その短い時間は、重要な会話がそうであるように、儀式もアナウンスもなく始まった。大理石の筋模様のテーブルには冷たいビールが置かれ、グラスや皿の間で時間がゆっくりと流れる。まるで誰もが、これから重要なことが話し合われることを知っているかのようだった。 メトロポリスレストラン 停止の。 フアン・カルロス・コルテス 彼だけが知っている方法で、私たちを気遣ってくれる。そして、なるようになるさ。
目の前で、私たちがビールを2杯地面にこぼした後、 ホセ・マリア・ベラスケス＝ガステル 生涯の伴侶であるニエベスと共に、彼は情熱から引退することを決して受け入れない人の生き生きとした眼差しをしていた。引退を終結ではなく、天職の真の領域に触れることのできない事務的な言葉として理解する人の眼差しだった。彼は私たちにパラダスについて、そして Peña ミゲル・バルガス彼は、自分と自分の人生を覚えていてくれた人々への永遠の感謝を語った。ビールを飲みながら、まるで一口飲むごとに記憶の中の結び目が解けていくかのように、彼は flamenco そして人生について――ホセ・マリアにとって人生は一つであり、常に叙情性によって織り合わされている――ジャンルを分析する者としてではなく、決して離れることのなかった内なる故郷へ帰る者として。彼の感情は少しも衰えていない。一つ挙げるだけで十分だった。 canteある声を思い出す、あるいは遠い夜を思い起こす。そうすることで、彼らの仕草には、聞くことを生き方としてきた者だけが持ち得る、秘めた感情がほのめかされるかもしれない。
私たちはまず、 エドゥアルド・ベンジュメア そして、ほとんど移行なしに、 フランシスコ・モレノ・ガルバン言及されない名前もあるので、それらは会話が始まると、第3音の高音に助けられて、ただ現れる。するとホセ・マリアの声は、まるでその瞬間、記憶からではなく、古くからの忠誠心から語っているかのように、異なる重みを帯びた。モレノ・ガルバンによって新しい美学が開かれたことを私たちは覚えている。しかしホセ・マリアはそれを理論的な強調なしに語った。まるで、世界を理解する別の方法が入った扉が開いたことを思い出す人のように。彼は語った ラプエブラデカザラ本物から生まれた祝祭 セントラル出身のフェルナンド人工的なものも観光客向けの罠もなく、 flamenco それは真実だったからこそ素晴らしかった。そしてその言葉――真実――は、まるで秘密の音楽のように、それ以降の会話全体を秩序立てるようになった。
その時、パラダスが主役となった。そして、場の雰囲気が一変した。もはや地理的な場所として、あるいは感傷的な伝記の脇役としてではなく、愛情と認識に満ちた生きた存在として現れたのだ。ホセ・マリアが「パラダス」と言うとき、彼は町の名前を言っているのではない。感情を語っているのだ。それは、彼にとって今もなお安息の地である、親しみ、愛情、そしてある種の道徳的なもてなしを呼び起こす。彼は、友人や思い出だけでなく、人生の意味を確信させてくれた場所について語るように、パラダスについて語った。そして、彼の話を聞くうちに、彼にとってパラダスは単なる背景以上の、より深い何かを象徴しているのだと理解するようになった。 flamencoそれは、芸術がその重みを失っていない領域、つまり真正性の源泉を表している。彼は自身の情熱の真剣さを思い出した。それは厳格な厳粛さではなく、真実への敬意として理解される真剣さだった。そしてその瞬間、その名前が現れた。 ミゲルバルガス彼は、説明不要の重厚な名前を携えて会話に加わった。話を続ける前には、ほんの少しの間が空いた。まるで沈黙そのものが、敬意をもってのみその偉大さを理解できるフラメンコ歌手を受け入れるための空間を確保しているかのようだった。
「突然、私はホセ・マリア・ベラスケス＝ガステルが flamenco それは、彼女が愛してきた誠実さと驚くほどよく似ている。同じ忠誠心、同じ粘り強さ、同じ衰えることのない感情。アルコス・デ・ラ・フロンテラ、ラ・プエブラ・デ・カサージャ、モレノ・ガルバン、パラダス、ミゲル・バルガス、 Peñaニエベスよ、これらは伝記から切り取られた断片的なエピソードではなかった。それらは同じソレアの尺度であり、一貫性をもって生きられた一つの真実の断片だったのだ。
