途中で最も忠実な支持者を失うリスクを冒して、 ロシオ・マルケス 彼女はほぼ10年にわたり自己発見と再発明のプロセスを続け、すでに紛れもない成果を上げています。今となっては、…の限界について盛んに議論されてきた議論を改めて取り上げるのは無意味です。 flamenco あるいは、正統派と異端派の間で同様に議論が交わされてきた論争。今こそ、ページをめくり、伝統を忠実に守る人々（数多く存在する）と、この芸術をあるがままに、生きたものとして捉え、歴史的境界を越えて探求しようとする人々に、共に耳を傾けるべき時である。
ウエルバ出身の女性がカディスに到着した。 ノリカおばさんの劇場 閉会日に スペイン音楽フェスティバル 最新アルバムを発表するために、 垂直の賛歌始まりと流れを祝福するレクイエムのような作品。薄暗い舞台の上で、ショーの前半では、歌手の姿はほとんど見分けがつかない。彼女は影に隠れ、観客に背を向けている。観客の注意を引くのではなく、感覚的で夢のような霞に包み込み、その中でレパートリーが徐々に展開していく。マルケスが「内側から」声が届く様子を語る序曲の後、彼女はファンダンゴで自身の信任状を示し、明るく軽やかな歌へと移る。 言葉そしてそこからエレクトリック・シギリージャへ やけど.
より不安な人たちを安心させるために、これ以上確認する必要はない。 el flamenco、一連のものとして理解される palos 認識できる、それは存在する以上のものだ雰囲気があり繊細なソレア、あるいは静寂から恍惚へと移り変わるマラゲーニャにおいても、それは変わらない。なぜなら、それはマルケスが自身の存在そのものに刻み込んだコードだからだ。彼がどれだけ音を弄んでも、どれだけつぶやきや早口から叫び声になっても、どれだけリズムを囁いても、あるいは断片的なコメントを加えようとも。彼の声の音色は好みが分かれるところだが（しかも、それは既に紛れもない事実である）、音源は耳に刺激的だったり不協和音だったりする。しかし、 jondo 彼は、非の打ちどころなく、自身の仕事の中心であり続けています。
「この部屋には白髪や剃髪した髪の人がたくさんいるが、これは、こうした前衛的な作品が若い観客をターゲットにしているという考えを裏付けるものだ。（中略）マルケスとロハス・オガヤルの『Vertical Anthem』は、壁に囲まれた空間を抜け出し、反対側を眺めるという体験を分かち合いたいと願う人々のための作品だ。」
歌詞の素晴らしさも特筆すべき点である。格言的な歌詞（「かつて私を苦しめたすべての悲しみは、選択となるだろう」「過去の悲しみは重くのしかかる」）から詩的な歌詞（「影は、 季節外れに成熟した ), 作家の居場所 カルメン・カマーチョ、特に ペドロ・ロハス・オガヤル彼らはいつも理解しているわけではない flamenco適切な旅の仲間を選ぶことは才能であり、ロシオ・マルケスはまさにそれを持ち合わせている。 cante厳密には伴奏ではない flamenco しかし、スペインギターとエレキギターから驚くべきリズムとハーモニーを引き出すことができる熟練のギタリストがいるため、声を損なうことなく、言葉の最高の意味で声を強化し、挑戦しています。
しかし、変身は続き、ロシオはクリノリンのフレームと革のグリッターを身に着け、陽気なグアヒーラとなり、キャッチーなタンゴと結びついています。 エア川アルバムの中で最も商業的に成功するであろう曲かもしれない。予想外の贈り物：これまで未発表だったトナとシギリージャを組み合わせたタイトル リクエスト力強いブレリアで最高潮に達し、最後の華やかな フィナーレ そこで彼は、ユーモアを交えながら、次のように主張する。 「理解できたとしても意味がない」.
最後に、観客に白髪や剃髪が多いことから、こうした多かれ少なかれ前衛的な作品が若い観客をターゲットにしているという考えは誤りだと断言します。つまり、 嘘をつかないようにしましょう。私たちは若者がどこにいるかさえ知りません。。 ザ 垂直の賛歌 マルケスとロハス・オガヤルの庭は、簡単に言えば、壁に囲まれた場所から出て反対側を眺めるという体験を共有したい人のためのものです。 たとえ戻ったとしても、私たちは永遠に変わった状態で戻ることになるでしょう。
アートシート
垂直の賛歌ロシオ・マルケス
スペイン音楽フェスティバル
カディスのティア・ノリカ・ルーム
23デNOVIEMBREデ2025
ロシオ・マルケス cante
ペドロ・ロハス・オガヤル（ギター）
