特定のファンが頻繁に歌うフレーズは、新しい世代の flamenco彼らは先人たちの遺産を知らず、尊重もしていない。私たちは間違いなく異なる世界に生きているに違いない。なぜなら、私が目にするのは、あらゆる角度から、あらゆる分野において、若者たちがその遺産を生かし続けている姿だけだからだ。彼らがやらないのは――そして当然のことながら――、既に創造され、正統化されたものを模倣することではなく、それを出発点として、芸術という巨大な川に新鮮で生き生きとした水を注ぎ続けることだ。
それが彼らがしていることです ラファエル・エステベス y バレリアンクロス 彼の新しい仕事では、 乙女たち[永遠の歓楽]ギターの偉大な近代化者への明確な賛辞である。 ラモン・モントージャキャスト全員が男性であるということは、そのタイトルと矛盾しているように思える。 乙女それはまさに、ロルカ風の比喩で言えば、ギタリストの指が狂おしいほどに愛撫する6本の弦そのものだ。このお祭り騒ぎについて言えば、振付師たちは以前の記者会見で「楽しまなきゃいけない。世界は大変な状況だからね」とだけ述べており、観客は誰もそれに反論しようとはしなかった。
このショーは、笑い、ダンス、そして喜びに満ち溢れ、地球が進む暗く暴力的な道に、蔓延する憂鬱を吹き飛ばしてくれる。しかし、まずは聴いてほしい。幕が上がり、ギタリストがステージ中央に現れる。 アレハンドロ・ウルタドダンサーたちは、講堂の延長として椅子に座って見守っています。
ロンデーニャの冒頭の音とともに、予想外の展開を約束するリサイタルの幕が開く。初演ということもあり、驚きこそがこのショーの最大の強みの一つなので、レパートリーについて深く掘り下げることは避ける。しかし、電子音、羊の鳴き声、模擬行進、酔っ払いのよろめき、レゲトン風のダンス、ロボットのような動き、そしてチャールストンまでもが織りなす。多かれ少なかれ奔放な楽しさが織りなす様々な形。観客は驚きと参加したいという思いが入り混じった感情を抱きながら、そして何よりも、演奏が伝えるエネルギーと自由さに引き込まれる。
ギタリスト、アレハンドロ・ウルタドが背負う重圧がなければ、これら全ては実現できなかったでしょう。『マエストロス』での完璧な演奏は、モントーヤ自身やマノロ・デ・ウエルバを彷彿とさせます。彼以上にふさわしい人物はいません。しかし、サン・ビセンテ・デル・ラスペイグ出身の彼は、楽譜への忠実さをはるかに超え、ステージを素晴らしい色彩と香りで満たし続けます。
もちろん、本来の意味でのダンスもありますが、それだけではありません。 flamencoフォークダンスとスペイン舞踊がレパートリーに取り入れられており、個人としてもグループとしても、誰もが輝ける舞台となっています。実際、すべてのダンサーがプログラムにソリストとして登場し、重要な場面、つまり舞台上でその才能を発揮しています。
しかし、これら全ては、ギタリストのアレハンドロ・ウルタドが背負う巨大な重圧なしには実現できなかっただろう。彼が「 マエストロモントーヤ自身を思い出しながら マノロ デ ウエルバしかし、サン・ビセンテ・デル・ラスペイグの演奏は、楽譜への忠実さをはるかに超えており、舞台を素晴らしい色彩と香りで満たし続けます。
一方、混乱の中で、モントーヤと flamencoこの芸術が個人的な部屋に限定されていた時代から、巨匠のパリ凱旋後に大衆の見世物となるまで、ギタリストと教皇の重要な同盟 アントニオ・チャコン （パスティーリャス・クレスポの広告が流れる瞬間は笑えます）あるいはスペイン内戦の悲劇。
アイデア溢れる現代の偉大な振付師たちと同様、エステベスとパニョスの唯一の欠点は、終着点を見つけるのが難しいことだ。お祭り騒ぎが絶え間なく続くのではなく、終わりがないのだ。しかし、パーティーが完結するには、静寂――そして二日酔いさえも――がパーティーの真の意味を与えるような、終わりがなければならない。だからこそ彼らは、観客が席を離れていないにもかかわらず、ロンデーニャで始まったように幕を閉じることに成功したのだ。そして、世界が突然、少しだけ良くなったように感じる。
アートシート
乙女たち、永遠の歓楽、エステベス＆パニョス著
XXX ヘレス フェスティバル
ビジャマルタ劇場
2月24の2026
振付とダンス：ラファエル・エステベス、ヴァレリアーノ・パニョス
ソリスト: ホセ・アラルコン、ヘスス・ベルゲル、ポル・マルティネス、マヌエル・モンテス、ホルヘ・モレラ、ヘスス・ペローナ、ヨエル・バルガス
ギター：アレハンドロ・ウルタド