チーズとハムがマグロの腹身に取って代わられ、サンルーカル・デ・バラメダ産の素晴らしいワインがたっぷりと注がれると、ホセ・マリアは、まるで血統を受け継ぐ者について語るかのようにミゲル・バルガスについて語った。彼は飾り立てたり、安易な賞賛に終始したりはしなかった。ただ、彼には真実がある、とだけ言った。その一言にすべてが込められていた。なぜなら、 flamenco 真実は神聖で宗教的な概念だ。学ぶことも示すこともできないもの。他の人がほとんど直感的に理解できないことを、ある声が言葉にできたときに起こるもの。彼はミゲル・バルガスを、人を喜ばせるためではなく、真実を明らかにするために歌うフラメンコ歌手の一人だと評した。 canteしかし彼らは彼を裸のまま放置し、傷口が丸見えになるようにした。
そしてミゲル・バルガスとの会話は必然的に Peña Flamenca パラダスとその住民について、彼は穏やかな感情を込めて語った。まるで文化施設ではなく、感受性を知らないこの卑劣な時代に対する抵抗の形を認識しているかのようだった。 Peña彼が言っていたことによると、そこは人々が歌うだけの場所ではない。そこは flamenco それは尊厳を保ち、最初の叫び声の前に沈黙が依然として重要であり、 cante よく言った、どんなショーでも。騒音と見せかけの時代に、パラダスは、 Peña彼の情熱と、彼の記憶の中で特別な位置を占めるミゲル・バルガスのような人物は、彼にとって倫理、肉体と魂を伴う美学を象徴している。会って耳を傾け続け、信じ続けること jondo 真実を商品化することなく、真実を守り続けよ。それが、本質的に常に繰り返される言葉だった。
メトロポリスレストランでは、 ペペ・ラマルカ 電話越しに会話を交わすホセ・マリアは、それらの事柄を次々と挙げていくうちに、まるで若返ったかのようだった。なぜなら、彼が語っていたのは消え去った過去の残滓ではなく、彼にとって今もなお生き続けている現実だったからだ。彼はまるで、今もその世界に属しているかのように話していた。
そして、澄み切った瞳で彼女は現れた。 ニエベス彼の妻とインタビューをしていたところ、告白が始まった。彼女が、驚くほど自然な口調で、彼が今も昔も初恋の人だと言ったとき、それまでの全てが思いがけない意味を帯びた。なぜなら、ホセ・マリアが彼に対して保ってきた忠誠心が、 flamenco それは、彼女が愛してきた誠実さと驚くほどよく似ている。同じ忠誠心、同じ粘り強さ、同じ衰えることのない感情。アルコス・デ・ラ・フロンテラ、ラ・プエブラ・デ・カサージャ、モレノ・ガルバン、パラダス、ミゲル・バルガス、 Peñaニエベスよ、これらは伝記から切り取られた断片的なエピソードではなかった。それらは同じソレアの尺度であり、一貫性をもって生きられた一つの真実の断片だったのだ。
別れの挨拶を交わしている時、彼はリオハワインをもう一杯注文した。 マルティネス・ラクエスタ「クロのだよ」と彼は微笑みながら言い、会話はまだ続くと付け加えた。そして私は、その言葉こそが彼を完全に言い表していると思った。なぜなら、ホセ・マリア・ベラスケス＝ガステルとはまさにそういう人物だからだ。彼は、まだまだ話したいこと、言いたいことがある人なのだ。 cante感情はまだ残っている。引退を拒む男。なぜなら、一部の職業には引退というものがなく、消えることのない炎があるからだ。彼が愛する場所の名前を言うようにパラダスと発音し続ける限り、彼がミゲル・バルガスの中にありのままの真実を認め続ける限り、 cante、一方、 Peña Flamenca 彼は名誉の形として尊敬するその真剣さを維持し、ニエベスが初日と同じように彼を見つめている限り、記憶、愛、そして flamenco それらは同じ本質から成り立っている。そして、真に偉大なものは、音を立てず、自らを宣言せず、自らを誇示しないということが理解される。それはただ存在するだけだ。 cante 本当だ。パラダスみたいにね。 まるで、時間に囲まれていても、最高の会話はまだこれから始まるかのように生き続ける男たちのように。 ♦
