で言いました 前回の記事 過去を振り返るということは、現在に実を結んだ種、つまり私たちが経験してきたことや、現実には私たちを地域として定義づけている経験を消化することを可能にする種について考えることである。 flamenco.
こうして私たちの個人的アイデンティティを構築することは、過去とのつながりを強化し、個人的アイデンティティを構築することにつながります。これは、7月2日木曜日に私たちが割り当てる一連の属性です。 エンリケ・エル・ガンディンガおそらく、エシハ市が生んだ最高のフラメンコ歌手だろう。
それがこうして起こった エンリケ・ザ・ガンディンガの夜彼の生誕100周年を記念して開催されたこのイベントでは、彼が結婚した夫婦の4番目の息子であったことなど、彼の人生に関する詳細が紹介された。 ホセ・ガルシア・ビジャサンタ y カルメン・ロドリゲス・フェルナンデスそして彼は父親が経営する３軒の酒場で修業を積み、その後肉屋に転職した。これが主人公のあだ名の由来である。
彼は1937年、11歳の時に聖週間中にサエタ歌手としてデビューした。彼はすでにコルドバとロラ・デル・リオの祭りで名を馳せていたが、まだ十代の頃、カンポ・デ・ジブラルタルに向かい、そこで 片目のラファエル、アントニオ・サンチェス、パコとペペ・デ・ルシアの父親、 Pastora パボン、アントニオ・マイレナ そして彼の親しい友人たち ガディタノス、マヌエル・モリーナ、フアン・エル・チケテテ.
ラ・リネア・デ・ラ・コンセプシオンからグラナダへ。サクロモンテ巡礼路沿いの旅館で、彼は残りのキャリアを築き、 cante ソレアレス、タンゴ、セギリヤ、サエタ、ファンダンゴ、ブレリアなどのダンスを踊り、1946年末にはエシハをますます頻繁に訪れるようになった。特に、肺結核による感染症にかかり、1948年7月1日にこの世を去ってからは、その頻度が高まった。
挿絵のセクションは地元のギタリストのために確保されていた アントニオガルシア、 の息子 アントニオ・デ・ラス Paloもっとコンサートパフォーマーとしてデビューし、ヴィダリタに命を吹き込み、真実味を与え、後に伴奏を務めた。 イェーイ彼女は、ファルカを通して絶対的かつ感情的な誠実さを体現し、マラゲーニャで穏やかにウォーミングアップし、アルバイシンのファンダンゴで、図式的でありながら繊細なパッセージを披露した歌手である。
ムーア人の女性は、当時のルーティンでティエント・タンゴにも取り組み、慌てることなく集中してセギリヤを歌い上げ、続くブレリアで締めくくり、アントニオ・ガルシアとの力強い対話という点で特筆すべき、非常に素晴らしいパフォーマンスを披露した。
楽器的な側面を見失うことなく、 エシハ・フラメンコ・ナイト第46回 赤十字への寄付を目的とした象徴的な入場料が課せられた唯一の日であり、 女性の名前で1926年10月12日にマドリードのギタリストに対して大衆が示したあの悪質な行為に対する償いとして ミゲルの勝利彼女はコンサートで演奏しようとした際にブーイングを受けた。 管理人劇場.
