1＋1が2にならないこともあります。5つの個性を足しても5以上になることもあります。それが芸術の本質であり、数学を粉々に吹き飛ばすのです。その好例として、ショーを取り上げましょう。 私は自分の体にマルティニコスを与えたは、もともとフランスの思想家が企画した展覧会に触発された、2つの異なるが補完的な提案であった。 ジョルジュ・ディディ＝ユベルマン、そして同じタイトルの下に集まった：兄弟の一人 デイビッド y アルフレッド・ラゴス、および別の レオノール・レアル とともに ロルカプロジェクトさて、 へレスフェスティバルこれらがひとつの完璧なショーにまとまって登場し、あえて言えば、ただ加えただけのようには思えません。
幕が上がり、キャスト全員が舞台に登場。ヘレス出身のレオノール・レアルは、東洋風のドレスをまとってひときわ目立っている。一見、あまり… flamenco手に持った扇を振り、煙を操る彼の最初の動きは、太極拳の技を彷彿とさせる。そして、すぐにデビッド・ラゴスの歌声が響き渡り、 死の踊り de フェデリコ·ガルシア·ロルカ –「ここはダンスをするのには珍しい場所ではありません…」– 残りのミュージシャンも加わります。
この作品は有名な会議からインスピレーションを得ている。 デュエンデの理論とゲーム1933年にフエンテバケロスの天才によって発表されたが、これはほんの始まりに過ぎない。そこから詩と詩を結びつける探求が始まった。 cante美と死の儀式としての闘牛に内在する（非常に物議を醸す）感情を排除することなく、感情の領域を探求するダンスと音楽。「雄牛のように、私は喪のために生まれた」とラゴスの声が響き渡り、思い出を語る。 ミゲル・エルナンデス彼は後に、別の有名な闘牛士のことを思い出すことになる。 ホセ・ベルガミン.
しかし、この作品の音楽的側面は、文学的側面に劣らず興味深い。もちろん、ラゴスの力強く完璧な歌声は際立っており、先日、彼が新作への参加について語ったところによると、 デビッド・コリア―私はためらうことなくモレンテ風と表現しましたが、その個性は損なわれません。エンリケの遺産、この場合、詩をモレンテのリズムとハーモニーの枠組みの中で操る彼の卓越した技巧は、 flamencoこれは無視できないほどの宝物だ。そしてヘレス出身の男は、決して無視しない。
「詩を集めた探求の旅、 cante美と死の儀式である闘牛に内在する（非常に物議を醸す）感情を排除することなく、感情の領域を探求するダンスと音楽。「雄牛のように、私は哀悼のために生まれてきた」とラゴスの声が響き渡る。
そして、打楽器奏者の多作な創造性があります アントニオ·モレノ そして風 フアン・ヒメネス演奏中ずっと、ベルやカウベル、管楽器として使われるホルンなど、多かれ少なかれ風変わりな音色でアンサンブルを豊かに彩る。しかし、これは単に気まぐれに楽器を混ぜるという手法ではない。 flamenco ほとんど使い尽くされたように思えますが、むしろ世俗音楽のための真に新しいサウンドを見つけることです。
この点において、彼は自分の役割を非常にうまく果たした。 マヌエル・バレンシアアルフレド・ラゴスのギターの代役。母国では説明の必要のないギタリストだが、彼が「 cante そして、その瞬間のダンスに、常に味わいと深みに満ちたディテールを加えます。
そして、レオノール・レアルはどうでしょうか。 ヘレス・フェスティバル30周年記念ガラ 彼女はそこで輝いていたが、今回も彼女はその最高の資質、つまり、落ち着き、きちんとした態度、抑制、体の完璧なコントロール、そして状況に応じて力強いフラメンコの才能を発揮して再び輝いた。
これらすべての要素により、ショーはますます強力になり、素晴らしい 月のロマンス –フェデリコは、彼の最も使い古された詩でさえ、私たちをこれほど感動させ続けることができるのはなぜでしょうか?– ソレアさえも凌駕し、タイトルの小さなマーティン、当時は講堂中を狂ったように走り回っていたであろう南部文化の家庭的なゴブリンを思い起こさせるタンゴで終わります。
アートシート
私は自分の体にマルティニコスを与えたデイヴィッド・ラゴスとレオノール・レアル、プロジェクト・ロルカ
XXX ヘレス フェスティバル
ヘレスのブラス・インファンテ・センター
6月2026
Cante: デビッド・ラゴス
ダンス：レオノール・レアル
サックス：フアン・ヒメネス（ロルカ・プロジェクト）
パーカッション：アントニオ・モレノ（ロルカ・プロジェクト）
ギター：マヌエル・バレンシア
