会社を辞めた後 ガデス 2000年、私は本来の職業に戻り、音楽学者としての天職を楽しむことができました。それまで私は、世界中を何度も旅した天才と人生最高の年月を過ごしていました。 マドリード歴史図書館新世紀に入り、私は当時コンデ・ドゥケの兵舎の地下室で眠っていたレパートリーに目を向けました。そこで私は4年間、1750年から1808年の間に書かれた何千もの手書きのトナディーリャ、サイネテス、アントレメセス、演劇的なダンス、祝祭的なフィナーレ、ロア、そして最初のサルスエラの楽譜を、毎日午前8時から午後2時までかけて精査しました。以前にも述べたように、私は無償で働きました（経済的に余裕があったからです）。2世紀以上も隠されていたその宝物を精査する作業の中で、私はジプシーやロマの人々を描いた多くの場面に出会いました。それらは18世紀半ばのものでしたが、フラメンコというジャンルにおける特定のスタイルの確立に非常に重要な役割を果たした、この民族のフラメンコへの情熱を明確に示していました。 flamenco私は読者のために少し選りすぐったものを持ってきました ExpoFlamenco 皆様にも興味を持っていただけることを願っています。
ジプシーを題材にした最古の作品は1754年のもので、タイトルは ジプシーの執事そしてそれは作者不明の一幕劇で、合唱隊が「小さなジプシーの少年には執事がいるのだから、こうやってお祝いしよう、騒ぎを起こそう、合唱隊は陽気な調子でこう言おう：ティリ・ティティリ、ティティリ」と歌う。私はその時、彼らがセギリヤを歌い出すのかと思ったが、そのためにはまだ一世紀待たなければならなかった。もっとも、夢を見ることはできる。劇の最後には、音楽と歌詞の両方でジプシー風のセギディーリャが歌われた（そこに書かれていることをそのまま書き写す）： 「私の可愛い娘はジプシーのセギディーリャを歌う、彼女はとてもジプシーだから、ジプシーは彼女が好きだ…ああ、ネネネ、君の小さなジプシーの愛は私を狂わせる」そして、リフレインが続きます。「アーモンドの木で歌う小さなヒバリよ、私の歌を愛する人に届けて、ああ、小さなヒバリよ…」。私はすぐに子守唄「アーモンドの木で歌う小鳥よ、『眠っている子供を起こさないで』」を思い出しました。これは、スペインの伝統遺産から数百もの歌をたどる際に、このレパートリーがいかに重要であるかを示すもう一つの例です。
もう一つ、おそらくもっと驚くべき例があります。今では、ジプシーの間で最もよく使われる褒め言葉の一つが「ガチョ」だなんて考えられないでしょう？ジプシー同士のこの会話を読んでみてください。「生意気な娘に近づいて、その魅力を存分に発揮して… なんてハンサムなんだ、それに君はなんて痩せているんだ、ああ、私の人生の娘よ。私が病気の時は、このジョペオが私を元気にして、よく休ませてくれるんだ、親愛なる友よ… おい、ジャンダ、君はスペインの塩だ、おい、ジョア、君は鍋のようだ… ああ、私の愛しい人、君はジプシー文化の女王だ…」。この作品は アントニオ・エステベそしてタイトルは ジプシーの冒険そしてそれは1774年のものです。その「小さな蘭の精」は、彼が歌った「小さな蘭の精が耕し、バラとユリを撒く」という騒々しさを非常によく思い出させます。 マトローナ.