「最後に、このダンスは、ルイサ・パリシオが提唱するセビリアの美学に従って、アレグリアスのすべての要素を調整しながらも、運動能力を駆使した派手な動きや、不必要なひねり、攻撃的な足さばきを一切排除する。」cante「ええ、まさに女性らしさと優雅さの極み。白い服にショールを羽織り、紛れもない最高の資質を露わにしています。」
開会式は エレス・ベリドコルドバ出身のヴァイオリニストは、最初から一つのことを明確にしていた。それは、技術は芸術家が歩む土台であるため不可欠だということだ。彼女はザンブラや次のような曲を通してそれを実証した。 オロブロイ、の ドラントス、そして、 自由をください、の レブリハノ付き添い アルバ・エスパートそしてファルカにたくさんの愛を示す フォスフォライト そして、 レクイエム、の ビセンテ・アミーゴ弦楽器を提供できます。
一方、カディス出身の女性は エンカルナリング 彼は、故郷にふさわしい、そして現代にもふさわしい独自のフラメンコスタイルを披露し、アレグリアスを力強く歌い、マラゲーニャでは喜びを存分に表現した。 カナリア諸島、ラ・トリニ、フアン・ブレバまた、その表現力豊かで、穏やかで、包括的な性質も強調している。
アニージョは、従来の音楽とは一線を画す新鮮な風を吹き込んでいる。カディスのソレアレスの発音や、故郷のブレリアの正確な習得、力強さと洗練さを兼ね備えた魅力的な三度音程、優れた解釈センス、優雅で真摯かつバランスの取れた歌唱、そして彼が率いる伴奏グループとの完璧な音響的調和など、彼の音楽は従来の音楽とは一線を画している。 ピタケット.
2番目の歌唱グループは アリシア・ギルセビリア出身の彼女は円熟期を迎えており、子守唄のように登場するとすぐに、並外れた個性と甘美さと雄弁さを発揮し、ティエント・タンゴの温かさを個性と技巧で締めくくり、聴衆を大いに感動させた。
家族に付き添われたアリシアは、公演を通して舞台上での存在感、類型的な熟練度、表現力を発揮し、柔軟なコミュニケーション能力と自在な三拍子を操った。それは、トリアナのソレアレスで見せたように、あるいは率直さと響き、非常に規則的なニュアンスと心地よい響きを備えたブレリアで観客を魅了し続けた時にも見られた。
最後に、セビリアの美学に基づいたダンス、つまりそれが提唱するダンスについて述べます。 ルイーザ・パリシオ喜びのあらゆる要素を調整しながらも、運動能力を駆使した華麗な動きや、不必要なひねり、マチャのような足さばきは一切なく、canteそう、まさに女性らしさと優雅さの極み。白い服にショールを羽織り、紛れもない最高の資質を露わにしている。
パリシオ自身がバタ・デ・コーラを伴ったソレアを披露した――さあ、理解できるか試してみよう！――これは熟練の技を確立する方法であり、セビリアのエッセンスの内容を再確認し、その印象深さゆえに最も深遠で美しい舞踊作品の一つとして網膜に刻み込まれた舞台の貴重さを堪能できる瞬間を提示するのだ。 flamenco.
まだ午前1時にもなっていないうちに、第46回エシハ・フラメンコ・ナイトは幕を閉じた。この回は、2026年に関するあらゆる面で最も統一された多様性を描き出し、歴史と多様性を結びつけ、つまり記憶が忘れ去られないように、記憶を地域のアイデンティティの文脈に位置づけるという、類まれな軌跡を刻んだ回であった。
アートシート
XLVI エシヤナ フラメンコ ナイト (IV)
エンリケ・ザ・ガンディンガの夜
侯爵の宮殿 Peña花、エシハ（セビリア）
2·デ·フリオ·デ·2026
ギターコンサート: アントニオ・ガルシア・イホ
Cante: ラ・イーヤ
ヴィオラ：ローザ・エスコバル
Palmasマヌエル・バルバとマヌエル・ベリド
XLVI エシジャーナ フラメンコ ナイト (および V)
女性の名前で
の宮殿 Peñaフラワーコーナー バルデエルモソ宮殿、エシハ
3·デ·フリオ·デ·2026
Cante:
アリシア・ギル、リト・エスピノーサ（ギター）、ベベとカルメラ（palmas)
エンカルナ・アニージョ、ピトゥケテ（ギター）、ホルヘ・バウティスタ、ディエゴ・モントーヤ（palmas)
器楽コンサート: エレス・ベリド (ヴァイオリン)、アルバ・エスペルト (ギター)
ダンス：ルイーサ・パリシオ、ホセリート・ペレス（ギター）、ホセ・ペチュギータ、フアン・デ・ラ・マリア（cante y palmas)
