セビリアの教授 アントニオ・プラザ・オレリャーナ 彼はセビリア大学で生物科学の学位を取得し、マヌエル・カスティージョ音楽院で高等ディプロマを取得している。彼は高度研究の博士課程を修了した。 Flamenco 彼女は博士論文の審査に合格した後、フラメンコの歌詞、民謡の歌詞、そして伝統的な歌のより洗練された詩的表現の関係性に関する論文を多数発表している。現在は中学校の教師として働いている。
私は、私自身のコメントと、それに関連する質問に対する著者の回答、そして彼の情熱について、彼の本にアプローチします。 flamenco個人的には、数年前に終了したセビリア大学の博士課程で教授としてこの研究に携わることができたのは幸運でした。私はそのコーディネーターを務めており、その期間、博士課程の学生や他の博士課程の学生から多くのことを学びました。
彼の博士論文は、ページ数と内容の両面で素晴らしい作品であり、 flamenco 文学的な側面では、叙情的なサポートから canteつまり、物理的なサイズと範囲、そして内容の点で大規模な、基礎的な参考書である。教授陣が監修した。 デビッド・フロリド・デル・コラル y ロシオ プラザ オレジャナ.
おめでとうございます。シリーズの次巻の刊行を楽しみにしています。 flamenco 前述の大学から、 リンクはこちらでご覧いただけます.
本書の構想は、論文審査委員会の指導から生まれたものであり、審査委員会は口頭試問後、本書の出版が適切であると判断した。著者は次のように説明している。「研究期間が長かったため、指導教官と協議の上、時系列順に3巻に分けて出版することに合意しました。本書はその第1巻です。」
歌と歌集という文学分野における文学的豊かさは、驚くほど明白である。プラザは次のように要約している。 「 flamenco それは2世紀強に限定されており、フラメンコ歌手またはフラメンコ歌手が cante祖先の思想を表現している何世紀にもわたり、モテ、フォリア、ティラナ、マラゲーニャ、ルンバとして用いられてきた同じ二行連句のわずかな変化を分析することで、それを包み込む新しい美的文脈に関する多くの象徴的な情報が得られ、それらの様式への適応から flamencoはい、彼の世界観を構成するいくつかの要素を概説しようと試みました。
「大衆的な叙情詩、二行連句、そして歴史的起源の間に存在する関係は、 flamenco ここでは、情報的な側面を忘れずに、詳細かつ科学的なアプローチで研究されており、歌集におけるその存在を比較する歌詞が常に存在することで、その情報が助けられています。 flamenco または、さまざまな要約図表»
フラメンコの歌詞が歌集からフラメンコのレパートリーにどのように移行したかを要約するのは難しい。これは、 flamenco歌詞に含まれる言葉は基本的かつニュアンスのある貢献であることを忘れてはならないが、研究者が指摘するように、「 flamenco ご覧のとおり、これは連続体の一部です。口承は、多くの歌集、特に19世紀の歌集が擁護する前提であり、ロマン主義の「大衆」という概念を取り戻そうとしています。 デモファイル 彼らは口頭伝承を維持するが、内容は専らまたは表向きは「flamenco「あるいは「ジプシー」」。研究によると、ほとんどの歌集には確かに暗記による展開があるものの、歌集ごとに変化する素材の再構成でもある。つまり、それらは文学的であり、時には決して人気がなかった詩句さえも残している。そして、歌集は演奏者のインスピレーションを促進する直接的な源泉であり、彼が表明した主な動機である。 プレサイス氏 彼のコレクションの中にあり、1799年から有効であった。 エンリケ・モレンテそのため、この作品は繰り返し再版されている。 flamenco 彼があなたに話したように、彼は歌集から古い素材を絶えず新しく取り入れているのです。 アントニオ・マイレナまた、それらは常に不可欠なツールでもあり、 ブラスベガ、グランデ、ムルシアーノ、カバレロ・ボナルド、ドミンゲスなど。
エンリケが言及したので、最後にこれをお伝えします。 cante マラガ出身の女性たち ペペ・ハビチュエラここにいる2人の若者：
ポピュラーな叙情詩、民謡、そして歴史的起源の間に存在する関係 flamenco ここでは、情報的な側面を忘れずに、詳細かつ科学的なアプローチで研究されており、歌集におけるその存在を比較する歌詞が常に存在することで、その情報が助けられています。 flamenco または、さまざまな図や要約チャート。アントニオ・プラザは次のようにコメントしています。「これらの短い楽曲が、現在と同様の芸術的意図をもって解釈されるようになった時期を特定するのは難しい。 flamencoこの概念は現在、私が第2巻で扱う1840年代に認識されています。18世紀を扱ったこの第1巻では、セギディーリャ、ティラナ、カバジョ、マラゲーニャ、ポロといった音楽ジャンルが認識されていますが、最も重要な側面、つまりそれらの解釈上の文脈については認識されていません。この第1巻では、「民衆音楽」という言葉は使われておらず、音楽のスタイル、拍子、そして悲しいか楽しいかといった性格が支配的です。
著者の愛着は flamenco 家族に[何か]がいるという事情に加え、彼の妹のロシオは研究で素晴らしい業績を上げ、その分野の第一人者となり、彼にも彼女の後を継ぐよう勧めた。彼は今でも[何か]の「消費者」であると語っている。 canteそしてそれを新しいデジタルフォーマットに取り込んでいます。そして彼はセビリアの近所についてこう締めくくっています。「さらに、私は数多くの peña「そして、ベテランアーティスト、新世代アーティスト、そして分類不能なアーティストによるライブパフォーマンスを楽しめる集まりも好きです。」
この本は絶対に見逃せません。研究者であろうとファンであろうと、この深遠な学際的分析と、歌や詠唱、音楽の幅広く魅力的なアンソロジーを楽しめるでしょう。 canteそして彼らはそのプロセスについてもっとよく知っているだろう、一般的に flamenco文字の誕生と発展について cante他分野からの貢献に基づいている。
→ アントニオ・プラザ・オレリャーナ、 遺産 flamenco 1761年から1808年までの伝統的な歌集、セビリア大学の出版物、2026 年。