引き続き、この素晴らしい賛辞をお伝えします。 アントニオロサレスプレースホルダー画像日付不明の曲で、 ジプシーの女彼は次の歌詞に曲をつけました。「…カディスで、皆さん、私がそこにいたとき、洗練されたジプシーの女性が広場や通りを歩き、とても優雅に、ええええ…魅力に欠けることなく、いいえいいえ…彼女はこのように歌いました…とても魂を込めて：かわいそうな私は、恋人がここからいなくなってしまったらどうしたらいいのでしょう…私の愛しいペランチョン…私はあなたを愛しています…（しかし、彼女の恋人は、彼女がとても悲しんで取り乱しているのを聞いて、腰のリズムに合わせて彼女にこのように歌います：「ねえ、愛しい人、私の愛しい小さなフアン、ここから出て行ってください」（そしてジプシーの恋人は彼女に答えます）：「私の愛しいペランチョン、悲しまないで、あなたの恋人は魂と命のすべてをかけてあなたを愛しているから、悲しみを捨てて、カスティーリャは広いのです。」
「2世紀以上もの間隠されていたその宝物を精査する作業の中で、私は多くのジプシーの男女の場面に出くわしました。それらは18世紀半ばのものでしたが、フラメンコというジャンルのいくつかの様式の結晶化に極めて重要な役割を果たした、ジプシーの人々のフラメンコへの情熱を明確に示していました。」 flamenco»
マドリードの歌姫たちの中でも、ファンクラブまで持っていた非常に有名な歌手たち、 チョリソとポーランド人毎日ラバピエスの家から彼らを迎えに行き、アベ・マリアを肩に担いで プリンシペ劇場、現在のスペイン劇場、およびラ クルス劇場同名の通りにある中で、最も有名なのは マリア・アントニア・フェルナンデス、芸術のために おお！「傑出した歌手」。彼女は故郷のモトリルからカディスに移り住み、そこから宮廷へと羽ばたいていった。作家たちは彼女に数十もの作品を捧げ、ほとんどの場合、ジプシー、マハ・レチュスカサ、つまり典型的なマドリード宮廷の貴婦人といった役柄を彼女に与えた。 ホセ・カステル 彼は彼女に手紙を書いた かわいそうな小さなジプシーの少女、日付のない曲で、私たちのプロトシンガーは次のように歌いました。「…アイ・チャイリート、アイ・ゼニョール、アイ・キエン・ディゴ、アイ・ガチョン。 Y con mi pandero、ahora bailare、a lo Gitanito、que te bechizare»。セギディジャス:
「その優雅さと塩味」
ジプシーから、
彼はそれを世界に持っていない
人間、
塩塩、小さな塩入れ、空気、もっと空気、これが優雅さ、チチトゥルチチトゥル、ジプシーのジョーク万歳…塩塩、小さな塩入れ、これがジャンプ、空気、もっと空気、これがダンス、ジプシーが2000個の塩入れを持って踊る。」
マリア・アントニアがフラメンコ歌手として将来有望だったことは、彼女が歌うこの歌によって証明される。 パブロ・エステベ en 貴族の恐怖 （日付不明）：「紳士諸君、聞いてくれ。ジプシーの女がこれらのセギディーリャを歌うとき、彼女は自分で心を落ち着かせ、ギターを手に取り、少しかき鳴らし、それからうがいをするのだ…ジプシーの女の機知は他の誰よりも優れている。もし信じないなら、私の高貴な人格がそう言うだろう。あの鋭い機知を見てみろ…絶対に…」自分でギターをかき鳴らし、すすり泣きながらうがいをする。これが、 flamenco 全部話してくれるよね。
パブロ・エステベによるもう一つの小曲（彼の曾孫アントニオ・エステベ、ガデスを偲んで）は ジプシーと非ジプシー1776年の詩：「私はジプシー、ヴェントーサという名前で、捕まえたかわいそうな男をしっかり巻きつけてやる…私は陽気で優雅で、あなたを飛び跳ねさせるようなちょっとした曲に合わせて踊る方法を知っている。（デング熱のポーズをとって踊る）小さなデング熱に身を投げ出せば、私は止まる。私を呼んでくれれば、もっと近づいてくる…」
この素材は百記事分に十分です（私はこれを私の 注釈付きガイド）ですが、ここには私たちが持っているスペースがあります。仕上げに取り掛かります。1770年のソロ・トナディーリャであるヴァレントーナのセギディーリャは次のとおりです。「ああ、紳士諸君、カディスには遊歩道でおいしいオレンジを売るジプシーの女がいる…スペインの塩と呼ばれるジプシーの女はそう歌った…」。そして 恋する若い紳士1777年の短い喜劇では、ジプシーの女性の合唱隊が「カディスの真珠の機知と魅力万歳、機知の化身であるジプシーの女万歳」と歌っています。最後に、このレパートリーの珠玉の1つ。マドリードに定住し、スペインのすべてに夢中だったイタリア人の1人によるものです。彼の名前は、 ロレンツォ・ブルッツォーニ、そしてデュエット曲の作品は 貧しい少女とハンサムな恋人 o ゾロンゴ （パート2）1794年。朗読（当時はパロールと呼ばれていた）の一つで、喜劇役者はこう言う。 ガリード「…なんて素敵な女性でしょう。あなたのギター演奏と私たちの歌を聴きたくてたまらなかったんです。」マハは答える。「ええ、歌ってあげましょう。何を歌おうかしら？カディスでジプシーの女性が教えてくれた『ラレア』よ。」彼：「さあ、ギターを持って、世界を解き放とう（彼はオーケストラなしでギターに合わせて歌う）。ザンブラを新しいティラナで締めくくろう。そして、マドリードで大流行しているあのダンスを踊って。」彼女：「カスタネットを弾くジプシー風のダンス…」もちろん。♦
