ほぼ半世紀にわたり心臓部として機能してきた flamenco 東京では2016年に閉店した。 El Flamenco美術界の精鋭たちが集結した会場 jondoしかし、その歴史的な会場はその後まもなく生まれ変わり、 ガルロチそして、21世紀においてもその伝説を受け継ぐ準備ができている。
新しいオーナー、紳士 村松彼らはダンス衣装店を経営していたことで知られていた。 ソニア・ジョーンズ彼らが専門的なホスピタリティ事業に参入することを決意するまでは、そうだった。「ガルロチは空間と料理の提供内容を刷新し、より幅広いスペイン文化体験を提供するようになった」と彼は語る。 小倉真理子認定専門家 flamenco そして日本。「スペインからトップレベルのアーティストを招き続け、質の高いプログラムを維持した。このプロセスは、 flamenco 日本では、少数の愛好家のための芸術形式として始まったものが、完全に認知され、共有される文化表現へと発展した。
ラケル・ビジェガス 彼女はサンルーカル出身のフラメンコダンサーで、20年以上前に19歳で初めて日本を訪れ、オペラに出演した。 カルメン 大企業と一緒でした。もちろん、当時は Flamenco 「そこは必見の場所だった。スペイン人なら誰もが集まる場所だった。まさに聖地だった」と彼は振り返る。「そこで6ヶ月間働く機会を与えられたが、当時は長い期間に感じられた。サンルーカルにフラメンコの会場を持っていて、そこを離れることができなかった。兄が引き継いでくれたので、私も挑戦してみることにした。そうしてガルロチで働くことになったんだ。」
東京では、彼は授業を行い、いくつかのショーを開催した（最後のショーは昨年開催された）が、そこで親しい友人関係を築いた。 中道ゆかりそれはエルの生きた記憶である Flamenco そしてガルロチ出身のビジェガスはこう語る。「ゆかりはそこで23年間働いていて、レジ係兼店長でした。スペイン語がとても上手だったので、私たちの面倒をよく見てくれて、とても親切にしてくれました。閉店を避けるためにあらゆる手を尽くしてくれましたが、結局は閉店は避けられないものになってしまいました。」
実際、経営陣の交代は、世紀の変わり目にもたらされた一連の変革と密接に関係していた。近年、スペインへの旅行ははるかに身近になり、スペインの会場、フェスティバル、アカデミーなどで、しばしばかなり大規模な日本人グループを見かけることがますます一般的になった。同様に、インターネットの普及により、最新の録音、レッスン、オンラインパフォーマンスに簡単にアクセスできるようになった。「学習と楽しみの環境そのものが、 flamenco 根本的に変化した。何十年も担ってきた役割がpeña「日本のフラメンコ会場がスペイン芸術への唯一の直接的なアクセスルートであるという考えは、こうした新たな状況によって必然的に相対化された」と小倉氏は指摘する。
これらの要因に加え、会場の賃料が高額だったこと、そして最終的には、新型コロナウイルス感染症のパンデミックが世界の舞台芸術に壊滅的な影響を与えたことが重なった。ガルロチ劇場もこの災厄とその影響を免れることはできなかった。研究者によると、「ガルロチ劇場は危機的な時期を経験し、異なる経営陣の下で生き残るための新たな方法を模索したが、最終的に2025年に閉鎖した。閉鎖は特定の決定の結果というよりも、半世紀以上にわたって蓄積された深刻な社会的・文化的変容の結果として理解できる」。
さらに 志風京子セビリアを拠点とする日本人ジャーナリスト、ガルロチが辿った方向性を回想する。「エル・ Flamenco 来場者数が減少したことは明らかで、名称変更後も集客は依然として困難だった。
「ガルロチには2回行ったことがあり、最後は昨年でしたが、忘れられない経験でした。ファンとプロで埋め尽くされたあのホール、彼らがショーを観戦する際の深い静寂、そして全員が同時に『オレ！』と叫んだ様子は、いつまでも記憶に残るでしょう。まるでセビリアやヘレスにいるようでした。」（マヌエル・リニャン）
「パンデミックの打撃の後、」シカゼ氏は続けて、「その施設は、ミセス・ タカヨスペイン人アーティストの公演のために会場を借りていた。しかし、2022年頃からは、厳密にはフラメンコ会場ではなくなり、時にはプログラムされる多目的スペースとなった。 flamenco中には、日本の芸術家や、年末のパーティーを祝いたい美術学校などを相手にしていたところもあった。晩年には生き残るために相撲興行まで行ったが、うまくいかなかった。
ダンサー マヌエル・リニャン 彼はガルロチ劇場で演奏した最後のスペイン人アーティストだった。「私は2回そこに行ったことがあり、最後は昨年だった。忘れられない経験だった。ファンとプロで埋め尽くされたホール、彼らがショーを静かに見守っていたこと、そして全員がまさにその瞬間に声を揃えて『オレ！』と叫んだことは、いつまでも記憶に残るだろう。まるでセビリアやヘレスにいるようだった。」
「あんな場所が閉店してしまったのは残念だ」とグラナダ出身の男性は付け加えた。「エルの時代を体験できなかったんだ。」 Flamencoしかし、偉大な人物たちが皆そこを通り過ぎ、壁にはそのエネルギーが宿っていた。そこは非常に特別な場所だった。
しかし、小倉はエルの人生に Flamenco そしてガルロチは「間違いなく成熟の物語である軌跡 flamenco 日本において。しかし、ある意味では、それは喪失の物語でもある。初期の頃を特徴づけていた独特の緊張感、あの「唯一無二の橋」としての地位が徐々に薄れていく物語だ。それは後退ではなく、変容である。状況が変わり、空間の役割が変わり、その形態が変わったのだ。
「しかし、本質は残る」と小倉氏は結論づける。「 canteギターとダンスがほんの数メートル離れたところで繰り広げられ、アーティストと観客の間でエネルギーが交換され、その体験はそれを生きる人々の身体に深く刻み込まれる。 flamenco それは何よりもまず、人生を祝うことなのです。耳を傾け、心を開き、今この瞬間に完全に身を委ねることなのです。
「東京の中心で半世紀以上にわたってその炎を燃やし続けてきた舞台として、 ガルロチの名前は歴史に刻まれるだろう flamenco enJapón成熟と喪失の間で揺れ動く彼の軌跡は、ある場所の物語であるだけでなく、スペインと日本の間で継続的に行われてきた文化対話の痕跡でもある。
これらの理由から、ラケル・ビジェガスは次のように考えている。 の世界 flamenco ガルロキを救うためにもっと多くのことがなされるべきだった「我々は、この事業の拡大における重要なポイントの一つについて話しているのだから、この事業を継続させるために彼らに圧力をかけるべきだった。」 flamenco彼のおかげで Flamenco ガルロチでは、好景気の頃には家を買った人もいた。今になってソーシャルメディアに「なんて残念なことだ」と投稿するだけでは不十分だ。誰もあの場所のために戦ってこなかったのだから。
スペイン人ジャーナリストによると ダビド・ロペス・カナレスエッセイの著者 別世界のフラメンコショー「エル・ガルロチ（旧エル・ガルロチ）の閉鎖」 Flamencoそれは転換点となる。一つの時代の終わりであると同時に、すべてのラブストーリー、すべての情熱は育む必要があるという認識でもある。そして今、私たちは情熱の炎を再び燃え上がらせなければならない…。 flamenco 日本では、愛の誓いを新たにしなければならないのです。♦
→ アレハンドロ・ルケによるこのシリーズの第1弾はこちらをご覧ください。
