた頃、彼の家で一緒に演奏するのがどんな感じだったか知ってる？『さあ、ちょっとした道具を作って、ジョイントを巻いて、コードをかき鳴らそう…』って言ったら、パコは『お前にギターを弾かせてやらない。手が汗ばんで弦がダメになるから』って言うんだ。なんてひどい奴なんだ…そして、二人で路上でタバコの箱を見つけては蹴り飛ばすんだ。まるで二人の子供のようだった。それが私にとってのパコ、忘れられない子供だったよ。」
そして彼はすぐにこう付け加えた。「『パコ、あの曲を弾いてくれ』って彼に言ったのを覚えてるよ」 月の反射。彼は笑って言いました。「それが好きなんだね？」 「もし私が気に入ったら、それは flamenco'”。
パコは私を信頼し、その瞬間から私を彼の一種のアドバイザーにしました。 （…）
パコはすぐに私が彼にぴったりだと気づきました（…）私はとても好きでした flamenco 私は母方の家族を通じて、12歳のときにギターを弾くことを学びました。 palmas ブレリア、ルンバ、シギリージャ、ソレアなどを通じて。
「多くの人が言いたがるように、パコは神ではなかった。しかし、神話を創り出す必要がある人もいる。 Camarón、彼は巨人なので、失礼ながら唯一の存在だったようですが、他には誰もいなかったのでしょうか?
ペドロ・ルイ・ブラス氏は著書の中で、 パコとの初のヨーロッパツアー。ロンドンとパリで大成功を収める、彼らは再び マドリードのアルカラ劇場、現在はドロレス グループ自体に所属しています。また、新人の採用 ルベム・ダンタス、彼らは彼らの家に住み始めました アントニオ・アリアスのプレースホルダー画像 すでに仲間が占領していた。 1978年に彼らはバンドの最初のアルバムを一緒にレコーディングした。 アサニシマサ、その主題 どこを歩いていますか？ パコが協力しました。彼らがパコのアルバムに参加した直後、 マヌエル·デ·ファリャ、思い出に残る瞬間に満ちたもう一つのツアーで、またもや挑戦に求められるものを満たせないのではないかという不安を抱えながら。特にミュンヘンのあの夜は:
公演が始まると、観客の半分以上がスペイン人であることがすぐに分かりました。パコを崇拝し、まるで食料品店にいるかのように彼を応援するのをやめられなかった移民たち。ここまでは順調ですね。私たちがグループで2つのインストゥルメンタル曲を演奏しに出かける時が来ました。私たちがプレイし始めてほんの1分も経たないうちに、無知な人たちが私たちをからかい始めました。
-来て！黒人の髪を見てください！ドロレスはどこですか？パコを出して！行く！
ラモンに長い間起こったことと同様に、これらの旅行では、ペドロ・ルイ・ブラスは、若くてやや狂った部隊の規律を監視するという、報われない役割を引き受けなければなりませんでした。それはプロデューサーの最初のアプローチを思い起こさせる スティーブカッツ パコをジャズミュージシャンと関わらせること、ペドロ・ルイ・ブラスが仲介役を務めた。検討された名前としては、 ジャコ・パストリアス、チャールズ・ミンガス、ジョン・マクラフリン。 「何も成果がなかったのは、スティーブ・カッツが粘り強くなかったからではありません。パコはとても賢く、まだ適切な時期ではないことをよく分かっていました。それだけです。」
別れの時が来るまで。その別れの過程を目撃した人々は、さまざまなバージョンを語る。ペドロ・ルイ＝ブラスは、その著作の中でアルヘシラス出身の天才に対する愛情と称賛をあふれさせているが、その瞬間を現在に持ち込む際には、ある種の苦々しさを隠すことができない。 「パコに対して私が感じた最も深い感情は、素晴らしい友情、兄弟愛です。しかし、それはやがて薄れていきます。なぜなら、誰もが自分の道を歩むからです。パコに会ったかどうかは覚えていません」と彼は言う。
「私は、ウェザー・リポート、ジョン・マクラフリン、チック・コリアなどと仕事をしたことがあるイギリス人のプロモーター、バリー・マーシャルと一緒にヨーロッパツアーをするつもりだった。パコは、若いミュージシャンたちに囲まれて、通常のフラメンコの美学から抜け出せば、そのサーキットに参入するチャンスが十分にあった。彼は櫛とキューバンヒールではそれができなかった。彼は私に電話してきて、私は「はい」と答えました。
「ちょっと話しておこう。数年前、パコのことでセビリアに招待されたんだ。カシルダもいた。バンドを脱退した日を正確に覚えている。パコの次のツアー、彼らが南米で初めて行うツアーには同行しないつもりだった。彼は私を彼らの新しい家、シャレーに招待してくれた。そしてその時が来たとき、私はバスに乗るお金も電話するお金もないことに気づいた。私がルベム、ホルヘ、ホルヘの弟と住んでいた家には電話がなかった。通りの向かいにエル・パレトというバーがあって、そこで私たちはライブの打ち合わせなどをしていた。でもその日は公衆電話のトークンを買うお金さえなかった。私は行かなかった。カシルダはテーブルセッティングを彼女に任せたのでとても怒った。分かるよ。セビリアで会ったとき、挨拶を交わした後、別れの話になり、彼女は私にこう言った。「非常に不安定でした。そして私は言いました。「パコ、とても不安定じゃなかった？私たちはみんな不安定だった。不安定な時代だった。でもカシルダ・バレラにとっては、私が不安定な人間だったんだ。そして彼は確かに正しかった。私が好きなのは混沌の中にいることだ。「すべてを整理された状態で与えたら、私は退屈しちゃう」
ミュージシャンは、自身の職業的、芸術的なキャリアと一貫して、この自然なバージョンを主張しています。 「私はずっと歌手で、自分の曲を歌ってきました。パコと一緒に、サイドマンとして自分自身を見つけましたが、そのように感じませんでした。自分自身を再発見したかったのです。自分の道を進むことにしました。友情は長い旅ですが、そこに個人的なものは何もありませんでした。グループ全体が素晴らしいです。誰に対しても悪いことは何も言えません。」
パコのミュージシャンとしての給料が十分ではなかったという考えは完全に否定されます。 「私には金銭的な問題が一度もなかった。他の人にはあったかもしれないけど。実際、パコと仕事をしていたとき、彼と2回ツアーをしたけど、ホルヘの弟も含めてみんな行った。お金を稼いだだけでなく、私たちは支配者のように貧乏だったけど、彼は私たちがスペインを離れて本当に素晴らしい劇場で公演することを許してくれた。でもこれは、工場で一生懸命働いている人が、ある日上司に給料を上げてくれと頼むのと同じだ。上司はイエスかノーか、あなたが頼んだものをすべて与えてくれるか、出て行けと言うか…そういうものだ。」
「いずれにせよ、誰もそれについて話すことはないと思います。 上手に話し、神話を高く保つことが常に良いことだ「他人がいくら稼ぐかではなく、自分がいくら稼ぐかに興味を持つべきだ」と彼は付け加えた。もっと価値があると思うなら、求めなさい。そして、求めるという悪徳に逆らって…」そして彼はすぐにこう付け加えた。「私たちはこの神話を解明しなければなりません。彼に栄光の地位を与えれば、パコは間違いなくそれを手に入れるでしょう。しかし、他のみんなと同じように悪態をつき、怒った本当の男についても考えなければなりません...牧歌的なビジョンは私を退屈させます。だからこそ、私は本の中で、台座から降ろされた人間のパコを描きたかったのです。多くの人が主張したがるようなパコは神ではなかった。しかし、神話を創り出す必要がある人もいる。 Camarón、彼は巨人なので、失礼ながら唯一の存在だったようですが、他には誰もいなかったのでしょうか?
« flamenco 彼は多くの苦難を経験し、望ましくない人々の世話にならなければならず、一切れのパンを家に持ち帰るために何晩も働かなければなりませんでした。栄光を達成することには大きな価値がありますが、私はそれを追い求めません。私は60年間音楽に携わっていますが、一度もそんなことをしたことはありません。
「スコセッシ 彼はかつて大学でこう言った。「古い映画に興味がないなんて言わないでくれ」古い映画ではなく、あなたがまだ見たことのない映画です。そしてそれは音楽にも当てはまります」とアーティストは続けます。「若者には、今この瞬間に生き、できるだけ早く演奏するだけではなく、自らを教育する義務があります。レペよりも詳しい人もいるが、ほとんどの人は今起こっていることしか聞いていない。たぶんそれが私がこう言う理由です、友よ。 ヘラルド・ヌニェス 彼は私が腐っていると言う。連れ出さないで ザ パケラ また ジプシーインディアン、私はカフェ・デ・チニータスで毎晩それを聴いて夢中になりました。しかし、私が最初に聞いた3つの音にも感動しました ホセ・カルロス・ゴメス私は彼に電話してこう言いました。「おい、君のせいで頭からつま先まで心を開くことができたよ。」そして私はパコに対する彼の献身をすべて理解しました。パコと半メートル離れたところでリハーサルをしたとき、私が彼のためにボンゴを演奏していたとき、パコに見たものと同じものを彼の中に見ました。」
彼の世界観 flamenco も同様に重要です。「私がこれから言うことを聞いていただければ、 flamenco 私のことを知らないなら、私の母を呪ってもいいが、まず最初に学ばなければならないのは flamenco ホワイティングを販売することです。タイヤがパンクしたギタリストが、友人がやって来て「これからやるこのことが彼を本当に怒らせるかどうか試してみよう」と言い、電話を取り、「またギグが入ったんだ。今月は30本もあるよ！」と言うのを見たことがある。彼らがお互いを刺し合うのを見たことがあるよ。」
" flamenco 彼は多くの苦難を経験し、望ましくない人々の世話にならなければならず、一切れのパンを家に持ち帰るために何晩も働かなければなりませんでした。 「栄光を得ることには大きな価値があるが、私はそれを追い求めない。私は音楽界で60年間やってきたが、一度もそれを成し遂げたことがない」と彼はため息をつきながら締めくくった。 「成功も失敗も偽物で、僭越は私にとって常に下品なものに思えました。誰も私について語らなかったので、私は隠れて、存在しないことに慣れてしまいました。」 ♦
→ パコ・デ・ルシアの協力者たちを描いたアレハンドロ・ルケによるシリーズ「THE CHOSEN ONES」の以前の記事は、こちらをご覧ください。
